Proteggersi dai rovesci? - Musica e Dischi

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INSERZIONISTI
Ala Bianca - Carosello - Galletti Boston - La
Bambolina - Leone Rampante - Music Italy
Show - Nar International - Novalis - Nuovo
IMAIE - PMI
FEBBRAIO 2012
Primo disco di inediti dopo la reunion per i Litfi ba (nella foto, da sin. Piero Pelù e Ghigo
Renzulli), cui dedichiamo la copertina del nostro numero di Febbraio, e via al loro
nuovo tour: l’album, dal titolo “Grande nazione”, esce su etichetta T.E.G. con distribuzione
Sony Music, e il tour è promosso da F&P Group. Ne parliamo con i due storici
portavoce del rock nazionale nell’intervista che apre la nostra sezione Vetrina.
MERCATO
Anni Dieci
Raccogliamo i cocci
anche se il vaso è rotto
di Mario De Luigi
Dove eravamo 1965
Osservatorio
SPECIALE
Pronti alla ripresa
Rallenta la crisi del mercato: i dati 2011 in
Italia
SPECIALE
Fisico, segnali positivi
Bilancio dell’anno: l’opinione della distribuzione
Industria della musica: una ricerca
Il distretto produttivo della fi liera musicale
in Lombardia
Sanremo è vicino
Atmosfera tranquilla alla vigilia della manifestazione
Sanremo 2012
I titoli, gli interpreti
Stranieri in arrivo: le date
Tour italiani per i grandi nomi internazionali
Digitale in crescita dell’8 % nel mondo
Diffusi dall’IFPI i dati del Digital Music
Report 2012
Midem, innovazione e ridimensionamento
Conclusa l’edizione 2012 della mostra-mercato
di Cannes
VETRINA
SPETTACOLO
Resistenza rock
Nuovo album e tour per i Litfi ba
di Cristiana Vianello
EDITORIA
Le novità del mese
Libri
ALBUM
Grande canzone d’autore
Nel nuovo album di Fiorella Mannoia
di Cristiana Vianello
FEBBRAIO 2012
Ruggeri, tutti per uno
Repertorio rivisitato da artisti emergenti
di Eugenio Tovini
Compilations
di Rossella Rambaldi
Schegge
Nuove emissioni dall’area indipendente
di Matteo Ceschi
Rewind
Ristampe, riedizioni e riproposte
di Matteo Ceschi
Mainstream per clarinetto
Jazz/L’album del mese
di Maurizio Franco
Tinte forti all’opera
Classica/La proposta del critico
di Diana Leva
Le novità del mese
Litfi ba, Francesco De Gregori, Cranberries,
Il Teatro degli Orrori, Nino D’Angelo,
Emeli Sandé, AA.VV./Bob Dylan, Air, Enzo
Jannacci, L’Or, Leo Pari, Management del
Dolore Post-operatorio, Micol Martinez, Lu
Colombo, James Senese
Singoli
Skrillex, Dott Reed, Mike Posner, James
Morrison feat. Jessie J, Francesca Michielin,
Romano & Sapienza feat. Rodriguez, Julia
Lenti (vs) Bianca, Mike Candys feat. Evelyn
(a cura di Eugenio Tovini)
CLASSIFICHE
Album
Singoli
Indies
Classica
Jazz
Dvd
Musica stampata
Retrospettiva
RASSEGNA
Classica
Leggera
Musica stampata
Gli Annunci
2

Raccogliamo i cocci
anche se il vaso è rotto
di Mario De Luigi
L’ultimo decennio ha visto più che dimezzarsi
il mercato della musica registrata
in Italia: le cifre che riportiamo in questo
numero sono eloquenti, e le prospettive
per l’anno appena iniziato non sembrano
particolarmente confortanti. Ma l’industria
va avanti, cercando di rimettere insieme i
cocci di un vaso irrimediabilmente spezzato
– da cause non solo esterne, come la proliferazione
del consumo illegale dal web, ma
anche dal disorientamento degli operatori
nei confronti dei cambiamenti – cercando
di salvarne almeno il contenuto, ovvero
il prodotto. Se si riuscirà nell’intento, si
tratterà di decidere se proseguire fi n dove
possibile con un vaso rappezzato alla bell’e
meglio, magari con scotch di seconda
mano, oppure procurarsene uno nuovo, di
modello in linea coi tempi. Fuor di metafora,
si tratta di scegliere se abbandonare defi
nitivamente il sistema tradizionale su cui
il mercato si è retto fi nora – con i suoi punti
vendita a commercializzare il supporto
fi sico, le reti distributive fondate su agenti,
i mezzi di comunicazione e promozione collaudati
in passato (radio, stampa, pubblicità,
ecc.) presso il grande pubblico – oppure
sperimentare approcci e strumenti nuovi
per soddisfare un’esigenza di musica che è
comunque cresciuta, come dimostra l’interesse
verso lo streaming e il downloading
che ha caratterizzato gli ultimi anni, nonché
la tenuta del live. Ma quali? Man mano
che le aziende, grandi e piccole, avvertivano
gli effetti della crisi del supporto non
hanno trascurato nel decennio scorso di
sperimentare – pur con la debita cautela,
e senza lanciarsi in investimenti spericolati
– strategie alternative, sia attraverso
operazioni mirate direttamente alla rete
sia differenziando l’attività alla ricerca di
un modello integrato (sfruttamento dei
diritti, ingresso nel live, licenze sul versante
editoriale e altre iniziative volte a coprire
ogni opportunità di diffusione della musica),
con risultati spesso incoraggianti ma
mai risolutivi. Oggi, però, la scelta diventa
improcrastinabile: e il problema non è
– come insegna il cambio di legislatura
di questi mesi – semplicemente tappare le
falle, bensì ricominciare a crescere. Ricette
garantite, in questo senso, non esistono,
ma già qualche primo passo si sta facendo
grazie al riconoscimento della necessità di
ricompattare le forze (il “manifesto” che
ha riunito nel settembre scorso, a Faenza,
le tre associazioni di produttori indipendenti
e l’azione innescata a Cannes a livello
FEBBRAIO 2012
internazionale – sempre da strutture
indipendenti – sono segnali signifi cativi)
e del confronto con le istituzioni in vista
di una loro maggiore sensibilizzazione sui
problemi del settore. Sapremo nei prossimi
mesi se il cambio degli interlocutori, con
l’insediamento di un governo “tecnico”,
dunque teoricamente più attento ai reali
meccanismi in grado di far ripartire la
nostra fi liera musicale, saprà realizzare
ciò che la fantomatica legge sulla musica
– da quindici anni promessa dai politici di
professione e mai andata in porto – non è
riuscita a ottenere: ovvero tutela del lavoro
di chi produce, incentivi nello sviluppo del
parco artisti, garanzie sugli scambi con
l’estero ai fi ni di un allargamento del mercato,
e diversi altri progetti, già ipotizzati e
discussi in varie sedi, a salvaguardia della
qualità del prodotto. Che è, in defi nitiva,
il senso chiave – il contenuto (per tornare
alla metafora iniziale) – dell’attività dei
nostri operatori. Qualità peraltro sempre
più a rischio, se il ruolo di scouting delle
aziende produttrici, grandi e piccole, si
limiterà, anzi che costruire progetti validi
in collaborazione con artisti validi, a mendicare
un posto a Sanremo o in qualche
talent show televisivo in fase di decadenza,
obiettivi che (salvo rare eccezioni) a lungo
andare non lasciano il segno. Ma non disperiamo:
il nuovo anno è iniziato solo da
poco, concediamogli fi ducia.
3

FEBBRAIO 2012
Dove eravamo
1965
Periodo fecondo per l’industria, la metà degli anni
Sessanta, sia sul versante del repertorio – con il
boom dei gruppi d’oltremanica e della scuola folkrock
d’oltreoceano, cui si rifanno molti interpreti
nazionali – sia su quello del riconoscimento dei
diritti dei produttori di musica. Nella foto il titolare
della SIL di Torino, Aymar Malingri (a sin.), fi rma
insieme con Taddeo Collovà, direttore generale
Sedrim – la società incaricata di amministrare i
diritti fonomeccanici in Italia (in seguito assorbita
nella Siae) – il primo contratto a livello mondiale
che garantisce ai consumatori di musica registrata, da parte dei fabbricanti di hardware, il
rispetto delle norme sul diritto d’autore nell’utilizzazione delle opere. La foto è tratta dal
numero di Aprile di M&D.
A primavera si annuncia l’imminente sbarco in Italia dei
Beatles, la cui popolarità è al culmine, per un tour che li
vede impegnati a Milano, Genova e Roma: per l’occasione
la Eko di Recanati saluta l’evento con una pagina pubblicitaria,
nel numero di maggio di “Musica e Dischi”, in cui
annuncia l’utilizzo in esclusiva da parte del quartetto di
Liverpool degli amplifi catori Vox, prodotti in Gran Bretagna
e distribuiti sul mercato italiano dalla stessa Eko. Le date
italiane del gruppo ne confermano
il successo presso il nostro pubblico, già acquisito grazie alla
presenza in classifi ca dei primi singoli pubblicati, allora distribuiti
dalla Carisch.
Alla fi gura di Fabrizio De André – all’epoca, in arte, semplicemente
“Fabrizio” – la cui notorietà è in crescita presso gli appassionati di
canzone d’autore grazie a una serie di singoli apparsi su etichetta
Karim, la nostra testata dedica un articolo a fi rma di Cesare G.
Romana, nel numero di giugno: una lunga intervista (la prima a lui
dedicata su una rivista musicale specializzata), accompagnata da
una foto insieme alla moglie Enrica, in cui il cantautore genovese
racconta i suoi primi passi nel mondo musicale.
Dopo un esordio in sordina – su etichetta
Karim, attraverso le traduzioni in italiano dei brani di Soeur
Sourire – Orietta Berti esplode clamorosamente sul mercato con
la vittoria del brano “Tu sei quello”, su etichetta Polydor, al Disco
per l’Estate di Saint Vincent, che conquista subito il primo posto
nelle classifi che di vendita: M&D riporta la cronaca della manifestazione,
nel numero di luglio, salutando l’ingresso dell’artista
fra i personaggi preferiti dal pubblico nello scenario della musica
leggera nazionale.
Giorgio Gaber fi rma con la RiFi (lasciando
la Dischi Ricordi, con cui aveva debuttato
nel ’58) continuando a proporre un
repertorio di brani raffi nati e popolari al
tempo stesso: il suo passaggio all’area del
teatro-canzone sarebbe però avvenuto
solo nel ’69, con “Il signor G”. L’artista
propone singoli come “Tu no” (un best
seller internazionale con testo italiano di
Giorgio Calabrese) in attesa di lanciare la sua nuova produzione in
uno show televisivo su di lui imperniato, “Le nostre serate”, la cui
messa in onda è tuttavia congelata dalla Rai per parecchi mesi.
Nell’immagine l’annuncio pubblicitario
apparso sul numero di Agosto del nostro mensile.
E’ un periodo in cui molti artisti stranieri, per avere successo
in Italia, devono piegarsi a interpretare i loro brani
in lingua italiana: non fa eccezione il francese Alain Barrière,
che domina le nostre classifi che con “E più ti amo”
e “Vivrò”. Nella foto l’artista (a sin.), in visita alle edizioni
Smart di Buenos Aires nel corso di una sua tournée in
Argentina, controlla – insieme a un funzionario del gruppo
4-1

editoriale locale – le posizioni aggiornate dei suoi hits nella BorsaDisco di “Musica e Dischi”,
allora limitata al monitoraggio dei singoli: le charts degli album sarebbero comparse solo
negli anni ’70.
Luciano Tajoli (al centro in basso nella foto), colonna
portante della scuola dei “gorgheggiatori” nell’ambito
della tradizione melodica italiana, celebra
i suoi 25 anni di attività canora pubblicando un 33
giri per la Juke Box di Carlo Alberto Rossi, intitolato
“Nozze d’argento con la canzone” e comprendente
i principali successi della sua carriera. Alla
presentazione uffi ciale dell’album intervengono a
festeggiare l’interprete numerosi esponenti del mondo musicale italiano: fra essi il nostro
direttore Aldo Mario De Luigi (primo a d.) – accanto a lui il compositore Giovanni D’Anzi
– insieme a musicisti e operatori come Giuseppe Gramitto Ricci, Vittorio Mascheroni, Gianni
Ravera e tanti altri nomi di rilievo.
FEBBRAIO 2012
4-2

Osservatorio
Il dato sotto riportato si riferisce alla variazione in percentuale del fatturato industriale nel mese scorso, rispetto al mese precedente, ed è
stato elaborato in base alle indicazioni, fornite dalle case distributrici, relative alle vendite dei diversi supporti sonori in tutti i canali.
Le quote sotto riportate si riferiscono alla somma delle quote registrate dai
diversi gruppi di distribuzione nelle prime 50 posizioni settimanali della
Borsa Album, nel periodo successivo alla rilevazione pubblicata nel nostro
scorso numero e fi no all’uscita di questo.
Le quote sotto riportate si riferiscono alla somma delle quote
registrate dai diversi gruppi di distribuzione nelle prime 50
posizioni settimanali della Borsa Singoli, nel periodo successivo
alla rilevazione pubblicata nel nostro scorso numero e fi no
all’uscita di questo.
FEBBRAIO 2012
La torta sotto riprodotta illustra la ripartizione in percentuale fra prodotto nazionale,
internazionale e compilations nelle prime 25 posizioni settimanali della
Borsa Album, nel periodo successivo alla rilevazione apparsa nel nostro scorso
numero e fi no all’uscita di questo.
5

FEBBRAIO 2012
SPECIALE
Pronti alla ripresa
Rallenta la crisi del mercato: i dati 2011 in Italia
“Buon Natale” è stato questa volta più che un semplice augurio, per l’industria musicale
italiana, ma una felice realtà: le vendite natalizie infatti – grazie a una nutrita serie
di prodotti di rilievo (molti dei quali disponibili in più formati) e al “ritorno di fiamma”
in tempi di crisi di un oggetto abbordabile ma non desueto come il disco – hanno salvato
un’annata che fino a pochi mesi fa stava profilandosi ancora piuttosto difficile per il
nostro settore. Non solo: a fronte di una contenuta flessione del mercato fisico rispetto
ai dati 2010, il mercato digitale nel 2011 ha visto finalmente in Italia una sorprendente
impennata (+ 18 %), dovuta sia agli esiti su questo versante di una major in particolare
– Universal, che qui ha registrato una crescita di oltre il 50 % – sia ai buoni risultati
6-1

