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Parte seconda. Il disegno del verde nell’archite ura funeraria 123
Capitolo 5. La le ura pologica: categorie / modelli
Capitolo 5
La le ura pologica: categorie / modelli
Giova poter accontentare chi brama alzare monumen a’ suoi
cari defun so o i por ci coper o in cappelle già preparate;
[...] giova poter soddisfare altresì quelli che desiderano porre
le tombe de’ loro mor al cielo aperto tra le gaiezze meste dei
ori, le verdi fronde de’ salici e dei cipressi.
CAMILLO BOITO, 1862
In genere l’archite ura del cimitero è studiata solo dal punto di vista costru vo 1 ,
come conseguenza di de nizioni pologiche e norma ve desunte dai manuali, e
slegato dalle problema che che interessano il verde. Quegli esempi che applicano
modelli deriva dall’archite ura del paesaggio, indica genericamente come
‘cimiteri parco’, sono de ni secondo una classi cazione rimasta per molto tempo
legata ai risulta di esperienze nordeuropee e tra a in modo citazionis co come
posizione teorica e sugges one, senza approfondirne gli elemen cos tu vi per
trarne indicazioni di possibili applicazioni proge uali.
Questa ricerca approfondisce la discriminazione tra le diverse varian pologiche
di tali ‘cimiteri-parco’, la loro genealogia a par re dagli arche pi e le in uenze
reciproche nei diversi Sta , proponendone una classi cazione. Ne emerge un quadro
ar colato negli impian riguardo alla funzione e all’importanza assegnata al verde
nel rapporto con le sepolture.
Il tra amento più propriamente paysager del cimitero è una visualizzazione
tangibile di un contesto culturale in cui l’archite ura della morte è supportata da
una sorta di religione della natura, per cui il cimitero si trasforma in uno spazio
allusivo della bontà e con nuità del ciclo naturale, in contrapposizione al tradizionale
paesaggio la no, cara erizzato da schiere di monumen . Inoltre, ai cimiteri nordici
è conferito un ruolo di ‘isole verdi’ interne al tessuto urbano, in modo da o rire, con
passeggiate e panorami, occasioni di distensione, oltre che un conta o consolatorio
con una natura che infonde calma e raccoglimento, “sfrondata dal tradizionale
apparato di simboli macabri” 2 .
Le de nizioni formali derivan da questo assunto di partenza sono tu avia
diversi cate, a seconda di quale degli arche pi del paesaggio sia assunto come
matrice primaria: tra i due estremi del bosco e della distesa erbosa si trova tu a la