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Donatella Bontempi
PAESAGGI DELLA MEMORIA. Botanica funeraria nel Cimitero della Villetta a Parma
come un parco, un luogo di meditazione e di svago all’interno del quale le tombe,
uscite dall’anonimato dei grandi e scarni recin se ecenteschi, acquistano nuova
autonomia, manifestano un mutato rapporto con la morte che da privata diviene
pubblica a raverso la celebrazione del defunto, an cipano un rinnovato culto dei
defun e un nuovo modo di intendere le sepolture all’interno dello scenario naturale,
che avrà massima espansione nell’archite ura dell’O ocento” 32 .
Da questo momento l’archite ura funebre si lega in modo indissolubile al tema
del giardino commemora vo: i cimiteri vogliono proporsi come Campi Elisi, spazi del
riposo eterno dove la natura sublimata può distogliere dai tris ricordi 33 . Nei proge
viene suggerita una vegetazione abbondante come elemento di rallegramento
del riposo dei mor , e vengono privilegia gli aspe naturalis ci e paesaggis ci.
Il camposanto si conforma talvolta come un belvedere sul paesaggio circostante, e
cambia anche il modo di concepirne i con ni: scompaiono le barriere che presidiavano
lo spazio neutro e disadorno, mentre si cerca di dilatarne i con ni ed estenderne i
signi ca 34 . In proposito il proge o di Giraud prende a modello i giardini inglesi,
realizzando un fossato che non interrompe la vista sull’esterno, siepi e rampican che
mascherano il muro di cinta.
FIG. 4.16
Chiesa e cimitero
di S. Ma a a
Breslavia. E’
probabilmente
questo l’aspe o
di mol cimiteri
urbani prima della
riforma. [da LATINI
pag. 10]
FIG. 4.17
Incisione del
cimitero degli
Innocen a
Parigi prima
della chiusura.
colpisce l’aspe o
brullo e smosso
del terreno, con
pochi monumen ,
personaggi
occupa in
faccende di vario
genere, cortei
funebri e becchini
al lavoro, lo
charnier colmo di
ossa. [da AUZELLE
pag. 46]