ottenuti dagli indipendenti, per la prima
volta in decisa competizione con i gruppi
multinazionali in virtù di numerosi album
di eccellente fortuna commerciale. Dire
che la crisi degli ultimi dieci anni sia superata,
a questo punto, è forse prematuro:
ma senza dubbio – almeno nell’opinione
degli operatori – il peggio è passato, e il
mercato italiano è pronto a ripartire su
nuove basi e nuovi modelli.
Cominciamo dalle cifre (riportate nelle
tabelle che accompagnano il nostro Report),
da noi elaborate in base alle stime
fornite nei giorni scorsi dalle aziende
distributrici – majors e indipendenti – e
dal mondo della distribuzione: vedremo
più avanti se i dati diffusi da Fimi, limitati
alle aziende associate, e soprattutto
quelli ufficiali comunicati da Siae, attesi
solo nella prossima estate, confermeranno
lo stato di convalescenza del settore in
attesa di una sua definitiva guarigione. Il
mercato italiano della musica registrata,
nel 2011, ha subìto nel suo complesso
solo una lieve flessione (– 1,2 %, contro il
calo del 9,7 % registrato nel 2010 rispetto
al 2009), mostrandosi sostanzialmente
stabile: la perdita di posizioni del fisico
(– 4,9 %, contro il 3,5 % del 2010) è stata
quasi interamente compensata dalla forte
crescita del digitale (+ 18,0 %), largamente
superiore all’incremento del 4,7 %
registrato lo scorso anno. E la ripartizione
fra fisico e digitale – nel 2010 il rapporto
era 83,7 % contro 16,3 % – si attesta nel
2011 all’80,6 % contro 19,4 %, risultato
abbastanza allineato con quello di altri
Paesi europei.
In termini di fatturato il totale del
mercato si mantiene sopra la soglia dei
200 milioni di Euro: più precisamente
201,2 milioni, rispetto ai 203,7 milioni
del 2010. Il fisico scende da 170,6 milioni
a 162,2 milioni, il digitale passa da 33,1
milioni a 39,0 milioni. I supporti fisici
venduti (Cd Album) scendono dai 24,1
milioni del 2010 a 23,5 milioni, con una
flessione del 2,5 % - lo scorso anno era
del 4,0 % - e tornano a salire i Dvd musicali
(2,2 milioni di unità, contro le 1,9
del 2010), con una crescita percentuale
intorno al 20 % rispetto al calo del 13,4
% del 2010. Si dimezza, per contro, il
mercato del Cd Singolo – sceso a 100 mila
unità vendute – che già nel 2010 aveva
FEBBRAIO 2012
visto un decremento
del 33,4 %: ma la
quota dei brani singoli
digitali cresce notevolmente,
circa del 20
%; rimane relegato a
un ambito di nicchia,
infine, il mercato del
vinile (non riportato
nelle nostre tabelle
perché ormai del tutto
marginale).
Passiamo, alla luce
dei bilanci dell’anno
solare 2011, ai commenti
degli operatori.
Marco Alboni, presidente EMI Music
Italy (nella foto), pur rinviando un
bilancio definitivo alla scadenza dell’anno
fiscale (fine marzo), è decisamente
soddisfatto dei risultati conseguiti: “Il
nostro gruppo ha sensibilmente migliorato
gli esiti dell’anno precedente – dichiara
– grazie a parecchie uscite importanti:
soprattutto l’album di Vasco Rossi, ormai
a quota 440 mila copie vendute (in due
confezioni distinte) oltre a 30 mila in
digitale, ma anche quelli di Tiziano Ferro
e Coldplay (entrambi a breve multiplatino),
nonché David Guetta, Subsonica e
Pink Floyd con “Dark side of the moon”.
Abbiamo anche raddoppiato gli esiti nei
singoli digitali (il record è stato anche qui
di Vasco Rossi, con 80 mila downloads
di “Eh.. già”) e i numeri, in generale, non
concernono solo i grandi artisti ma anche
i nuovi nomi. Riguardo al digitale la mia
impressione
è che stiamo
muovendoci in
un mercato più
sano rispetto al
passato: dopo
la ‘turboevoluzione’
che ha
caratterizzato
questo fronte
negli scorsi anni, in particolare con la
trasformazione dei rapporti economici
al suo interno, stiamo entrando in una
fase di razionalizzazione dei consumi di
musica legale online. Anche se l’operazione
Telecom con CuboMusica non ha
ancora prodotto i risultati che speravamo,
la focalizzazione degli interessi del
pubblico su downloading e streaming al
di fuori dei circuiti pirata – che bloccavano
l’evoluzione del mercato – riflette una
reale crescita nei consumi di musica: e il
nostro obiettivo è proprio quello di offrire
vantaggi a chi ascolta musica e acquista
dischi, il nostro lavoro è funzionale ad
essi. Credo, in linea generale, che siamo
sulla buona strada per aprire al mercato
una nuova fase di sviluppo”.
In merito al recente merger che ha
condotto alla vendita del gruppo EMI (a
Universal comparto dischi, a Sony edizioni)
Alboni preferisce non sbilanciarsi: “In
attesa di notizie più precise noi andiamo
avanti, come sempre, prestando atten-
zione alle cose fondamentali, ovvero gli
artisti, i consumatori, gli azionisti: questi
ultimi sono già più volte cambiati in tre
anni, ma non è cambiato il nostro modo
di fare business. Siamo la sola azienda
che in questi tre anni abbia accresciuto
(del 10 %) la sua forza lavoro, aumentando
di 5 elementi il suo team, e siamo i soli
a operare con contratti artistici che investono
anche il settore del merchandising
(v. il caso di Vasco Rossi): siamo convinti
di aver lavorato bene – nel rispetto sia degli
artisti, sia del pubblico – e continuiamo
a farlo. Di fronte all’interrogativo su
quale sarà il futuro dell’industria musicale,
la risposta verrà solo dalla capacità e
dalla competenza nello sviluppare tutti gli
artisti in cui crediamo”.
Anche per
Warner Music
Italy l’anno
fiscale non
coincide con
quello solare
(si conclude
infatti a settembre),
ma il
suo presidente
Massimo
Giuliano (nella foto) giudica comunque
positivamente il 2011, “che nell’ultimo
trimestre per Warner è stato eccellente,
non solo grazie ai nuovi album di Laura
Pausini (260 mila copie) e Ligabue (140
mila), ma anche per l’exploit natalizio di
Michael Bublé (180 mila) e per gli album,
tutti e tre disco di platino, di Red Hot
Chili Peppers, Annalisa e Vinicio Capossela.
Inoltre – aggiunge – ‘Arrivederci,
mostro!’ di Ligabue ha raggiunto, in tutti i
formati, le 400 mila copie (320 mila nella
prima uscita, 80 mila nel repackaging,
oltre a 15 mila downloads): nel complesso
abbiamo avuto, nel corso del 2011,
otto album fra i primi 20 nella classifica
generale, considerando anche la compilation
di Sanremo, ai quali vanno aggiunti i
risultati della distribuita Sugar, quest’anno
felicemente piazzatasi con l’album di
debutto di Rapahel Gualazzi”.
“Il mercato in generale – prosegue
Giuliano – ha tenuto, è stata fermata la
discesa precipitosa degli ultimi anni e le
vendite reggono, anche se le dimensioni
del settore non sono più quelle di un tempo:
se crescerà anche l’offerta di servizi
digitali legali, che in Italia si muovono
più lentamente rispetto ad altri Paesi,
potremo guardare al futuro con maggiore
fiducia. Un dato interessante, sul fronte
digitale, è per noi lo sviluppo del mobile,
che negli anni scorsi aveva segnato il passo;
ma è indubbio che il digitale sta crescendo
notevolmente anche sul versante
album: significativo il caso di ‘Christmas’
di Bublé, che in un mese è arrivato a
quota 22 mila downloads. D’altra parte,
analizzando le classifiche, si può capire
l’orientamento del mercato: negli album
dominano gli artisti locali, seguiti da
un pubblico fidelizzato, mentre i singoli
sono territorio del repertorio straniero,
appannaggio di un pubblico più giovane,
che scarica dalla rete ed è influenzato
6-2

dall’airplay radiofonico”.
“Mi spiace – conclude – che non sia
andato in porto con Warner l’accordo su
EMI, tuttavia andiamo avanti lo stesso.
E, grazie al nostro intervento sul fronte
del live, possiamo contare su un bilancio
più che solido, dove il settore discografico
Warner rappresenta la metà del totale, e
l’altro 50 % è coperto per il live insieme
da F&P Group (ormai la realtà italiana
più significativa per gli artisti nazionali)
e da Vevo, recente acquisizione dedicata
al roster estero, che già sta dando ottimi
risultati con nomi come Bruno Mars e
Black Keys”.
Fra le majors, unica ad autorizzare
la pubblicazione dei dati di variazione
percentuale di fatturato del 2011 sul
2010 è la Universal Music Italia, che ha
comunicato una crescita del 6,0 % per il
fisico e del 52,8 % – dato assolutamente
clamoroso – sul digitale. “Il nostro gruppo
– afferma il presidente Alessandro
Massara (nella foto) – è in controtendenza
rispetto al mercato in generale,
perché abbiamo ottenuto esiti positivi sia
sul fisico, sia sul digitale: per quest’ultimo
la stima di share è del 90 % web (iTunes
e YouTube) e del 10 % mobile. Non si può
dire, tramite i soli dati Universal, che la
crisi sia finita,
ma va sottolineato
che
Universal ha
un andamento
più costante
rispetto alle
altre aziende
per ciò che
riguarda la
presenza di
successi: e di
successi vivono
appunto le aziende. L’album di Jovanotti
è giunto alle 400 mila copie vendute,
con Zucchero nei vari formati siamo a
quota 300 mila, Adriano Celentano si
profila come il maggiore exploit a cavallo
fra 2011 e 2012 (ci aspettiamo un boom
grazie alla sua partecipazione a Sanremo,
ufficialmente solo come “ospite”): e per
quest’anno avremo un cast di partecipanti
al festival di tutto rispetto, mentre lungo
l’arco di tutto l’anno le uscite importanti
saranno numerose, a cominciare da Fabri
Fibra – imminente la pubblicazione di un
album in tandem con il rapper Clementino,
dal titolo “Rapstar”, cui seguirà entro
il primo semestre il suo nuovo album di
inediti – per continuare con Cesare Cremonini
e, sul versante estero, Madonna
(tengo a segnalare, in uscita a fine gennaio,
anche l’album d’esordio di Lana Del
Rey, “Videogames”, che si annuncia come
la sorpresa più eclatante nello scenario
internazionale); nel secondo semestre
sono poi previste le uscite, fra gli italiani,
di Ramazzotti e Battiato, nonché, fra gli
stranieri, degli U2 e di Robbie Williams”.
“Il nostro obiettivo – aggiunge – è
di continuare a crescere, soprattutto
nell’ambito del digitale, e di permettere
a nuovi artisti di arrivare al successo.
FEBBRAIO 2012
Infine sull’acquisizione di EMI, per ciò
che mi riguarda, non so dire nulla di più
di quanto già si sappia attraverso le fonti
ufficiali: non dimentichiamo che l’accordo
deve essere approvato, prima che si concretizzi
in un piano operativo preciso, da
ben quattro Autorità Antitrust nel mondo
(USA, Europa, Australia e Giappone).
Nel frattempo la nostra politica continua
come prima, nulla cambia: ed EMI rimane
un competitor come gli altri”.
Concludiamo
il nostro giro
d’orizzonte con
Sony Music
Entertainment
Italy, il cui
presidente
Andrea Rosi
(nella foto)
conferma il
miglioramento
del mercato in generale rispetto allo
scorso anno, ma lamenta il ritardo nella
crescita del digitale a confronto di altri
paesi: “Stimiamo che l’incremento delle
vendite di musica online sia stato nel 2011
intorno al 20 % - per ciò che ci riguarda,
iTunes è oggi fra i nostri primi cinque
clienti comprendendo anche le catene
(soprattutto riguardo al catalogo) – e anche
l’e-commerce, con Amazon, sta dando
buoni risultati: tuttavia altrove, grazie a
servizi come Spotify, l’accelerazione è di
gran lunga superiore. Se, come sembra,
Spotify e Deezer approderanno anche
in Italia entro i prossimi mesi, sarà una
grossa opportunità per il nostro settore,
anche perché l’operazione Telecom non
ha ancora corrisposto pienamente alle
aspettative. Una buona notizia è invece
il fatto che, sul fisico, le vendite natalizie
sono state molto soddisfacenti – esiste
un vasto mercato adulto, in particolare
se il packaging è all’altezza – e questo
consente di pianificare investimenti
anche su questo versante. Sony Music ha
iniziato due anni fa un profondo processo
di rinnovamento e cambiamento
nella struttura (ultimamente abbiamo
riunito in una sola le due divisioni Local,
e razionalizzato l’assetto origanizzativo)
che promette per il 2012 di condurre a
risultati molto superiori rispetto al passato:
ma già nel 2011 gli esiti sono stati più
che soddisfacenti, con le 250 mila copie
vendute dell’album di Gianna Nannini, in
tutte le versioni, le 150 mila del bestseller
natalizio di Alessandra Amoroso e le 120
mila di Giorgia, artista in fase di grande
rilancio. Ora guardiamo a Sanremo e allo
sviluppo degli artisti usciti da X-Factor
(gli EP fisici dei primi tre finalisti sono
in uscita, più avanti pubblicheremo gli
album veri e propri) e per i prossimi mesi
stiamo lavorando su numerosi progetti
importanti”.
Anche per Sony Music l’anno fiscale
chiuderà il 31 marzo, dunque Rosi rinvia
a quella data il bilancio complessivo: “Ma
– conclude – già nel corso dell’anno solare
2011 il nostro gruppo ha mostrato di
costituire un punto di riferimento e una
realtà consolidata sul mercato: sul fronte
del business development gli esiti sono
stati straordinari, e anche su quello del
live le prospettive sono eccellenti; qui ci
muoviamo grazie sia a International Music
per ciò che riguarda gli artisti italiani
(fra i nomi figurano Bersani, Cammariere,
Marlene Kuntz, Elio e le Storie Tese), sia
a una nuova società – la Day One, che
abbiamo varato recentemente in joint
venture con Massimo Levantini, operatore
che vanta una notevole esperienza
in Live Nation – riguardo agli artisti
internazionali (Mads Langer e Hooverphonic
sono i primi nomi, molti altri sono
in arrivo). Confido che alla fine di questo
2012 si possa parlare, non solo per noi ma
per l’intera industria musicale italiana, di
crisi finalmente superata”.
6-3

FEBBRAIO 2012
SPECIALE
Fisico, segnali positivi
Bilancio dell’anno: l’opinione della distribuzione
La ventata di ottimismo proveniente dai resoconti delle majors è parzialmente confermata
dal sondaggio che abbiamo compiuto presso alcuni circuiti di distribuzione
specializzata e distributori indipendenti, che abbiamo voluto interpellare per integrare
il nostro Report annuale. La catena Feltrinelli nel 2010 aveva dichiarato di aver
diminuito del 10% il suo fatturato del comparto musica rispetto al 2009, e nel 2011 il
decremento si è fermato al 5%, sia in termini di volume che in termini di valore, “con
un prezzo medio che si è sostanzialmente mantenuto invariato”, dice il responsabile
degli acquisti Giovanni Chiapparini, aggiungendo: “Se disaggreghiamo l’andamento tra
somma delle majors e somma delle minors, queste ultime nel 2011 hanno complessivamente
performato meglio, con una chiusura, data dalla somma dei fornitori, addirittura
in lieve crescita”. Un po’ più del 5% è la variazione negativa per Fnac, dato fornito
dal responsabile buyer musica Ferdinando Posa.
Abbiamo quindi chiesto come è stata ripartita la torta complessiva in termini di supporti.
Il Cd la fa da padrone con il 90,6 % (88,8 % per numero di copie) per Feltrinelli
e 91,1 % (93,8 % per numero di copie) per Fnac, che lo definisce un risultato “sostanzialmente
invariato” rispetto al 2010. Percentuali simili per le due catene anche per
quanto riguarda i Dvd musicali: 5,6 % a valore (3,8 % a numero di pezzi) per Feltrinelli
e 5,3 % (3,8 % a numero di pezzi) per Fnac. I blu-ray musicali hanno fatto un balzo del
39 % nei negozi Fnac (teniamo conto che il supporto è stato immesso nel mercato da
poco, rappresentando lo 0,7 % del fatturato e lo 0,4 % considerando il numero di copie),
mentre Feltrinelli dichiara che questo formato nel 2011 ha rappresentato lo 0,3 %
del fatturato e lo 0,2 % per numero di pezzi. Gli LP, che negli ultimi anni sono sempre
stati in crescita, confermano la loro tendenza positiva, costituendo comunque ancora
una piccola fetta del mercato: per Fnac vale il 2 % del fatturato e l’1,2 % in termini di
copie vendute.
“Il vinile, a dispetto degli anni, è forse il supporto più ‘trendy’ in questo momento
– dichiara Posa – ormai tutti i big, italiani e non, pubblicano i nuovi album anche in
questo formato. Spesso in edizioni limitate e numerate, che vanno subito esaurite.
Rispetto al 2010 gli LP sono aumentati del 30 %”. Per le catene Feltrinelli il vinile ha
rappresentato l’1 % del fatturato e lo 0,6 % in termini di pezzi venduti.
Abbiamo poi chiesto a Chiapparini e Posa di indicarci i bestsellers dell’anno appena
concluso. “La palma del vincitore nella top 2011 Feltrinelli spetta al Cd ‘Ora’ di Jovanotti,
che è uscito ad inizio anno ed ha goduto della pubblicazione di ben tre diverse
versioni; a seguire il grande successo internazionale di ‘21’ di Adele, anche qui un’onda
lunga che ha beneficiato della pubblicazione in tempi diversi di due versioni dell’album;
questa è stata del resto una caratteristica del 2011, con versioni multiple di album
di artisti importanti quali i Modà (terzi nella nostra classifica assoluta di vendite),
Nannini, Giorgia, Mina, Bublé, Bocelli, ecc… Per quanto riguarda gli album che hanno
potuto contare su una singola versione hanno primeggiato ‘Vivere o niente’ di Vasco
Rossi e ‘L’amore è una cosa semplice’ di Tiziano Ferro”.
I nomi degli artisti più venduti sono naturalmente più o meno gli stessi, ma la classifica
di Fnac vede “21” di Adele al primo posto “con oltre 14 mila copie vendute. Se
aggiungiamo il venduto del live e del precedente ‘19’ – evidenzia Posa - l’artista britannica
supera nel 2011 la cifra di 18 mila copie complessive. Nei Cd che seguono ‘21’ in
classifica troviamo ‘Ora’ di Jovanotti, ‘Viva i romantici’ dei Modà, ‘Vivere o niente’ di
Vasco Rossi e ‘Christmas’ di Michael Bublé – quest’ultimo un bestseller incontrastato
del mese di dicembre”. Analizzando il repertorio più acquistato nel corso dello scorso
anno Fnac dichiara che i dischi degli artisti italiani “hanno una presenza massiccia
nella Top 10, mentre quella internazionale la fa da padrone nelle campagne a prezzo
speciale e nella vendita del catalogo”. La suddivisione dettagliata fornita dalla catena
francese è la seguente: 45,6 % internazionale, 29,2 % italiana, 5,9 % classica, 5,9 % Dvd
musicali (tutti i generi), 5,7 % jazz-blues, 2,5 % colonne sonore, 2,4 % compilations,
2,4 % world music. Le vendite del comparto musicale di Feltrinelli sono invece così
suddivise: 38,9 % a valore e 36,5 % in termini di unità il repertorio internazionale,
31,8 % e 29,4 % la musica italiana. Inoltre Chiapparini sottolinea l’importanza che ha
sempre avuto e che continua a mantenere il comparto classica per le catene Feltrinelli:
nel 2011 ha rappresentato il 13,5 % dell’intero fatturato.
Il tanto richiesto abbassamento dei prezzi dei Cd, come sappiamo, per forza di cose,
negli ultimi anni è arrivato. Questo soprattutto grazie a costanti campagne promozionali
(che hanno coinvolto il catalogo in particolare), che vengono concordate fra le
case discografiche e tutti i negozianti, o attraverso operazioni in esclusiva con catene
specifiche. Secondo Chiapparini, sostenitore del successo proprio delle campagne in
esclusiva, “dal punto di vista di collane e ristampe non è stato un anno particolarmente
ricco di proposte; si è un poco distinta la riproposta del catalogo dei Pink Floyd da
parte di EMI, ma i migliori risultati sul fronte della riproposta di album/cataloghi
7-1

