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Parte seconda. Il disegno del verde nell’archite ura funeraria 129
Capitolo 5. La le ura pologica: categorie / modelli
Tradizione la na: archite ure per la morte
Il cimitero mediterraneo (Spagna, Portogallo, sud della Francia) è chiamato
‘archite onico’, ‘monumentale’, ‘a pianta regolare’, termini che ri e ono la
vocazione di spazio pre amente costruito. Il modello di riferimento principale è
infa il Camposanto di Pisa (oltre che per l’archite ura, anche per l’aspe o museale
e di ‘macchina funebre’), a sua volta derivante dalla pologia claustrale medievale.
“Corrisponde a una composizione basata essenzialmente su insiemi di tombe
delimitate da siepi o alberi taglia , dispos a diverse altezze, su piccole terrazze,
un po' alla maniera dei giardini provenzali o italiani. L’elemento essenziale della
composizione è questa volta da riferirsi al gruppo delle tombe, più o meno disperso,
dove si demanda alla natura, qui di rompere una prospe va, là di mascherare tale
elemento ineguale o dife oso” 9 .
Sono richies spazi pianeggian , eventualmente terrazza , che vengono chiusi
da recin in forme ortogonali regolari che accentuano il cara ere costruito nel
proporzionamento delle forme. La densità del costruito è alta e la vegetazione ha
un ruolo marginale, piegata alle esigenze composi ve dell’organismo archite onico.
Alberi e siepi, u lizza in forme molto geometrizzate riprese dal giardino formale,
so olineano i percorsi organizza da assi e nodi e inquadrano alcune prospe ve
scenogra che (l’ingresso, la cappella ed edi ci che cos tuiscono pun focali o
visuali sull’esterno). Il richiamo al giardino all’italiana è stringente, come ai piani di
espansione della ci à.
Nelle intenzioni di monumentalità, il recinto rispecchia la dimensione laica
e civica, accogliendo il famedio o pantheon, a scopi rappresenta vi, e maestose
archite ure private. Vi si esprime la tradizione della civitas romana e l’orgoglio della
comunità, mentre gli esempi nordici accentuano l’individualismo. La sua forma più
de nita è data dal cimitero neoclassico, chiuso ed immobile. Esemplare in questo
senso è il Van niano di Brescia: concepito dall’inizio secondo un proge o unitario da
realizzare per stralci, ha mantenuto nel tempo organicità e pulizia delle archite ure.
Talvolta è inserita in modo misurato una piccola porzione di giardino tra ata in
modo più libero, perché, secondo le parole di Camillo Boito, è bene considerare che
alcuni potrebbero prefeire questa pologia di sepoltura nel verde: “gli spazi distribui
a giardino sarebbero non molto vas , ombreggia d’alberi a macchie ed a gruppi, con
fronde di diversa forma e di diverso colore [...] Qui nell’apparente irregolarità la mano
dell’arte dovrebbe pur dirigere tu e cose, ordinare la composizione degli edi ci,
degli alberi e delle vie. Così agli ampi spazi per le ordinate sepolture ed ai non grandi
giardini si dovrebbero collegare con ordine sapiente le costruzioni archite oniche