storici si sono ottenuti soltanto a fronte di
singole operazioni di forte abbattimento
prezzo (spesso realizzate con operazioni
esclusive Feltrinelli, per esempio sulla
raccolta doppia degli Smiths della Warner).
Più positiva l’opinione di Posa nei
confronti dell’operazione Pink Floyd, “che
ha fatto la gioia di numerosi fans della
storica band”. Un altro titolo segnalato da
Fnac è “My Life In The Bush Of Ghosts”
di Brian Eno & David Byrne. “Un disco
proposto al prezzo speciale di 4,99 Euro
ma tutt’altro che ‘facile’ musicalmente
parlando, che ha venduto oltre 3 mila
copie”. Come negli anni scorsi, a giugno
Fnac ha riproposto un’iniziativa in occasione
della Festa della Musica. Questa
volta l’operazione prevedeva la messa in
vendita di Cd a 9,99 Euro con un secondo
disco in omaggio “che ha riscontrato
un grande successo. L’operazione è stata
ripetuta in autunno – conclude Posa – e
la stiamo riproponendo in questi giorni ai
nostri clienti”.
* * *
Sul fronte dei distributori indipendenti
specializzati nella gestione dei supporti
fisici (nel prossimo numero di “M&D
Musica e Dischi” approfondiremo il
discorso con i distributori/aggregatori
digitali), Self Distribuzione può dirsi
soddisfatta, visto che uno dei bestsellers
dell’anno, “21” di Adele (etichetta XL), in
Italia è proprio distribuito dall’azienda
milanese. 250 mila copie vendute è il traguardo
raggiunto da “21”, seguito da “19”
(39 mila copie) e da “Live at the Royal
Albert Hall” (32 mila), entrambi sempre
interpretati dalla cantautrice inglese.
Completano la cinquina la compilation
“Lo zoo di 105” (25 mila) e “Bad as me”
di Tom Waits (15 mila copie). “Grazie ad
alcuni artisti e titoli di notevole rilevanza
a livello internazionale – afferma Luca
Miramonti, A&R and Marketing Consultant
di Self - a compilations sostenute da
brand importanti, alle partnership con
ottime etichette e a una valutazione sempre
attenta dei prodotti acquisiti, anche
per il 2011 Self Distribuzione conferma
un incremento del 15 %. Percentuale contenuta
e non sintomatica di un risveglio
del mercato musicale, ma sicuramente
degna di nota e assai confortante in un
momento di crisi generalizzata. Credo
che la grande esperienza e il prestigio che
Self si è guadagnata negli anni, tanto con
i clienti quanto con i fornitori, abbiano
ancora premiato. Dall’analisi del fatturato
complessivo emerge il ruolo preponderante
del Cd – prosegue Miramonti - con
un mercato all’82 % (un dato che include
la quasi totalità dell’incremento generale
rispetto all’anno precedente) a cui si aggiunge
il ben più modesto 1,25 % del CD
singolo. I Dvd si attestano al 10 % mentre
il vinile, sebbene da più parti se ne
annunci sempre l’imminente e glorioso ritorno,
detiene quote marginali, con il 2 %
rappresentato dagli LP e lo 0,9 % dei mix.
La fetta restante comprende altre voci
FEBBRAIO 2012
come, ad esempio, il merchandising e la
distribuzione digitale che, per quanto di
diretta gestione della Self, non raggiunge
quote rilevanti (l’1 % del nostro fatturato)
perché la quasi totalità della musica che
Self distribuisce su supporto fisico viene
gestita sul mercato digitale direttamente
dalle etichette proprietarie dei prodotti”.
Accorpando il fisico e il digitale Venus
dichiara di avere avuto un calo del 13 %
del fatturato nel 2011 sul 2010, con un aumento
del digitale (che rappresenta il 15
% degli album venduti) che non ha sopperito
le perdite subite dalle vendite di Cd e
Dvd. Il disco più venduto da Venus è stato
“Per ora noi la chiameremo felicità” de
Le Luci della Centrale Elettrica (10 mila
copie), seguito da “Iotradinoi” di Dente
(“anche se è appena uscito ha già venduto
6 mila copie”, ha affermato Eugenio Cervi)
e dagli album di Marta Sui Tubi, Paolo
Benvegnù, Assalti Frontali e Zen Circus,
che si attestano ciascuno intorno alle 5
mila copie.
Infine abbiamo chiesto sia a Cervi che a
Miramonti quali sono state le operazioni
di marketing o collane che hanno dato i
risultati più rilevanti. Queste le loro risposte.
Cervi: “Oltre alla Putumayo, che ci
permette di esplorare mercati diversi da
quello tradizionale, abbiamo avuto enormi
riscontri con la Not Now, etichetta inglese
che ha una collana di ristampe ben
curata e con un ottimo prezzo”. Miramonti:
“Senza voler escludere l’importanza
delle operazioni pubblicitarie ed il marketing
diretto, come ad esempio ‘avancassa’
e torrette d’ascolto, siamo convinti che
nel nostro settore la gran parte delle
scelte strategiche aziendali, che poi si
riversa sulle vendite, prenda forma nella
fase di selezione dei prodotti, nei rapporti
stretti con le etichette e nell’acquisizione
dei cataloghi. Proprio in tal senso Self ha
avuto grossi riscontri dall’acquisizione di
un vasto catalogo Indie anglosassone”.
(Katia Del Savio)
7-2

FEBBRAIO 2012
Industria della musica:
una ricerca
Il distretto produttivo della fi liera musicale in Lombardia
Un recente studio, condotto da Antonella Ardizzone, ricercatrice dell’Università
IULM di Milano e già curatrice dei Rapporti Economia della Musica delle edizioni
2008, 2009 e 2010, ha studiato la concentrazione territoriale delle imprese italiane
della filiera produttiva dell’industria musicale. L’obiettivo della ricerca è stato non solo
di capire se e in quale misura esiste una concentrazione spaziale delle attività appartenenti
alla filiera musicale, ma anche se l’agglomerato di imprese possa essere ricondotto
ad una delle categorie di aggregati di imprese riconosciuti dalla normativa italiana e,
in caso affermativo, valutarne la possibilità di un riconoscimento formale.
A tal fine, sono stati utilizzati due campioni di imprese: il primo (“campione 1”) ottenuto
attraverso la selezione dei codici Ateco (la classificazione delle attività economiche
dell’Istat) inerenti le attività economiche della filiera musicale (mostrati nella
Tabella 1); il secondo (“campione 2”) estratto dai database dell’annuario “Chi & Dove”
di “Musica e Dischi” (vedi Tabella 2). L’adozione di due campioni presenta lo svantaggio
di non riferirsi ad una omogenea “filiera della musica”, in quanto comprensivi di
attività diverse e non sempre corrispondenti, ma ha il vantaggio di mostrare come il riferimento
alle classificazioni tradizionali delle attività economiche in questo caso presenti
numerosi limiti e che una eventuale procedura di riconoscimento di tipo “bottomup”,
ovvero non ottenuta con un approccio gerarchico che parta dalle istituzioni ma che
scaturisce dalla libera iniziativa delle imprese coinvolte, sia più opportuna. Da notare
che l’estrazione delle imprese per attività economica del “campione 1” è stata integrata
con le quattro majors della discografia e alcune altri grandi imprese classificate in
attività economiche più generiche o di altro tipo, e che i dati di bilancio, estratti per
le imprese del primo campione, non sono in larga parte disponibili per le imprese del
secondo campione (quello di M&D), in quanto composto da piccole imprese individuali
e società di persone, non obbligate a depositare il bilancio di esercizio presso le Camere
di Commercio.
(1) Sono stati eliminati i codici 592020 (edizioni di musica stampata) e 952901 (riparazione
di strumenti musicali) inizialmente inclusi nella ricerca a causa di un basso
numero di imprese risultate attive nel 2009 sul territorio nazionale (per entrambi
solo 2). La ricerca è stata effettuata nel mese di luglio 2011 con l’ausilio del software
AIDA di Bureau van DijK, che contiene i dati finanziari delle società di capitali italiane.
Il campione 1 è composto di 2.915 società di capitali operanti nella filiera musicale
nel 2009, per un fatturato complessivo di 2,53 miliardi di Euro. Un quarto di queste
imprese si trova in Lombardia (726), seguita a grande distanza dal Lazio (15 % del
8-1

totale) e dall’Emilia Romagna (11 %).
Le altre Regioni, eccetto il Veneto e la
Toscana, sono al di sotto del 7 %. La
concentrazione rilevata in Lombardia in
realtà riguarda la provincia di Milano,
in cui hanno la loro sede due aziende su
tre. Se guardiamo ai dati di fatturato, in
Lombardia è generata quasi la metà dei
ricavi totali (di cui quasi l’80 % a Milano).
Seguono a grandissima distanza il Lazio
con il 13 % e l’Emilia Romagna e il Veneto
con l’8 % e il 7 % rispettivamente. Tutte le
altre Regioni complessivamente realizzano
solo un quarto dei ricavi totali.
Scendendo nel dettaglio delle attività
economiche più concentrate in Lombardia,
dal punto di vista della numerosità
delle imprese, troviamo il commercio
all’ingrosso dei supporti registrati (38
% del totale italiano), la riproduzione di
supporti registrati (34 %), le edizioni di
registrazioni sonore (33 %) e gli studi di
registrazione sonora (26 %); dal punto di
vista del fatturato, le attività più rilevanti
sono le edizioni di registrazioni sonore
(74 % del totale italiano), le trasmissioni
radiofoniche (69 %), gli studi di registrazione
(67 %) e la riproduzione di supporti
registrati (63 %). In generale, la maggior
parte delle attività economiche considerate
non fattura in Lombardia meno del 43
% del totale nazionale della categoria.
I dati dell’annuario “Chi & Dove” di
M&D (“campione 2”) mostrano risultati
simili, seppure gli operatori considerati
siano molto più numerosi, 4.619 (di cui
quasi la metà case discografiche ed editori
musicali). Un terzo di queste imprese (e
non più un quarto come nel campione 1)
si trova in Lombardia, di cui quasi tutte in
provincia di Milano. Segue il Lazio con il
18 % del totale nazionale, l’Emilia Romagna
con l’11 %, la Toscana e il Piemonte
con il 6 %. Escluso il Veneto con il 5 %, la
Campania con il 4 % e la Sicilia con il 3
%, nelle altre Regioni italiane le imprese
musicali sono quasi assenti. Le categorie
di operatori più concentrate in Lombardia
sono: i fornitori di musica digitale
e servizi (65 % del totale, ma in valore
assoluto poco numerosi in tutta la penisola),
gli stabilimenti di fabbricazione di
supporti fisici (quasi la metà del totale e
anche questi poco numerosi in assoluto),
i centri di produzione video (44 %), le
agenzie di promozione (41 % del totale) e
i fornitori di apparecchiature audio professionali
(39 %). Più in generale anche
questo campione conferma che ha sede in
Lombardia la maggior parte delle imprese
della filiera musicale, sia appartenenti
alle categorie più numerose del campione
che a quelle meno numerose. Anche
se guardiamo alla tipologia di operatori,
questi dati, seppur non confrontabili con
quelli del campione 1, confermano il primato
della Lombardia e di Milano nelle
edizioni musicali, nella discografia e negli
studi di registrazione.
Altri dati (sia a volume che a valore) dimostrano
anche che Milano è la “capitale
del live” italiano, oltre che sede del 30 %
delle associazioni di categoria del settore
FEBBRAIO 2012
e delle più importanti associazioni dei
produttori musicali, degli editori, degli
organizzatori di concerti e dei produttori
di strumenti.
Delle 4.619 imprese prese in considerazione
solo 568 risultano essere società
di capitali e di persone. I dati ottenuti
dai loro bilanci (riferiti all’anno 2010)
mostrano un fatturato complessivo di 1,8
milioni di Euro e una più netta concentrazione
dei ricavi in Lombardia (più del 53
%, perché riguardanti le imprese di maggiori
dimensioni, soprattutto appartenenti
alla discografia e all’editoria musicale).
Dunque, l’analisi dei dati, per quanto
riferiti a campioni diversi e ad una filiera
non omogenea, mostra una netta concentrazione
delle imprese e del fatturato in
Lombardia e a Milano. Trattandosi di medie,
piccole e, soprattutto, microimprese,
appartenenti a settori economici diversi,
non solo (e nemmeno prevalentemente)
“industriali”, ovvero nel settore manifatturiero,
ma anche dei servizi, del commercio
e delle attività artistiche (secondo
la classificazione ATECO dell’Istat), tra
gli agglomerati di imprese formalizzati
dalla normativa italiana, questo potrebbe
essere riconosciuto come un “distretto
produttivo”. Le Leggi nazionali attribuiscono
alle Regioni il compito di individuare
gli agglomerati di imprese, ma la
procedura di tipo “bottom-up”, prevista
nel caso dei distretti produttivi, richiederebbe
l’iniziativa delle imprese che ne
fanno parte, di concerto con le associazioni
di categoria. Il riconoscimento formale
porterebbe dei vantaggi fiscali, amministrativi
e finanziari, al pari di quanto previsto
per i distretti industriali e i sistemi
produttivi locali. In più il riconoscimento
di un distretto porterebbe alla creazione
di un canale diretto di comunicazione con
le istituzioni pubbliche, a cui le imprese
di questo settore hanno sempre rimproverato
un disinteresse nei confronti dei
temi e problemi dell’industria musicale.
La precondizione sarebbe però il superamento
delle storiche divisioni interne tra
gli operatori del settore che, nonostante
l’aumento delle complementarità nelle
attività, restano tra loro in forte opposizione
o divisi. Il riconoscimento di un
distretto richiede una collaborazione tra
gli operatori e con gli enti territoriali, le
associazioni e le istituzioni pubbliche, in
cui le associazioni di categoria svolgono
un ruolo fondamentale perché l’idea di
fondo del legislatore è quella di cercare di
superare le difficoltà dei mercati attraverso
l’integrazione verticale e orizzontale
tra le imprese facenti parte del distretto,
secondo un’ottica di rete in cui i veri
competitors e gli ostacoli si trovano al di
fuori del distretto, non al suo interno. Ciò
implicherebbe la capacità di sviluppare
una cultura dell’aggregazione e una capacità
di fare network da sempre scarsamente
presenti in questo settore. D’altra
parte anche la Regione Lombardia, che
ha già valorizzato altre industrie creative
concentrate nel suo territorio, come la
moda, il design e l’architettura attraverso
il riconoscimento dei metadistretti industriali,
dovrebbe valorizzare anche settori
come la comunicazione, l’audiovisivo,
l’editoria, la pubblicità e il software in cui
primeggia, secondo un’ottica di competitività
internazionale del territorio basata,
in un’economia post-industriale, più sulle
attività immateriali e la cultura che sulle
industrie manifatturiere, in cui non siamo
più competitivi.
8-2

FEBBRAIO 2012
Sanremo è vicino
Atmosfera tranquilla alla vigilia della manifestazione
Il Festival di Sanremo è ormai vicinissimo, e arriva preceduto dal solito corteo di dispute
(questa volta, però, meno accese rispetto al passato). Cambia, quest’anno, solo la
loro connotazione: polemiche social – verrebbe da dire – per un festival social. Proprio
sull’utilizzo dell’aggettivo inglese nella nuova denominazione della competizione dei
giovani (Sanremosocial, appunto) sono sorte le prime perplessità, dal colorito sfogo di
Enzo Iacchetti – che dal proprio profilo Facebook si è scagliato contro il procedimento
di selezione dei giovani – ai diffusi dubbi sul funzionamento e la trasparenza dello
stesso meccanismo: come a dire che ci troviamo di fronte a una manifestazione social
di nome ma non di fatto.
Quel che è certo è che proprio sul web, e in alcuni casi a causa del web, sono nate
le prime polemiche sui brani in gara, a meno di 24 ore dal loro annuncio. Il pezzo
che Gigi D’Alessio e Loredana Berté presenteranno insieme sarebbe infatti a rischio
esclusione perché un suo estratto sarebbe stato postato sulle pagine Facebook dei due
artisti prima dell’annuncio ufficiale del cast dei big (e successivamente rimosso). Uno
dei requisiti fondamentali per partecipare alla competizione, quello della totale novità
delle canzoni in gara, non sarebbe così rispettato, col rischio, appunto, dell’eliminazione
dalla kermesse. Rischio corso anche da “Al posto del mondo” di Chiara Civello, che
verrebbe meno sempre allo stesso requisito di novità: anche in questo caso il popolo
di Internet ha ben presto notato che il brano – scritto dalla stessa Civello con Diana
Tejera – era già stato presentato nel 2010 a Sanremo Nuova Generazione da Daniele
Magro, concorrente di X Factor 2. Staremo a vedere.
Mentre nel frattempo i “capricci” di Tamara Ecclestone
– o forse il mancato accordo sul compenso – ne hanno
causato l’esclusione dal cast dei presentatori, sono
appunto stati annunciati i brani che concorreranno per
la vittoria dell’edizione 2012 del Festival, cui dedichiamo
un’apposita tabella. Contestualmente, i responsabili del
festival Gianni Morandi e Gianmarco Mazzi (nella
foto) hanno reso noti i nomi degli ospiti internazionali
della serata denominata “Viva l’Italia” e dei brani che
l’animeranno – per metà in italiano e per metà in traduzione
straniera: José Feliciano per “Que serà” (“Che
sarà”) con Arisa, Goran Bregovic per “My sweet Romagna”
(“Romagna mia”) con Samuele Bersani, Mads Langer per “Anema e core” con
Pierdavide Carone, Shaggy per “You don’t have to say you love me” (“Io che non vivo”)
con Chiara Civello, Macy Gray per “The flame” (“Almeno tu nell’universo”) con Gigi
D’Alessio e Loredana Berté, Professor Green per “My life is mine” (“Vita spericolata”)
con Dolcenera, Noa per “Surrender” (“Torna a Surriento”) con Eugenio Finardi, Brian
May per “I who have nothing” (“Uno dei tanti”) con Irene Fornaciari, Patti Smith per
“The world became the world” (“Impressioni di settembre”) coi Marlene Kuntz, Gary
Go per “(If paradise is) Half as nice” (“Il paradiso”) con Emma Marrone, Al Jarreau
per “Speak softly love” (“Parla più piano”) coi Matia Bazar, Sarah Jane Morris per “To
feel in love” (“Amarsi un po’”) con Noemi, Sergio Dalma per “El mundo” (“Il mondo”)
con Francesco Renga, Skye dei Morcheeba per “Never never never” (“Grande grande
grande”) con Nina Zilli.
Sembra infine – almeno al momento in cui scriviamo (anche se fino all’ultimo nulla
è dato per scontato) – ricucito lo strappo che per qualche giorno ha allontanato Rai e
Adriano Celentano, il super ospite del Festival: sulle questioni più delicate del contratto
– vale a dire le interruzioni pubblicitarie e la libertà autorale – Viale Mazzini ha raggiunto
l’intesa con lo staff dell’artista, garantendo massima libertà per i suoi interventi
e una prima performance senza spot. Ancora qualche colpo di lima e poi arriverà l’ok
definitivo.
(Elisa Giovanatti)
9

FEBBRAIO 2012
Sanremo 2012
I titoli, gli interpreti
CATEGORIA ARTISTI
Riportiamo: Interprete, Etichetta, Titolo,
Autori, Editori
ARISA (Warner Bros/W.M.I.) - La
notte
Giuseppe Anastasi (Pipshow Srl/Giuro
Srl/Warner Chappell Music Italiana S.r.l.)
SAMUELE BERSANI (Sony Music)
- Un pallone
Samuele Bersani (Fuori Classifica Srl)
PIERDAVIDE CARONE (con LUCIO
DALLA) (Sony Music) – Nanì
P. Carone, L. Dalla (n.d.)
CHIARA CIVELLO (Sony Music) - Al
posto del mondo
Chiara Civello, Diana Tejera (n.d.)
GIGI D’ALESSIO e LOREDANA BER-
TE’ (n.d.) – Respirare
n.d. (n.d.)
DOLCENERA (Capitol) - Ci vediamo
a casa
Dolcenera (Ed. K6DN srl/Warner Chappell
Music Italiana S.r.l.)
EUGENIO FINARDI (n.d.) - E tu lo
chiami Dio
Roberta Di Lorenzo (n.d.)
IRENE FORNACIARI (Universal) - Il
mio grande mistero
Davide Van De Sfroos (Copyright Control)
MARLENE KUNTZ (Sony Music)
- Canzone per un figlio
C. Godano/C. Godano, Bergia, R. Tesio
(Ala Bianca Group Srl)
EMMA MARRONE (Universal) - Non
è l’inferno
E. Palmosi, L. Sala/F. Silvestre (n.d.)
MATIA BAZAR (Bazar Music) - Sei
tu
P.Cassano, F. Perversi/G. Golzi (Unalira
Ed. Musicali/Radio Matia)
NOEMI (Sony Music) - Non solo
parole
Fabrizio Moro (Ed. Fattoria Del Moro/
Mind The Gap)
FRANCESCO RENGA (Universal)
- La tua bellezza
F. Renga/D. Mancino/D. Faini (Ed. Mus.
Favole Srl/Universal Music Publishing
Ricordi Srl/Universal Music Italia Srl)
NINA ZILLI (Universal) - Per sempre
R. Casalino/N. Zilli/R. Casalino (Ed. Mus.
Universal Music Italia Srl/MZQ Ed. Mus.
Sas/Nina Zilli Srl)
SANREMO SOCIAL
Riportiamo: Interprete, Etichetta, Titolo,
Autori, Editori
GIULIA ANANIA (Universal) - La
mail che non ti ho scritto
G. Anania/D. Faini/E. Cecere (Universal
Music Publishing Ricordi Srl/Warner
Chappell Music Italiana Srl)
DANA ANGI (Atlantic/W.M.I.) - Incognita
poesia
Giordana Angi (S.I.A.E.)
BIDIEL (OTRlive) - Sono un errore
B. Madonia/M. Madonia (Danny Rose)
ALESSANDRO CASILLO (R.T.I.) - E’
vero
M. Bassi, E. Bassi/M. Bassi, E. Bassi (Gabriele
Parisi Management srl/R.T.I. Spa)
CELESTE GAIA (RCA/Sony Music)
– Carlo
Celeste Gaia (SM Publishing Italy Srl)
MARCO GUAZZONE (SunnyBit/EMI
Music) – Guasto
M. Guazzone, S. Costantini/M. Guazzone,
D. Ceruti (Bideri SpA)
IO HO SEMPRE VOGLIA (Sony Music)
– Incredibile
Vittorio Nacci (SM Publishing Italy Srl/
Nunflower Srl)
ERICA MOU (Sugar) - Nella vasca da
bagno del tempo
Erica Musci (Sugar S.r.l./Jazz Engine
Edizioni Musicali)
(I dati non definiti, o non ancora
pervenuti, al momento dell’uscita sono
contrassegnati con n.d.)
10

FEBBRAIO 2012
Stranieri in arrivo:
le date
Tour italiani per i grandi nomi internazionali
Il record è degli U2, che hanno incassato nel mondo – durante il 2011 – 231,9 milioni
di dollari con il loro tour, totalizzando complessivamente oltre 2 milioni 387 mila spettatori;
al secondo posto i Take That (224 milioni di dollari d’incasso, 2 milioni 145 mila
spettatori) e al terzo Bon Jovi (148,8 milioni di dollari, 1 milione 581 mila spettatori);
seguono nell’ordine Taylor Swift, Roger Waters, Elton John, Rihanna, Kenny Chesney,
Sade e Paul McCartney. Queste le cifre recentemente diffuse dalla rivista “Pollstar”, che
evidenzia inoltre un fatturato in crescita su quello del 2010, del 3,7 % per i maggiori 50
tour mondiali, e del 6,3 % per i maggiori 100 tour americani, nonostante un parallelo
calo della domanda: il pubblico è invece diminuito, rispettivamente, dell’8,7 % e del 2,6
%. Secondo un report della società di analisi Stifel Nicolaus, inoltre, negli Stati Uniti
il prezzo medio dei biglietti per i maggiori 100 tour dell’anno è salito a 67,36 dollari,
avvicinandosi alla vetta toccata nella fase pre-recessiva di 67,44 dollari.
In assenza di dati ufficiali riguardanti la scena live 2011 in Italia (almeno fino a
quando giungeranno i dati Siae), vediamo nel dettaglio quali saranno i primi concerti
confermati degli artisti stranieri in arrivo nel nostro Paese durante il 2012. Innanzitutto
la novità dell’Heineken Jammin’ Festival, che dalla prossima estate si svolgerà
alla Fiera di Rho, presso Milano, dal 5 al 7 luglio. Tra gli headliners troviamo i Cure
(Live Nation), che saranno il 7 a Milano e il 9 al “Rock in Roma”, e la band di Seattle,
Soundgarden (4.06). Prima dell’estate attesissimo è il ritorno dei Simple Minds
(Vivo Concerti), che saranno assieme in concerto il 25 febbraio a Milano. Confermate
proprio nei giorni scorsi anche due date di Madonna (Live Nation), che sarà allo
Stadio Meazza di Milano il 14 giugno e allo Stadio Franchi di Firenze il 16 giugno: due
occasioni imperdibili per il fans.
Grande ritorno del “boss” Bruce Springsteen
(nella foto) (Barley Arts), per tre concerti a Milano
(7.06), Firenze (10.06) e Trieste (11.06). Annunciate
anche le date del “White and Black Tour” di Lenny
Kravitz (Barley Arts) a Sarzana (16.07), Roma
(17.07), Vigevano (19.07), e il ritorno dei Metallica
(Live Nation) a Udine (13.05). La gothic band dei Nightwish
(Barley Arts) sarà ad Assago (Mi) in aprile
(25.04). Raphael Saadiq (Barley Arts), cantante e
musicista nu-soul contemporaneo di origini californiane,
sarà a Milano il primo marzo, mentre Selah
Sue (Barley Arts), salutata promessa della musica
cantautorale femminile, sarà in Italia a marzo per tre
date: a Torino (21.03), Trezzo sull’Adda (Mi) (23.03),
Treviso (24.03). I Blink 182 si esibiranno al Lucca
Summer Festival (D’Alessandro e Galli) il 4 luglio, come anche Tom Petty and The
Heartbreakers, nel loro unico concerto in Italia (29.06).
Per gli appassionati della musica elettronica, il cartellone concerti presenta i Tangerine
Dream (D’Alessandro e Galli) a Padova (5.05) e a Milano (6.05). Sempre
nell’ambito del Lucca Summer Festival, ma come anticipazione ad aprile (24.04),
troviamo i Tower of Power. Annunciati i Radiohead (Vivo Concerti) in concerto a
Roma (30.06), Firenze (1.07), Bologna (3.07), Udine (4.07), mentre sarà a Bologna a
febbraio (2.02) la band canadese Cleap Your Hands Say Yeah. Attesi in Italia anche
Peter Kennel e la band dei Wilco (DNA Concerti).
Non c’è dubbio che il tentativo di contenere la crisi economica e politica di questi
anni abbia avuto un profondo riscontro anche nel settore musicale: anche se, come
ci confermano sempre gli operatori del settore, sebbene siano necessari maggiori
sacrifici, i concerti e l’intrattenimento sono ambiti difficilmente rinunciabili. L’anno
che è appena passato ci ha presentato una varietà di eventi e di artisti in tour (molti gli
italiani) molto elevata, ed è chiaro che gli stessi risultati non possono essere ripetuti in
ogni stagione.
Claudio Trotta, responsabile di Barley Arts (nella foto), così commenta la situazione:
“L’Italia è un Paese sui generis per prezzo medio del biglietto, che è sempre più
basso, sia per tipologia di artisti seguiti (solo 8 artisti su 25 hanno ottenuto gli stessi
risultati). Questa situazione ha una spiegazione di natura geografica e di mercato,
nel nostro Paese sempre molto instabile. A monte c’è un problema culturale che non
è stato risolto: in Italia non ci sono investimenti sulla formazione professionale, non
c’è preparazione nelle scuole e inoltre è un Paese dove le opportunità sui giovani
sono inesistenti. Il pubblico ha sempre dai trent’anni in su, anche qui la spiegazione è
economica e culturale. Nella maggior parte dei concerti i biglietti più cari sono quelli
che vanno prima in esaurimento, e questo spiega anche la crisi degli artisti minori che
hanno meno spazio e meno investimenti. Resistono solo gli artisti consolidati, che però
11-1

hanno più
di 60 anni,
ma quelli
medi e piccoli
hanno
minori
possibilità.
Penso
sempre di
più che bisogna
dare
alla gente
anche la
location,
non solo il
concerto.
Anche la
crisi dei festival è un fattore culturale: gli
italiani preferiscono vedere un concerto
con il loro artista preferito piuttosto che
vederlo in mezzo ad altri”.
L’opinione generale è che in Italia
l’attenzione sia diminuita verso i festival,
ma la tendenza era chiara da anni: il
pubblico sceglie l’artista che vuole seguire
(e in esclusiva), senza riempire lo stesso
contenitore di più eventi. Un atteggiamento
che punta alla qualità, piuttosto
che alla quantità. Il numero dei concerti
è diminuito (spesso per mancanza di
fondi), ma gli incassi non sembrano in
flessione: evidentemente l’aumento dei
prezzi dei biglietti, seppure non così
drastico nel nostro paese, deve avere
condizionato il mercato e la disponibilità
del pubblico. La nuova stagione propone
una serie di ottimi nomi: moltissimi i
cantanti italiani di respiro internazionale,
come Laura Pausini o Tiziano Ferro. Ci si
lecca meno i baffi per gli stranieri, come
dimostra la selezione riportata sopra: ma
l’eterogeneità è garantita, per soddisfare
le esigenze di tutti.
(Cristiana Vianello)
FEBBRAIO 2012
11-2

FEBBRAIO 2012
Digitale in crescita
dell’8 % nel mondo
Diffusi dall’IFPI i dati del Digital Music Report 2012
Valutato a 5,2 miliardi di dollari il fatturato proveniente da incassi digitali dell’industria
fonografica nel mondo nel corso del 2011, con un incremento intorno all’8 %
rispetto al 2010: è il dato più interessante che emerge dal Digital Music Report diffuso
dall’IFPI (International Federation of the Phonographic Industry), il 23 gennaio
scorso a Londra. Il rapporto riguarda naturalmente solo le aziende associate IFPI, ma è
comunque significativo per illustrare il trend della discografia e le prospettive che le si
aprono nello scenario futuro: già negli Stati Uniti – mercato leader a livello mondiale
– i canali digitali hanno superato i formati di vendita tradizionali, e altri Paesi si stanno
indirizzando in questa direzione.
Sono 3,6 miliardi le tracce acquistate dai consumatori di musica legale nel 2011
(singoli e album), con una crescita complessiva del 17 % sull’anno precedente, e la
stima IFPI dei ricavi digitali per l’industria musicale si aggira intorno al 32 % del totale
(rispetto al 29 % dal 2010): cresciuto del 24 % a livello globale il volume delle vendite
digitali – in particolare del 19 % negli USA, del 27 % nel Regno Unito e addirittura
del 71 % in Francia – mentre il numero degli abbonati ai servizi di musica digitale nel
mondo è salito a 13,4 milioni, contro gli 8,2 milioni del 2010, con un incremento del
65 %. Sensibile sviluppo anche per i servizi in abbonamento (nei primi 10 mesi del
2011 la loro quota in Svezia è stata dell’84 % sul totale, grazie soprattutto a Spotify,
e in Francia la crescita delle sottoscrizioni di abbonamenti, nei primi 11 mesi, è stata
di oltre il 90 %), e salito a 58 il numero dei mercati in cui sono disponibili i principali
servizi di musica digitale: la leader iTunes è sbarcata su 28 nuovi mercati nel 2011, ed
entro questo mese Deezer prevede di essere presente in 80 nazioni. In Italia, secondo
il Report, sono 29 i distributori di musica digitale, ma solo pochi fra essi forniscono
servizi in abbonamento.
L’incremento del downloading è stato, secondo IFPI, dell’11 % per i singoli e del
24 % per gli album: proprio in quest’ambito puntano le aspettative dell’industria per
compensare la flessione del mercato dei supporti fisici (cifre più dettagliate in merito
sono attese per Aprile, quando IFPI diffonderà il suo rapporto globale): ma il problema
principale continua a rimanere, ovviamente, la pirateria, poiché – secondo le stime
della Federazione – ancora oggi un utente su quattro che accede a servizi Internet, nel
mondo, scarica contenuti musicali in modo illecito. Malgrado l’ottimismo, dunque, la
ricerca di una strategia comune nella lotta alla pirateria resta all’ordine del giorno per
la discografia a livello internazionale: “Non dobbiamo mollare la presa – dichiara a
questo proposito Frances Moore, Amministratore Delegato IFPI – abbiamo bisogno
di una legislazione attenta e rigorosa da parte dei Governi per combattere il fenomeno
dello scambio illegale di contenuti digitali. La crescita passa anche attraverso l’innovazione
e lo sviluppo dei nuovi modelli di business basati ad esempio sulla pubblicità, in
grado di finanziare il business legale della musica in rete”.
Chiudendo con la Top Ten dei singoli più scaricati, spopola Bruno Mars (al primo,
secondo e decimo posto, con “Just the way you are”, “Grenade” e “The lazy song”,
rispettivamente con 12,5 milioni, 10,2 milioni e 6,5 milioni di downloads), seguito dagli
LMFAO – al terzo posto con “Party rock anthem”, 9,7 milioni – e in successive posizioni
Jennifer Lopez (con “On the floor”), Adele (con “Rolling in the deep”), Lady Gaga
(con “Born this way”), Pitbull (con “Give me everything”), Black Eyed Peas (con “The
time”) e Maroon 5 (con “Moves like Jagger”).
12

FEBBRAIO 2012
Midem, innovazione e
ridimensionamento
Conclusa l’edizione 2012 della mostra-mercato di Cannes
La ricetta adottata dal nuovo responsabile del Midem
di Cannes, Bruno Crolot (nella foto), che ha sostituito
Dominique Leguern alla direzione dell’evento, per rilanciare
la manifestazione è sicuramente stata innovativa
– drastici tagli nei costi e riduzione a soli tre giorni
di mostra-mercato, accresciuto spazio dedicato alla
musica dal vivo (in sinergia con la città di Cannes, per
sviluppare il live sul territorio), abolizione del Midemnet
e introduzione di una serie di iniziative focalizzate
soprattutto sulla musica digitale (come la “Innovation
Factory”, sponsorizzata da Vivendi, e il “Visionary
Monday” aperto ai nuovi scenari del mondo musicale)
– ma non sembra avere pienamente convinto gli operatori presenti: il numero degli
espositori, già abbondantemente ridotto rispetto alla scorsa edizione, è ulteriormente
diminuito – anche se le cifre diramate dalla Reed Midem, organizzatrice della manifestazione,
indicherebbero un incremento intorno al 12 % dei visitatori rispetto
all’edizione 2011 – e l’area espositiva è stata concentrata nella Riviera Hall del Palais
des Festivals, ciò che ha permesso maggior facilità negli incontri ma anche recato una
caduta d’immagine rispetto ai decenni scorsi, quando il Midem si poneva come unico
centro di riferimento internazionale per l’industria musicale.
Ricetta dunque coraggiosa, ma tardiva, anche se la scelta di delegare alla guida Crolot
(42 anni, nato dunque quando il Midem aveva già tre anni di vita) è stata dettata
dall’esigenza di ringiovanire l’impianto della mostra-mercato, nell’intento di non
abbandonare il presidio degli organizzatori su un comparto strategico dell’entertainment.
Ridotta la partecipazione dell’Italia – concentrata su un unico stand collettivo
gestito dalla Siae, con una cinquantina di aziende rappresentate (accanto allo stand
della nostra testata, presente fin dalla prima edizione del ’67) – e assenti molti nostri
operatori che negli anni scorsi non erano mancati all’appuntamento: eppure, a dispetto
del ridimensionamento obbligato, il senso del Midem – come luogo d’incontro per pubbliche
relazioni e di confronto sugli orientamenti del settore – anche questa volta non
è venuto meno, e molti partecipanti hanno espresso il loro parere positivo sul bilancio
dell’evento, anche alla luce dei segnali di ripresa che il mercato internazionale (in
particolare sulle prospettive del digitale) sta esprimendo. Molte discussioni, dunque,
sulle opportunità di sfruttamento della musica, piuttosto che sull’ascolto vero e proprio
di musica. L’attenzione del grande pubblico durante i tre giorni del Midem (28, 29 e 30
gennaio), d’altra parte, anche questa volta era puntata sulla serata degli NRJ Awards
– con nomi di richiamo come Shakira, Justin Bieber, LMFAO ed altri – teletrasmessa
da TF1, piuttosto che dagli shows promossi dal Midem con nomi di minore prestigio a
livello internazionale.
Fra le iniziative collaterali tenute nell’ambito di questa edizione è da ricordare in
particolare il meeting organizzato (nella giornata di domenica 29 gennaio) da Impala e
Win: presentata ufficialmente la bozza del “Manifesto dell’Industria Musicale Indipendente”
– articolato in dieci punti – che sarà diffuso nei prossimi giorni nella sua
stesura definitiva, all’attenzione di governi e istituzioni, e annunciata un’azione per
contrastare la cessione del gruppo EMI a Universal e Sony; all’incontro ha preso parte
anche PMI (Produttori Musicali Indipendenti) in rappresentanza dell’Italia. In margine
al Midem, infine, si è tenuta all’Hotel Majestic di Cannes anche l’assemblea annuale
di ICMP – la Confederazione Internazionale degli Editori Musicali – nel cui board,
presieduto da Andrew Jenkins di Universal Music Publishing, quest’anno è stato eletto
membro anche Paolo Franchini (FEM) a rappresentare l’Italia.
13

FEBBRAIO 2012
Resistenza rock
Nuovo album e tour per i Litfi ba
Un album di inediti che
arriva a 13 anni di distanza
da “Infi nito”, dopo la
reunion tour dell’anno
scorso che faceva presagire
un ritorno con il botto.
“Grande Nazione”, pubblicato
su etichetta T.E.G.
e distribuito da Sony
Music,è il nuovo biglietto
da visita dei Litfi ba (Piero
Pelù e Ghigo Renzulli,
nella foto di Luca Delpia),
quello con cui vogliono
dire ancora una volta la
loro, a modo loro. “Ci siamo
divisi perché avevamo
problemi di comunicazione
e le cose non funzionavano più come prima”,
ha raccontato Pelù nella conferenza
stampa di presentazione dell’album:
“Ora però, ci tengo a ribadirlo, siamo
tornati per restare a lungo. Siamo più
maturi e questo disco ne è la prova”.
Da qualche anno i vostri dischi escono
su etichetta T.E.G., distribuzione Sony
Music. Si tratta semplicemente di un
marchio di produzione oppure rappresenta
una vera e propria struttura,
e in questo caso come è organizzata
(soprattutto in funzione della presenza
sul mercato, con tutte le trasformazioni
che questo sta vivendo e in vista delle
crescenti prospettive nel digitale)?
(P. Pelù) E’ il marchio di produzione
– sorvolo sul signifi cato dell’acronimo,
non è importante – attraverso il quale
sono usciti i miei dischi realizzati negli
ultimi dieci anni (e l’ultimo insieme
a Ghigo), ma è anche una struttura
operativa, che cura la produzione
esecutiva e collabora alla gestione dei
nostri spettacoli, legata allo studio di
registrazione O-Zone (situato presso
Firenze, nella zona del Chianti), l’unico
al mondo funzionante a pannelli solari e
all’avanguardia sul fronte tecnologico.
In questa chiave siamo sì molto attenti
alla tecnologia digitale, però vogliamo
utilizzarla quasi come fosse un sistema
analogico, senza farci divorare da essa:
diversamente rischieremmo di produrre
dei dischi perfetti ma di plastica, senza
quell’energia a cui teniamo in modo
particolare. Ma attraverso il digitale abbiamo
anche aggiornato il nostro sito per
permettere a tutti i fans – a costo zero
– di tenersi aggiornati in tempo reale
sulle date dei concerti e sulle modalità
più agevoli per raggiungerli, nell’intento
di avere un rapporto sempre più diretto
con il nostro pubblico.
Vi aspettate, per i vostri prossimi concerti,
un tipo di pubblico costituito dai
vostri “afi cionados” di sempre, oppure
pensate che il target sia allargato anche
a un pubblico più giovane?
(G. Renzulli) Ci siamo chiesti, già nell’ultimo
tour che abbiamo fatto dopo la
nostra reunion, perché nel pubblico ci
fosse così tanta presenza di giovanissimi.
Credo che la risposta sia da cercare
nel fatto che molti giovani, malgrado i
concerti fossero impostati alla “vecchia
maniera” (senza schermi giganti e luci
stroboscopiche), avessero la curiosità
di scoprire – magari incoraggiati dalla
comunicazione via Internet – che cosa
rappresenta una formazione come la
nostra nel panorama musicale di oggi.
Sostanzialmente siamo contrari all’utilizzo
dei maxi schermi perché trasferiscono
nello spettacolo il potere mediatico
della Tv: è il regista a scegliere che
cosa deve vedere il pubblico, mentre
noi crediamo debba essere il pubblico
a scegliere che cosa vedere, dunque
è un sistema deleterio per chi assiste
al concerto. Noi vogliamo guardare in
faccia il nostro pubblico – anche quello
delle ultime fi le – per avere un’interazione
con esso, e anche per permettergli
un’identifi cazione maggiore con ciò che
gli offriamo, in termini di sudore, energia,
musica autentica: anche per questo
i concerti saranno organizzati come se lo
spazio fosse quello di un “grande club”,
che possa ospitare non più di 10 mila
persone.
In una recente intervista a un quotidiano
Piero Pelù si è lanciato in una
violenta (e condivisibile) fi lippica contro
14-1

l’hip hop e il pop di consumo, difendendo
il valore del genere rock e concludendo
con la considerazione che – pur
essendoci sulla scena nazionale molti
gruppi validi – non ci sono oggi spazi
per farsi ascoltare. “Questo sistema
cambierà”, ha aggiunto. Ma chi lo farà
cambiare? Le case discografi che, gli organizzatori
di spettacolo, le istituzioni,
gli artisti?
(P. Pelù) Così come è vero che gli artisti
di valore ci sono, ma fanno fatica a
emergere (non parlo delle “meteore”
che escono dai talent shows, che comunque
hanno una loro funzione ma la cui
popolarità si gioca sul momento), è anche
vero che l’industria musicale vive un
momento diffi cile, che scoraggia nuovi
investimenti. Ma spesso ci si dimentica
del ruolo che dovrebbe avere anche la fi -
gura dell’editore musicale – in Italia una
volta decisiva nel lancio di nuove proposte,
e all’estero già tornata in questi
ultimi tempi importante nella scoperta
dei talenti – che sotto il profi lo economico
dispone di molti più mezzi per aiutare
i giovani a emergere: il mio auspicio
è che gli editori, in quanto outsiders
rispetto ai meccanismi tradizionali che
controllano il mercato, possano essere
sensibilizzati a questo proposito, e avere
sempre maggior peso nello sviluppare i
nuovi artisti.
La bonus track inserita nel formato
speciale del vostro ultimo album, ovvero
il brano “Dimmi dei nazi”, ha un taglio
insolito rispetto alla vostra produzione.
Come nasce?
(G. Renzulli) E’ vero, il taglio esula dal
nostro genere abituale, che adotta un
linguaggio più immediato: si tratta di
una suite concepita appositamente per
la colonna sonora di un fi lm imperniato
sulla fi gura e sull’opera di Fernanda
Pivano, relativa all’analisi dei movimenti
giovanili negli ultimi decenni. Abbiamo
adottato uno stile che ci sembrava consono
all’argomento, e speriamo di essere
riusciti nell’intento.
Perché la scelta di un titolo come
“Grande nazione” per il vostro ultimo
album?
(P. Pelù) Un po’ per sussulto di amor
patrio – l’Italia rimane un grande Paese,
malgrado ciò che abbiamo visto accadere
ai vertici della politica negli ultimi
anni, in termini di corruzione e degrado
– con l’augurio (ancora più attuale dopo
il recente declassamento di Standard &
Poor’s) di riuscire a rompere i ponti con
il passato. Ma c’è anche un sottofondo
d’ironia: dovuta al fatto che man mano
che si cresce – e si matura – si tende
anche ad essere un po’ meno “incazzati”
rispetto alle cose che non funzionano,
viste quando si è giovani; e anche
l’ironia a volte aiuta a interpretare
criticamente la realtà. Senza per questo
FEBBRAIO 2012
rientrare nei ranghi di chi subisce, senza
protestare, il malcostume e il malgoverno.
L’album è caratterizzato da una sonorità
molto rock, spesso la voce passa in
secondo piano, dati gli equilibri sonori.
E’ una scelta precisa?
(G. Renzulli) La musica di oggi vive
nell’ossessione degli effetti da studio:
precisione e perfezionismo lontani
dall’anima del rock. Io invece mi sento
anzitutto un chitarrista. Se un riff è
poco pulito, non importa, ma deve avere
un’anima. L’istinto è importante e viene
prima di tutto.
Dal 2 di marzo partiranno da Firenze
con un nuovo tour, organizzato da F&P
Group. In scaletta ci sarà quasi tutto il
nuovo disco e alcuni tra i loro classici.
Ma niente effetti speciali o megaschermi:
“la musica deve essere il centro di
tutto”.
(Cristiana Vianello)
14-2

Le novità del mese
I fondamenti del jazz
Primo volume della serie
Modern Arranging and
Composing di Gordon
Delamont, tradotto nella
collana Curci Jazz, in
Tecnica moderna di
armonia vol. 1 – Elements
(EC 20014). Il libro è
uno studio completo dei
fondamenti e delle tecniche contemporanee
di armonia, in cui sono trattati in
modo chiaro scale, intervalli, accordi,
cadenze, progressione degli accordi,
adatto ai docenti e agli studenti come
testo di riferimento.
La musica prenatale
Continua la serie Ma
che musica in dolce
attesa (EC 11754)
edito da Curci, con
un volume pensato
per la futura mamma
e il nascituro. La
selezione è un’accurata
antologia di brani di musica classica
e jazz scelti secondo la Music Learning
Theory di Edwin E. Gordon, illustrati da
Mariagrazia Orlandini e accompagnati
da brevi frasi. Il fi ne è quello di favorire
lo sviluppo delle capacità e delle
FEBBRAIO 2012
potenzialità del bambino fi n dalla fase
neonatale.
Musica per cello e piano
Grandi temi (NR
140540), trascrizioni
per violoncello e
pianoforte di Andrea
Cavuoto, edita da
Ricordi, è un’eterogenea
raccolta di
pezzi che si propone
di guidare il violoncellista
attraverso i
vari generi musicali con la mediazione
di brani non direttamente collegati al
violoncello. I brani sono ordinati per diffi
coltà crescente, adatti al giovane violoncellista,
ma utilizzabili come encores
o facilmente assimilabili a programmi di
recital o di saggi.
Antologia per tutti
Piano crescendo (NR 140467-8), di
Remo Cadringher, è un’antologia pianistica
pubblicata da Ricordi e rivolta a un
pubblico di studenti e appassionati dello
strumento, che fornisce un nuovo modo
di avvicinarsi allo studio di brani celebri,
alcuni dei quali sono presentati nella
loro lezione originale, altri semplifi cati
e pubblicati nei diversi volumi della
collana in più versioni, con un grado di
diffi coltà crescente.
Metodo per piano
Che forte il pianoforte
(MK 15209), di Marcella
Morellini, edito da
Sinfonica, è un metodo
didattico per i primi anni
di studio del pianoforte
che si articola in lezioni
suddivise per ordine di
diffi coltà, per permettere allo studente
di divertirsi e avere un immediato
riscontro grazie ai brani proposti. Il tutto
reso più divertente grazie alle illustrazioni
e ai fumetti. Il metodo si sviluppa
in due volumi.
Manuale di chitarra
Manuale di Teoria per il Chitarrista Autodidatta
(MB 252), di Pierluigi Bontempi,
edito da Volonté & Co., è una proposta
didattica chiara e graduale, scritta in
un linguaggio semplice che affronta vari
temi, come il suono, le note musicali, la
notazione su pentagramma e su intavolatura,
gli intervalli, gli accordi, le scale,
l’organizzazione temporale della musica.
Molti esercizi arricchiscono il libro, con
approfondimenti storici, consigli bibliografi
ci, curiosità. Un metodo utile per
chi inizia a suonare la chitarra.
(a cura di Cristiana Vianello)
15

Libri
L’ERBA CATTIVA
Ago Panini
(Indiana Editore,
Pagg. 224)
Regista di spot
pubblicitari e
video musicali
(nonché ex
componente di
un gruppo di
tendenza), l’autore
racconta in
forma di autobiografi
a – nella nuova collana “Tracce”
dedicata alla narrativa legata al mondo
della musica – le vicende di una generazione
amante del rock sullo sfondo
della Milano anni Ottanta. Fresco e
immediato nel linguaggio, fra personaggi
veri e altri inventati, il romanzo non
deluderà le aspettative del pubblico
giovane (ma piacerà anche a quello dei
giovanissimi).
(Guido Marco)
FEBBRAIO 2012
UNA BELLISSIMA RAGAZZA
Ornella Vanoni
con Giancarlo
Dotto
(Mondadori
Pagg.228)
Lei è una di quelle
icone che non
ha mai smesso
di essere nel
contempo sexy,
professionale,
bella preparata,
e chic. Non servono parole per presentare
Ornella Vanoni, una donna della quale
il tempo non ha mai fatto svanire il
fascino. In questa autobiografi a, scritta
a quattro mani con Giancarlo Dotto, ci
si immerge nel contempo nei tratti della
memoria della cantante di Milano e nei
tempi che hanno segnato la sua carriera,
pieni e ricchi, simbolo di un’epoca
e di un modo di essere. Scritto con una
prosa fl uida e molto piacevole, il libro
scorre nelle pieghe di una memoria ricca
e fervida in un continuo sussultare di
colpi di scena e di situazioni divertenti,
dove l’amore, quello delle canzoni e per
l’arte, è protagonista assoluto.
(Cristiana Vianello)
KISS. I PRIMI ANNI
Gene Simmons,
Paul Stanley
(Edizioni BD,
Pagg. 208)
Una delle bands
più longeve nella
storia del rock – i
Kiss, quarant’anni
di attività – è
adeguatamente
celebrata grazie a questo volume, in
cui i fondatori (e colonne portanti) del
gruppo, Gene Simmons e Paul Stanley,
mescolano i loro ricordi personali con
oltre 250 foto a colori fi rmate da Waring
Abbott, che ne seguì la carriera fi n dagli
esordi attraverso foto di scena, sala
trucco e backstage, nonché immagini
curiose e, almeno in parte, inedite. Ma
chi spererebbe di trovare, almeno in
fondo al libro, un’immagine dei quattro
musicisti struccati (e privi dei fantasmagorici
costumi stile kabuki che hanno
contribuito al loro successo) rimarrà
deluso: i miti, per rimanere tali, non
possono svelarsi agli occhi dei profani
nella loro umanità quotidiana. In attesa
dell’uscita del prossimo album – previsto
per i prossimi mesi – i fans possono
comunque consolare gli occhi, se non le
orecchie, scorrendo le pagine di questo
corposo volume.
(Guido Marco)
16

Grande canzone d’autore
Nel nuovo album di Fiorella Mannoia
FIORELLA MANNOIA
Sud
Prod. C. Di Francesco
Sony Music 88697997732
****
Il sole, le strade, i colori, i suoni e i profumi. E la luce e quel senso di libertà
mentale che offre il sud, anzi i sud del mondo. Tutto questo cerca (e riesce)
di catturare il nuovo album di Fiorella Mannoia e che è mirabilmente sintetizzato
nella canzone fi nale: Torno al sud è la versione italiana di “Vuelvo al
sur”, una delle più belle composizioni di Astor Piazzolla qui riproposta con i
toni elegantemente epici tipici della cantante. Che poi non è solo cantante:
infatti qui fi rma, da sola o a più mani, alcuni testi, giusto per ribadire il senso
di partecipazione intima al progetto. L’intento terzomondista è esposto fi n
dalla prima canzone, Quando l’angelo vola, dedicato a Thomas Sankara,
presidente del Burkina Faso assassinato nel 1987. Ma è un terzo mondo non
collocato geografi camente, e per questo ancora più vicino a noi, anzi dentro
a noi, come raccontano Io non ho paura o Se solo mi guardassi. Coadiuvata,
come è nel suo stile, da un gruppo di autori d’eccellenza (Frankie-HNRG,
Bungaro), Mannoia ha realizzato il primo ottimo album di canzone d’autore
del 2012.
(Antonio Orlando).
FEBBRAIO 2012
17

Ruggeri, tutti per uno
Repertorio rivisitato da artisti emergenti
ENRICO RUGGERI
Le canzoni ai testimoni
Prod.: Mario Riso
Universal 2792689
***1/2
Per rinfrescare vecchi repertori cantautorali, spesso in mancanza di nuova
ispirazione artistica, negli ultimi anni abbiamo visto nascere fantasiose
operazioni commerciali più o meno riuscite. Quella di Enrico Ruggeri, pur
non originalissima (ricordate ad esempio il riuscito progetto “Registrazioni
moderne” di Antonella Ruggiero nell’ancora insospettabile ’98?. Lo stesso
Ruggeri dice di essersi ispirato proprio a quello) l’idea e la realizzazione di
“Le canzoni ai testimoni” è intrigante: rifare i brani del Rouge insieme a più
freschi e giovani artisti. La recente esperienza come giudice di X-Factor ha
forse aiutato Ruggeri a guardare con più attenzione verso le nuove leve (e
anche a qualcuna più stagionata, come gli Africa Unite, ma sempre appartenenti
alla scena alternativa) selezionandone una fetta eterogenea e stimolante.
Inoltre la genesi di questo progetto crediamo sia da attribuire alle origini
punk, mai rinnegate, del cantautore milanese. Troviamo così i Fluon di Andy
(ex Bluvertigo) a proporre una versione elettro-pop di Polvere, Dente, con il
suo stile “svogliato” a duettare con il vocione virile del padrone di casa in Pernod, L’Aura a prendere il posto di Fiorella Mannoia
in Quello che le donne non dicono, i Serpenti nella danzereccia Tenex, i Marta Sui Tubi a stravolgere Contessa. “Le canzoni ai
testimoni” prosegue a stupirci con una versione asciutta, aspra, de Il mare d’inverno, interpretata abilmente con il tastierista
dei Subsonica Boosta, con il particolare timbro di Diego Mancino ben amalgamato a quello di Enrico in Rien ne va plus, e nella
divertente e conclusiva Il lavaggio del cervello cantata insieme allo stralunato Bugo . In tutto sono 14 i gioielli del repertorio
del cantautore, non tutti riuscitissimi nelle nuove vesti, ma in gran parte interessanti. Il titolo del disco è la trasformazione di
“La parola ai testimoni”, che Ruggeri incise nel 1988.
(Katia Del Savio)
FEBBRAIO 2012
18

Compilations
Ai Se Eu Te Pego. Croce e delicia dell’airplay (il troppo stroppia sempre!). Tormentone
e caso di questo inizio 2012. Stacchetto a Striscia e all’Eredità. La Marcuzzi
che lo balla a casa, in pigiama; e al Grande Fratello sui suoi tacchi vertiginosi.
Per fare un po’ di chiarezza, questo fortunatissimo brano “bahiano”, originario
del gruppo Os Meninos de Seu Zeh (estate 2009), è stato di recente portato alla
ribalta mondiale da Michel Telò (con l’involontaria complicità di alcuni calciatori
brasiliani – tra cui i milanisti Pato e Robinho – pescati a ballarlo negli spogliatoi a
fi ne partita) e licenziato per l’Italia da Energy. La New Music ne ha poi realizzata
una sua versione interpretata dai Los Locos. Naturalmente, non sono mancate le
polemiche…e neanche le compilation costruite attorno a questo titolo dalle sonorità
accattivanti, sexy e tropicali! La Universal ne ha realizzate addirittura due:
la Ai Se Eu Te Pego – Nossaa Compilation (num.cat 2794188) e la Ai Se Eu Te
Pego – Carnival Party (2795889). Nella prima un concentrato di hits del momento
di marca pop-dance in una playlist che conta su pezzi come Moves Like Jagger,
Sexy And I Know It, Levels, Papi, gli ultimi singoli di Lady Gaga, Bob Sinclar e
Martin Solveig, e le novità di Fedde Le Grand e di Taio Cruz in coppia con Flo Rida.
La seconda approfi tta del carnevale per affi ancare alla regina delle classifi che 19
festosi titoli al 90% in stile latino: come la ex numero uno del genere Danza Kuduro,
Maracaibo, Voce Me Apareceu, l’insuperabile trenino-medley “pè pè pè pè
pè” Disco Samba (ma anche le versioni integrali dei suoi accenni a Brigitte Bardot e Meu Amigu Charlie Brown), Pata Pata nella rivisi-
tazione di Milk & Sugar, la ridanciana Cacao Meravigliao di un Renzo Arbore d.o.c. (anno 1987), e le recenti versioni di Lambada 3000
e The Rhythm Is Magic. Sul fronte New Music l’operazione è più popolare fi n dal titolo Ai Se Eu Te Pego! & “I Balli Di Moda” (NMCD
1178), i brani sono 9 e il prezzo è ridotto a 10 €. Si parte ovviamente con i Los Locos nella loro interpretazione dell’attuale tormentone
brasiliano (incluso anche il brano strumentale per gli appassionati di karaoke), seguono quindi cavalli di battaglia di casa Landro a fi rma
Cecilia Gayle e La Familia Loca, più l’originale di Danza Kuduro (Lucenzo feat. Don Omar) e il Pimpolho nella immancabile versione
dei “latin-coverers” Los Locos. Ma non fi nisce qui: Universal, di concerto con Energy, introduce il pezzo di Michel Telò anche in apertura
della Striscia La Compilation Winter 2012 (5337329), dove per il resto troviamo moltissima dance (David Guetta, Avicii, DJ Antoine,
LMFAO, Cube Guys…) e qualcosa di pop (J-Lo, Maroon 5, Lady Gaga, Katy Perry, Emeli Sandé…) per un totale di 20 tracce, 21 con la sigla
del Gabibbo. Per restare in tema di grandi successi, EMI propone la sua Now Superhits (50999 602327 2 4) che pesca però nel triennio
2009-2011. In primo piano i “pezzi grossi” del roster della major milanese (Vasco Rossi, Coldplay, Tiziano Ferro, Katy Perry, David
Guetta, Snoop Dogg, The Kooks), per due Cd con 29 titoli, tra i quali meritano una particolare menzione These Boots Are Made For
Walking (Planet Funk), parte della colonna sonora de “La Kryptonite Nella Borsa”, la graffi ante e sensuale Rabiosa, Seven Nation Army,
I Need A Dollar e The Sound Of Sunshine. Ma in tempo di San Valentino, non poteva di certo mancare la pubblicazione delle classiche
compilation per innamorati. In primis, la storica collana Je T’Aime uscita il 31 gennaio con il suo volume 2012 (Universal 5337574). Un
Cd “italiano” e uno “straniero” per declinare l’amore in mille stili e linguaggi: da Jovanotti a J-Ax; da Etta James ai Queen (con la loro
squisita Love Of My Life); dai brani sanremesi di Modà & Emma e M.E. Giovanardi a Rihanna; da Alicia Keys (davvero imperdibile la sua
If I Ain’t Got You) a Paolo Conte; da Adele a Lady Gaga; da James Morrison a Ennio Morricone. La concorrenza fi rmata EMI risponde con
la Now In Love (50999 602332 2 6), che riprende la struttura disco nazionale + disco internazionale. Un Senso di Vasco e Angels di Robbie
Williams varrebbero di per sé l’acquisto, ma ci sono altre canzoni di livello tra le 31 in scaletta. Come Sere Nere, il country-rock dei
Lady Antebellum, la sognante True degli Spandau, e pezzi d’autore di Fossati, Battiato, Stadio e Cremonini. Per i più giovani ci sono anche
Rihanna con Only Girl, Alessandra Amoroso, l’inno all’amore “in tutti i laghi” di Valerio Scanu, e un paio di pezzi dance che poco ci
“azzeccano”. Per concludere, vale la pena recuperare un prodotto uscito a novembre
e ora tornato attuale per il grande successo ottenuto in classifi ca dai vincitori di
X-Factor. La X-Factor Compilation 5 (Sony Music 88691905002) include, infatti, 12
cover interpretate da tutti i partecipanti al talent show traslocato quest’anno su Sky
Uno, e conclusosi lo scorso 5 gennaio. Fa specie notare come la terza classifi cata,
Antonella Lo Coco, occupi la prima posizione in scaletta (con un brano di Battisti)
in questo prodotto di molto precedente al verdetto fi nale (forse era ritenuta la
favorita?), mentre i secondi classifi cati - I Moderni (alle prese con In The Air Tonight
di Phil Collins) - sono in sesta posizione, e la trionfatrice della gara, la giovanissima
e talentuosa Francesca Michielin, è in quinta con quella Whole Lotta Love che ha
spiazzato, entusiasmato e stranito tutti. Adesso, in attesa del Festival di Sanremo,
dei suoi responsi e delle sue compilation, non ci resta che segnalare l’uscita di una
doppia raccolta a prezzo speciale della collana One Shot Festival, Vol. 3 (Universal
2795163). 36 canzoni presentate negli anni sul palcoscenico dell’Ariston, in stile
vecchio (Camaleonti, Orietta Berti, Christian, Riccardo Fogli..) o nuovo (Bluvertigo,
Alexia, Piotta…); supertradizionali (Silvia Salemi, Annalisa Minetti…) o più briose e
creative (Salirò, Confusa e felice…). Appuntamento, dunque, a marzo per ragionare
sull’ultima fatica di Gianmarco Mazzi.
(a cura di Rossella Rambaldi)
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Schegge
Nuove emissioni dall’area indipendente
Dopo due Ep baciati dal successo (di critica e pubblico), il duo folk-elettrico
dei My Foolish Heart esce con il primo album, Ocean Ocean (Happy/Mopy
Records/Audioglobe). Caterina Sandri e Stefano Ordazzo sembrano proseguire
senza incertezza alcuna sulla strada intrapresa nel 2008 con il singolo “Ancient
Ears”. Brani intimistici, dove una calda sensibilità acustica si mescola
alla pulsione dell’elettronica contaminando un’anima dichiaratamente soul.
A Lawn Sprinkler accarezza come in un sogno l’immagine eterea di Bjork
per poi scivolare, grazie all’insert del fl auto di Dino Pelissero, verso intense
atmosfere funk-soul anni Settanta. Guidati da un’idea piuttosto ampia di
crossover Sandri e Ordazzo dimostrano con Sootiness e Sonsy Girl di essere
capaci di destreggiarsi anche su mood decisamente più rock inseguendo la
perfezione dei primi album dei Garbage. Bjork rimane comunque un’indispensabile
riferimento per una band che non mancherà di stupirvi.
In un panorama decisamente affollato e infl azionato come quello del rap
italiano sorprende Reset (Latlantide/Edel LAT 105) di Step One. Il disco,
votato decisamente a spesse sonorità party style, non perde di vista i dettami
della old school. A cominciare dalle ottime produzioni — degna di menzione
Sempre gli stessi, sospesa tra i Luniz e la jungle Goldie — che accompagna
il fl ow assassino del giovane MC e da un’attenta ricerca degli artisti ospiti (Maxi B su tutti). A riprova della bontà del progetto il
fatto che il disco regga anche ai passaggi più commerciali.
Annunciato da un giro di basso tellurico (Beppe Fratus anche alla voce) decolla l’omonimo (www.gbrecords.it) album dei Freddocane.
Audace fi n dal principio nella sua voluta incertezza di genere — lo stoner rock cola verso un hard blues che a sua volta
non disdegna azzardi grunge e psichedelici — la band procede sicura nello sciorinare melodie aggressive tenendo ben stretto nel
portafoglio un santino dei Pearl Jam (ascoltate Insane). A prescindere dagli immancabili riferimenti alla mitologia rock contemporanea,
il gruppo regge ottimamente la distanza dell’ora regalando a più riprese spunti sinceri di musica ribelle.
(a cura di Matteo Ceschi)
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Rewind
Ristampe, riedizioni e riproposte
Raccolta dal sapore per nulla scontato, non fosse per altro che nel nostro
ridente Paese ormai da tempo si faticano a trovare le incisione del barbuto
bluesmen californiano amico di Janis Joplin e Joni Mitchell, Walkin’ Man. The
Best of Seasick Steve-Deluxe Edition (Rhino 825646634026) non solo quindi
ripropone per quanti già lo conoscevano le gesta musicali del singolare e
affascinante personaggio di Seasick Steve, ma si prefi gge di avvicinare quanti
fossero incuriositi dalle dicerie sul suo conto a riscoprire il blues primordiale
suonato con strumenti di fortuna o costruiti per l’occasione. Nell’edizione deluxe
proposta dalla Rhino la carrellata di successi underground del bluesman
viene accompagnata anche da un Dvd con la suggestiva performance londinese
alla Brixton O2 Academy del 2009, e “Bringing It All Back Home”, un
documentario sempre in bianco nero in cui Seasick Steve ci conduce nel deep
south alla ricerca della radici della sua personalissima musica del diavolo.
La Number Group continua a stupire regalando agli appassionati del genere
l’ennesima gemma perduta del soul-funk degli anni Settanta. Questa volta
(siamo ormai giunti alla trentasettesima uscita discografi ca!) tocca ai
Father’s Children, collettivo musicale di Washington D.C. con all’attivo un
album pubblicato per la Mercury Records nel 1979. Who’s Gonna Save the
World (Number Group N037) raccoglie le registrazioni che precedettero di ben sette anni il poco fortunato esordio con la major.
Convertiti all’Islam, i Father’s Children in questo loro primo approccio al mondo della discografi a (il brano “Linda” uscì come singolo
per l’Arrest nel 1976) produssero una delle pagine più esaltanti della soul music dell’epoca, miscelando retaggi hendrixiani
con il melting pot etnico-sonoro dei Santana e dando sfogo a armonie vocali degne dei Temptations. Da non lasciarsi scappare la
title track e ”Everybody’s Got a Problem”.
(a cura di Matteo Ceschi)
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Mainstream per clarinetto
Jazz/L’album del mese
EUROP ART QUARTET
Part Of The Art
Produzione: Roberto Tiranti, Mauro Negri
Simpaty Records 0031
****
Per diversi critici francesi, Mauro Negri ha dato un “colpo di vecchio a tutti gli altri clarinettisti
jazz”. Al di là dell’entusiasmo suscitato oltralpe, è evidente quanto questo esponente
di spicco della generazione dei quarantenni del jazz italiano sia uno dei più completi,
originali e creativi tra i jazzisti contemporanei che imbracciano il clarinetto. Quest’album,
uno dei più interessanti tra quelli da lui pubblicati in venticinque anni di carriera, è stato
inciso a nome collettivo con esponenti di spicco dell’ultima versione della prestigiosa Vienna
Art Orchestra, della quale Negri era anche il primo sax alto. Sono autentici fuoriclasse
dei loro strumenti, a cominciare dal trombonista bulgaro Gueorgui Kornazov, dal vasto
vocabolario timbrico e stilistico; c’è poi il formidabile contrabbassista Georg Breinschmid
e, infi ne, il fantasioso e solido batterista Mario Gonzi. Composto esclusivamente di original fi rmati da Negri (tranne una citazione
ellingtoniana), l’album propone un mainstream contemporaneo, nel quale si opera un’ampia e articolata sintesi di atteggiamenti
espressivi legati a tutta la storia jazzistica, rivisti in una chiave che valorizza anche il retroterra europeo dei componenti
di questo gruppo. Un quartetto di cui è evidente anche l’inusuale originalità timbrica e che raggiunge un alto grado di interplay
proponendo una musica interessante ed esteticamente riuscita.
Ma anche…
Dopo aver festeggiato i vent’anni di attività, il gruppo Odwalla, ensemble di sole percussioni diretto da Massimo Barbiero,
propone un cofanetto (Cd e Dvd): Isis (Splasch 4002), in cui si integra con musicisti africani e con il batterista Don Moye in una
produzione di raffi nata arte percussiva. Con Cerrimedioatutto (Map 1950), il chitarrista Franco Cerri realizza una produzione
originale, nella quale accanto a nuove incisioni presenta brani storici della sua produzione sui quali sono state sovraincise nuove
parti. Un progetto curioso in cui si evidenzia la vitalità artistica del celebre chitarrista, che ha appena compiuto ottantasei anni.
(a cura di Maurizio Franco)
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Tinte forti all’opera
Classica/La proposta del critico
BRITTEN
Billy Budd
J. M. Ainsley, J. Imbrailo, Ph. Ens
London Philharmonic Orch.
Dir. Mark Elder
Reg. M. Grandage
OPUS ARTE OA 1051 D (2 DVD)
“Non so se sarò mai un grande compositore d’opera, ma è un piacere meraviglioso provarci
in qualche modo”. Quanto si sottovalutava Britten, che dopo il successo di Peter Grimes
indugiava ancora. Billy Budd - debutto al Covent Garden di Londra nel 1951 - è un’opera
straordinaria, e soprattutto nella sua seconda stesura, che nove anni dopo riduce a due i
quattro atti (versione oggi abitualmente eseguita, e quella che qui ascoltiamo), rendendo
colori e drammaturgia ancora più violenti. Il libretto, tratto dall’omonimo romanzo di
Melville e fi rmato da Edward Foster (autore del celebre ‘Passaggio in India’ e di ‘Maurice’)
e Eric Croizer, accende rispetto al testo originale passioni incontenibili, vissute tutte al
maschile dall’equipaggio della nave ‘Indomitable’ comandata dal capitano Vere. C’è aria di
rivolta quando a bordo sale Billy Budd, giovane marinaio bellissimo, che viene subito assunto
per le sue capacità, dedizione e generosità e che altrettanto immediatamente diviene
oggetto di un sentimento feroce, straziato tra amore e volontà di distruzione, da parte
del terribile Maestro d’armi Claggart. Non c’è molto senso né spazio per raccontarvi la vicenda: in sostanza, Claggart, sapendo
bene di non poter essere amato, decide per la condanna di Billy. L’accusa di tentato ammutinamento prevede l’impiccagione,
e così accadrà, nonostante la coscienza lacerata del Capitano Vere, che nel prologo e nell’epilogo dei due atti racconta la sua
disperazione per non essere riuscito a salvarlo. La regia di Grandage è magistrale. Un enorme interno di vascello concavo e
semibuio, da cui non si intravvede mai né cielo né mare, addensa la claustrofobia della vita di bordo; i movimenti dell’equipaggio
sono lenti, come alla moviola; le scene si susseguono quasi ‘in dissolvenza’; la recitazione dei tre protagonisti è formidabile,
giocata dal regista su primi piani intensissimi e gestualità da teatro di prosa. Straordinari Billy (Jacques Imbrailo) e Vere (John
Mark Ainsley), ma addirittura impressionante il Claggart di Philip Ens: e stiamo parlando per tutti di prestazioni vocali, oltre che
attoriali. Dal podio, Mark Elder conduce con colori scuri, tensioni drammatiche senza cedimenti, pulizia strumentale eccelsa.
Produzione targata Glyndebourne, 2010. Irrinunciabile.
(a cura di Diana Leva)
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FEBBRAIO 2012
Le novità del mese
Litfi ba, Francesco De Gregori, Cranberries, Il Teatro degli Orrori, Nino D’Angelo, Emeli
Sandé, AA.VV./Bob Dylan, Air, Enzo Jannacci, L’Or, Leo Pari, Management del Dolore
Post-operatorio, Micol Martinez, Lu Colombo, James Senese
LITFIBA
Grande Nazione
Prod.: P. Pelù/F.Renzulli
Sony Music 88697989582
***1/2
Mettiamola così: non è il disco più originale
che ci potevamo aspettare dopo il
reunion tour di un anno fa, ma almeno
i Litfi ba, in
qualche modo,
sono sempre
loro. Sarà la
grande voce
di Piero Pelù.
Sarà lo spirito
rock elettrico
di Renzulli. Ma
la band di “El
Diablo” rimane una delle più rock nel
fi rmamento italiano. Dopo l’interruzione
degli ultimi 13 anni, “Grande nazione” è
il nuovo album di 10 brani inediti, prodotto
da Piero Pelù e Federico Renzulli.
Mixato e masterizzato da Tim Palmer
allo Sterling Studio di New York. I testi
sono incalzanti, come la musica, immersi
nell’intramontabile atteggiamento di
critica e denuncia a loro sempre molto
vicino. Il suono è senza vie di mezzo,
sincero, non artefatto da trucchi da studio,
affi ne al mood del live. Si toccano
tutti i temi: ballate d’amore (Elettrica,
Tra me e te), politica (Tutti buoni,
Anarcoide), situazioni più intimistiche
(La mia valigia), amore genitoriale
(Luna dark), il tutto imbevuto dalla
tempesta elettrica di vitalità dei Litfi ba.
Il Cd sarà disponibile anche nella versione
deluxe (con libretto di 32 pagine, più
la bonus track Dimmi dei Nazi, colonna
sonora del fi lm documentario “Pivano
Blues – Sulla strada di Nanda”) e in vinile
180 grammi.
(Cristiana Vianello)
FRANCESCO DE GREGORI
Pubs & Clubs Live @ The Place
Caravan VAN 1201
****
Appare, canta, colpisce, si dilegua. Il
nuovo Francesco De Gregori è così: liquido
esattamente come il formato che ha
scelto per la diffusione di questo album,
il download.
Una logica
estensione
del pensiero
iniziale visto
che si tratta
della versione
audio di un
concerto te-
nuto lo scorso anno al The Place di
Roma, un concerto virale, quasi a sorpresa
appunto, in un luogo che per molti
versi ricorda quel Folk Studio dove, più
di 40 anni fa, De Gregori era inesausto
frequentatore. Il programma comprende
14 canzoni forti e saporose: nobili come
La donna cannone, Generale e Alice;
pulsanti come Finestre rotte; pensose
come La storia; sorprendenti come A
chi. E tutte proposte con quell’attitudine
di rock soffi ce che da sempre è la
convincente nota sonora dell’artista.
Quasi che c’è da chiedersi come ha fatto
in anni passati e diversi a esibirsi in spazi
più grandi, arene e palazzetti.
(Antonio Orlando)
CRANBERRIES
Roses
Prod.: Stephen Street
Cookin Vinyl COOKCD552
***1/2
Una pausa. Così i gruppi chiamano il
periodo che intercorre fra lo scioglimento
e la loro reunion. La “pausa” dei
Cranberries è
durata dieci
anni, un arco
di tempo nel
quale Dolores
O’ Riordan ha
cercato una
carriera solista
che evidentemente
non le
ha dato abbastanza soddisfazione. “Dopo
aver registrato due album con altri musicisti
ho assolutamente capito che Noel
e Mike (Hogan) hanno un modo unico di
creare gli accordi e che Ferg (lawler)
riesce a tenerli uniti in maniera molto
sottile”, ha dichiarato la stessa O’Riordan.
Ad aiutare il gruppo a ricreare le
atmosfere dei primi due album, che
nella prima metà degli anni ’90 ebbero
uno strepitoso successo, è accorso anche
Stephen Street, produttore proprio
di “Everybody else is doing it, so why
can’t we’” e di “No need to argue”. Con
“Roses” ci rituffi amo quindi indietro di
quasi vent’anni (il disco d’esordio è del
’93) grazie a quel cocktail di rock/pop
evocativo che sostiene l’agrodolce timbrica
di Dolores. Fra brani più delicati e
performance più energiche (vedi Schizophrenic
Playboys) l’album è robusto
e non delude affatto, soprattutto nella
seconda parte, l’ispirazione non manca:
l’intrigante Waiting in Walhamstow
l’inizialmente languida Astral projections,
la conclusiva Roses e altre ce lo
24-1

fanno credere. Tomorrow è il primo
singolo ma Show me, con il suo ripetitivo
ritornello, potrebbe fare breccia
prossimamente.
(Katia Del Savio)
TEATRO DEGLI ORRORI
Il mondo nuovo
Prod: Giulio Ragno Favero
La Tempesta/Universal LTD 052
***
Il mondo nuovo annunciato nel titolo
del disco non sembra mantenere tutte
le promesse di cui si fa portatore. O
almeno lo fa solo in parte. All’orizzonte
si scorge infatti solo l’eclettico (e ormai
famigliare) mood artistico cui la band di
Pierpaolo Capovilla ci ha abituato negli
anni. La consuetudine sonora, bisogna
ammettere, viene però rotta (e qui
sta il tocco innovativo) dall’innesto di
singolari sfumature “brit” che lasciano
spiazzati a un primo e distratto ascolto.
Rivendico e Io cerco te trasformano il
rock teatrale in succosi appuntamenti
power-pop che ricordano per la sfrontatezza
sonora i Kasabian. Anche Non
vedo l’ora, brano decisamente più nelle
corde della band, non rinuncia a sperimentazioni
lungo la nuova via appena
scoperta; identico discorso vale per Gli
Stati Uniti d’Africa, pezzo decisamente
etno-rock che non ne vuole sapere di
dimenticare “la perfi da Albione”. “Il
mondo nuovo” è un disco sorprendentemente
meno adulto dei precedenti, votato
alla gioia della musica e al piacere
di suonare.
(Matteo Ceschi)
NINO D’ANGELO
Tra terra e stelle
Prod.: N. D’Angelo
Dielle O/Nar International NAR 116112
***1/2
Lasciatasi da tempo alle spalle l’immagine
dello scugnizzo dal caschetto biondo
con cui esordì sul mercato nella seconda
metà degli
anni ’70, Nino
D’Angelo
si propone
– credibilmente,
con
tutte le carte
in regola sia
come autore
sia come
interprete – come portavoce della più
nobile tradizione della canzone partenopea,
artista sensibile e raffi nato in grado
di infondere nuova vitalità alle radici
melodiche di Napoli senza indulgere a
contaminazioni con generi d’importazione
e senza tuttavia perdere la sua
connotazione autenticamente popolare,
particolarmente amata dal grande pubblico.
Questo suo ultimo album lo vede
FEBBRAIO 2012
protagonista di 11 brani d’immediato
impatto – da segnalare in particolare
Italia bella (a mezza strada fra De Gregori
e Carosone), Famme vivere pe te,
l’incisiva Ammore è dà, Ddoje vite (da
cui è tratto il titolo della raccolta) e il
recitativo d’apertura L’alba – che alternano
momenti intimisti ad altri ispirati
all’epica in cui è maestra l’anima napoletana.
Confezionato con arrangiamenti
sobrii e un effi cace tessuto strumentale,
l’album non deluderà i fans dell’artista e
sarà insieme apprezzato da tutti gli appassionati
del genere pop mediterraneo.
(Mario De Luigi)
EMELI SANDÉ
Our version of events
Virgin/EMI 5099967896820
***
Dopo numerose collaborazioni di prestigio
e vari successi in qualità di autrice
(ha scritto per Professor Green, Cheryl
Cole, Tinie
Tempah, Chipmunk
e altri),
la giovane
scozzese Emeli
Sandé, neo
vincitrice del
Premio della
Critica ai Brit
Awards, esordisce
per la Virgin con un album promettente.
Si parte forte con Heaven, felicissima
combinazione di breakbeat e doti
vocali: in radio già da qualche mese, il
brano non nasconde la sua somiglianza
con un’altra canzone di casa alla Virgin,
la storica “Unfi nished sympathy” dei
Massive Attack, con il pattern ritmicoelettronico
e gli archi in sottofondo, su
cui si staglia la voce potente e cristallina
qui di Emeli, là di Shara Nelson. Seguono
poi 13 brani dagli arrangiamenti asciuttissimi
e semplici, con rare eccezioni (la
bella My kind of love, la modaiola Daddy,
l’orecchiabile Next to me); atmosfere
intime, poche note di pianoforte o di
chitarra, unite a morbidi tappeti d’archi
e qualche sporadica incursione dell’elettronica,
rivelano, in pezzi delicatissimi
e poco appariscenti come Mountains o
Clown, le capacità interpretative dell’artista
e la sua voce fuori dal comune.
“Our version of events”, che manca
– diciamolo pure – di una certa varietà
d’idee, è l’esordio di un talento indiscutibile.
E lascia ben sperare.
(Elisa Giovanatti)
ARTISTI VARI
Chimes of freedom: The songs of Bob
Dylan
Prod. J. Ayeroff e J. Yanatta
Fontana 7401001
*****
Quattro Cd, 74 canzoni con il meglio
del meglio posto proprio alla fi ne: una
strepitosa,
ironica,
appassionata
e malinconica
versione
di Forever
Young cantata
a Pete Seeger,
92 anni in
gambissima,
attorniato da un coro di bambini. Miracolo
che solo il corpus poetico di Bob
Dylan ha potuto realizzare, soprattutto
se di mezzo c’è una fi nalità importante
come la celebrazione del 50° anniversario
di Amnesty International. E così ecco
messe in fi la versioni inedite o registrate
appositamente (unica eccezione proprio
Chimes of freedom nella nasalissima
versione di Dylan) delle più famose canzoni
del cantautore americano. Inutile
qui tentare un elenco delle canzoni o
degli artisti, meglio affi darsi random
alle sensazioni e alla considerazione
che sono stati riuniti gli stati generali
del rock e del folk intelligenti, diverse
generazioni e differenti stili. Menzioni
d’onore a Sting con The girl from North
Country, Diana Krall con Simple Twist of
Fate, Angelique Kidjo con Lay lady lay,
Carly Simon con Just like a woman.
(Antonio Orlando)
AIR
Le voyage dans la lune
Virgin/EMI 5099995563329
***1/2
Ispirato a una pietra miliare del cinema
degli albori (“Le voyage dans la lune” di
Georges Méliès, del 1902) e sviluppato
poi come album
organico
a sé stante, il
nuovo lavoro
degli Air viene
proposto
in versione
standard e
in edizione
limitata, sia
fi sica che digitale, composta da album e
bonus Dvd del fi lm restaurato. L’occasione
– quella di una nuova sonorizzazione
per la versione restaurata della pellicola
di Méliès, per i 150 anni dalla sua nascita
– era davvero ghiotta per il duo francese,
non nuovo alle incursioni lunari e
spaziali (e mai immune alle fascinazioni
cinematografi che): si pensi agli album
“Moon safari” e “Talkie walkie”, a pezzi
come “Surfi ng on a rocket” e “Venus”.
E se l’artigiano Méliès lavorava a mano,
con cura maniacale, le proprie pellicole,
producendo effetti per l’epoca strabilianti,
è artigianale anche la concezione
di questo album, con tutti gli strumenti
suonati dal vivo e la ricerca di sonorità
spontanee. Si passa dai toni aspri di
Astronomic club a melodie dolcissime
24-2

(Moon fever), dalle sonorità “spaziali”
e un po’ retro di Sonic armada all’incedere
straniante di Cosmic trip, il
tutto arricchito dal contributo vocale
di Victoria Legrand (come nella bella
Seven stars). Non è forse un lavoro per
il grande pubblico, ma è un album di
sicura qualità e sapiente costruzione. E’,
anche, un omaggio a un genio colpevolmente
trascurato, e un buon modo per
(ri)scoprirlo.
(Elisa Giovanatti)
ENZO JANNACCI
Remastering 1975-1979
Prod.: Vari
Ala Bianca ABR128554045-2
**** ½
Un cofanetto comprendente i quattro Cd
– rimasterizzati in “de luxe limited edition”
– realizzati dal ’75 al ’79 da Enzo
Jannacci per
l’etichetta
Ultima Spiaggia,
fondata
e diretta da
Nanni Ricordi
dopo le sue
esperienze
come direttore
artistico
in Dischi Ricordi e RCA. 43 canzoni in
tutto, fra le quali spiccano Vincenzina e
la fabbrica (scritta per il fi lm di Monicelli
“Romanzo popolare”), il monologo
– divenuto un classico – Quelli che…, la
scanzonata Saxophone, le sue splendide
interpretazioni di Bartali e Sudamerica
(entrambe fi rmate da Paolo Conte), e
tanti altri brani – come Rino, Libe là,
La televisiun, Mario, Tira a campà,
entrati nella storia della migliore canzone
d’autore italiana. Giusto recupero
di una fase tra le più prolifi che sotto
l’aspetto artistico nella produzione di
Jannacci, sempre in equilibrio fra lirismo
e surrealismo (con lampi di genio unici
nel repertorio dei cantautori storici),
l’album ne contribuirà a far riconoscere
lo straordinario valore anche presso le
generazioni più giovani.
(Mario De Luigi)
L’OR
Rabbia e sole
Prod.: One E Music
One E Music/EMI CD03/2011
***
Sa più di rabbia che di sole questo
quarto lavoro dei L’OR, band veronese
attiva da oltre un decennio, che prende
il nome dall’acronimo della frase
inglese “Like Outside Rain” impreziosito
dall’apostrofo. Colpisce al primo
ascolto la title track Rabbia e sole,
dotata di un ritornello carezzevole e di
un arrangiamento avvolgente fi rmato da
Gianni Errera, anche produttore artistico
dell’album. Più marcatamente rock sono
FEBBRAIO 2012
L’eroe, dedicata
a una
storia di tossicodipendenza
ambientata
tra gli anni
’70 e il nuovo
secolo, e appunto
Il rock
ci ha dato un
tetto, diario di una grande amicizia legata
dalla musica. Il tema della violenza
sulle donne si ritrova in 13esima stella,
dove a emergere è però la speranza di
una vita nuova. Apprezzabile l’omaggio
all’indimenticata Mia Martini in Buonanotte
Mimì, canzone intima e delicata
che, attraverso metafore, tocca la triste
vicenda dell’artista. Presente la cover
di Meccanismi, brano appartenente al
repertorio della band emiliana Il Nucleo.
Buona prova per i L’OR attualmente
formati da Emanuele Tinazzi (voce, chitarra,
piano), Matteo Gangini (batteria),
Daniele Nazzi (basso) e Federico Pilon
(chitarra, voce).
(Andrea Direnzo)
LEO PARI
Resina
Prod.: Leo Pari-Marco Fabi
Gas Vintage/Audioglobe GVR002
***1/2
Il terzo lavoro di Leo Pari è, come lui
stesso afferma, una sorta di concept
album sull’amore, ispirato dalla fi ne di
una lunga
e intensa
storia vissuta
dall’autore
stesso. “Resina”,
termine
scelto per
rappresentare
la morbosità
dell’amore stesso, ha caratteristiche
molto differenti rispetto alla precedente
produzione del cantautore: l’elettronica
fa spazio a un mood acustico. Così
“Resina” oscilla fra il folk, il pop e il
blues, con punte di rock e jazz. Dato
il tema trattato le ballate la fanno da
padrone, vedi Solitudine: autoritratto
dove nel ritornello sembra di sentire la
voce di Lucio Battisti, la disperata Fiore
malato, Canzone segreta e altre. Il
richiamo “vocale” a Battisti non sembra
più casuale quando nella stessa Canzone
segreta Pari cita il suo album “La batteria,
il basso, il pianoforte” aggiungendo
“Il sintetizzatore”, strumento che fa
capolino nel bella canzone che contiene
originali metafore. L’impronta della
cosiddetta seconda o terza generazione
della scuola romana si fa sentire nel
modo di comporre tutto l’album, coprodotto
non a caso da Marco Fabi, suonato
anche da Roberto Angelini (chitarre
slide) e Pier Cortese. Questi ultimi due
saranno presto protagonisti del progetto
“Discoverland”, pubblicato dalla Gas
Vintage, casa discografi ca (e studio) di
proprietà proprio di Leo. Oltre ai brani
già citati meritano anche la scanzonata
Dopo di te, la strumentale Overtour e il
rock/blues trascinante Quando ritorno
da te. Se fossimo su Facebook cliccheremmo
“Mi piace”.
(Katia Del Savio)
MANAGEMENT DEL DOLORE
POST-OPERATORIO
Auff!
Prod: Manuele Fusaroli
MArteLabel/Venus 01/2012
*** ½
Chitarre gracidanti registrate con un
asciutto stile low-fi e testi dalla folle
lucidità che lambiscono con una sola
abile pennellata
i nonsense
della
cultura rock
e la galassia
lessicale-letteraria
cui ci
aveva abituato
il primo
Battiato sono
l’esplosivo biglietto da visita del Management
del dolore post-operatorio. La
band, senza nessun timore reverenziale
nei confronti di passato e presente,
propone una versione mesmerizzante del
cantautorato d’autore uccidendo i germi
della contemporaneità con la carica
dell’elettricità. Con Pornobisogno e
Marylin Monroe Marco Di Nardo e Luca
Romagnoli compiono il delitto perfetto
in pieno giorno, scacciando dalla testa
dell’ascoltatore miti e mitologie e
restituendogli il piacere di un’esaltante
quotidianità in prima linea. Le numerose
infl uenze di matrice britannica che
sostengono il disco non infi ciano affatto
l’esito di un lavoro che ha nell’originalità
tutta italiana (siatene orgogliosi) e in
un contagioso sincretismo sonoro due dei
suoi migliori pregi.
(Matteo Ceschi)
MICOL MARTINEZ
La testa dentro
Prod.: Luca Recchia-Guido Andreani
Discipline/Venus DSC 1 2023 2
***1/2
Una delicata sensualità, a partire dalle
foto pubblicate nel libretto del Cd, accogliel’ascoltatore
de “La
testa dentro”
di Micol Martinez.
Voce
calda - esercitata
grazie
anche al suo
secondo mestiere,
quello
24-3

di attrice (in più è anche pittrice), Micol
è al suo secondo album. Una personalità
artistica così eclettica non poteva non
farsi notare, tanto che nel disco d’esordio
“Copenhagen” hanno collaborato diversi
nomi dell’area indipendente, e un
suo brano venne inserito nell’antologia
progettata dagli Afterhours “Paese reale”.
Interamente scritto dalla Martinez,
“La testa dentro” si aggira dalle parti
del folk-rock, mantenendo una notevole
freschezza. Si parte con un incisivo brano
acustico, Haggis (La testa dentro),
nel quale un’opprimente storia d’amore
viene accostata alla sensazione soffocante
provata stando in una cassa da
morto. Si passa ad atmosfere rock in 60
secondi (divertente il video sarcastico
in cui Micol avvelena i suoi pretendenti
uomini per stare con una donna), per poi
transitare all’intimista Questa notte,
in cui ci si avvicina molto al “mood” di
Cristina Donà. In Alveare l’ispirazione
viene dalla musica balcanica, mentre
la scrittura di Sarà l’inverno sembra
ricalcare lo stile di Ivano Fossati. Accattivante,
infi ne, l’ossessionante riff di
Coprimi gli occhi, che potrebbe essere
stato scritto dagli amici Afterhours. La
Martinez ha tutte le caratteristiche per
proseguire la sua carriera, continuando
a far parte a pieno titolo della vivace
scena indipendente.
(Katia Del Savio)
LU COLOMBO
Molto più di un buon motivo
Prod.: Lu Colombo
Up Art Records UPA CD002
****1/2
Era da qualche anno che si aspettava
questo nuovo lavoro di Lu Colombo, da
quando al Premio Tenco 2008 presentò
19 giorni e
600 notti,
versione italiana
del brano
più famoso
di Joaquin
Sabina, geniale
cantautore
spagnolo poco
conosciuto in
Italia. Ora è possibile riascoltarlo (con
l’aggiunta delle percussioni di Joe Damiani
e delle trombe di Demo Morselli)
nell’album tributo “Molto più di un buon
motivo”, dedicato interamente all’artista
andaluso, ovvero il massimo esponente
della canzone d’autore spagnola.
Un matrimonio artistico perfetto, quello
tra Sabina e Lu, tanto che alcune canzoni
sembrano essere state scritte appositamente
per lei, per la sua voce, per le
sue corde emotive. L’icona discotecara
degli anni ’80 (“Maracaibo”, “Dance All
Nite”, “Rimini Ougadougou”) cede il
posto a un’interprete d’autore sopraffi -
na e sanguigna, che indossa con estrema
FEBBRAIO 2012
disinvoltura e naturalezza le composizioni
di Sabina, grazie anche alle effi caci
traduzioni di Sergio Secondiano Sacchi,
produttore artistico dell’intero progetto.
Ogni traccia è da ascoltare con intelligenza,
senza tralasciare però la tensione
emotiva e poetica che trasuda da alcuni
brani, in particolare Come un mal di
denti e Una canzone per la Maddalena,
che si avvale della bellissima musica
composta da Pablo Milanés. Doppio
merito a questo album: far conoscere
un patrimonio musicale come quello di
Joaquin Sabina e dar valore a un’artista
di qualità come Lu Colombo.
(Andrea Direnzo)
JAMES SENESE
È fernut ‘o tiempo
Prod.: Arealive
Arealive/Edel AL001002
****1/2
“Riprendetevi l’anima che avete perso,
in questa società sono pochi gli uomini
onesti. E la mia onestà, non la cambio
con nessuno”. È ciò che scrive James
Senese a presentazione del suo nuovo
album intitolato “È fernut ‘o tiempo”.
Prima di iniziare l’ascolto, è necessario
leggerle queste parole, interiorizzarle,
per capire il senso di un disco nato in
un particolare momento di vita, quando
arriva il tempo di riprendersi la propria
anima e non accettare compromessi.
Tutto un bagaglio prezioso di vita e di
musica è contenuto nelle dodici tracce
pulsanti, contaminate, segnate da
sentimenti, emozioni, storie e pezzi
d’umanità: da ‘A vita è ‘na giostra a Je
me chiammo Carminiello, fi no a Possibile
impossibile e Poi cambierò. Senese
canta e suona il sassofono come solo lui
sa fare, riversandoci dentro le cicatrici
della gioia e del dolore della vita, creando
un linguaggio unicamente personale.
La sua intensità emerge in Ammore mio,
mentre la voglia di giocare in ‘A pansè,
originale rilettura del celebre brano di
Pisano-Rendine interpretato da Renato
Carosone. A sostenere l’energico groove
del ‘sax nero’ del Vesuvio ci pensa una
formazione composta da ottimi musicisti,
tra cui fi gurano Ciccio Merolla alle
percussioni, Gigi De Rienzo al basso ed
Ernesto Vitolo alle tastiere.
(Andrea Direnzo)
24-4

FEBBRAIO 2012
Singoli
Skrillex, Dott Reed, Mike Posner, James Morrison feat. Jessie J, Francesca Michielin,
Romano & Sapienza feat. Rodriguez, Julia Lenti (vs) Bianca, Mike Candys feat. Evelyn
DOROTEA MELE
SKRILLEX
Summit
Big Beat
I concerti italiani di fi ne 2011 hanno
attestato la popolarità di Sonny Moore,
in arte Skrillex, 24enne dj produttore
americano
tra i massimi
esponenti di
quel fi lone
che mischia
elettronica
e dubstep.
“Summit” è
incluso nell’
Ep “Bangarang” e si avvale della voce
delicata di Ellie Goulding, che accresce
la visibilità di questo artista ormai uscito
dal solo ambito underground.
DOTT REED
Lipstick
Wasabi
Apprezzata con “Honestly”, riecco Dott
Reed, la cantante della Tasmania che
si è fatta
conoscere
per i suoi
arrangiamenti
swing che ci
trasportano
nei fumosi locali
degli anni
’30. “Lipstick”
è abbinato
a un videoclip che coinvolge oltre
cento comparse e Ladyvina, considerata
la Regina italiana del Burlesque.
MIKE POSNER
Looks Like Sex
Rca
Nell’estate 2010 lo abbiamo conosciuto
con “Cooler Than Me,” e ora Mike
Posner decide
di preannunciare
l’uscita
del suo secondo
album
“Sky High”
attraverso
il groove di
“Looks Like
Sex”, canzone
creata per
ottenere un
buon air play
radiofonico.
JAMES MORRISON feat. Jessie
J
Up
Universal
Inedita accoppiata tra questi artisti che
rappresentano due differenti mondi
come il rock e il pop, capaci di unirsi
in questa
struggente ballata
dedicata
alla recente
scomparsa del
padre di James
Morrison. Per
Jessie J è un
modo per farsi
conoscere maggiormente nel nostro
Paese, ricordando che attualmente è in
vetta alla classifi ca inglese con “Domino”
e ha già conquistato il triplo platino
per le vendite di “Who You Are”.
FRANCESCA MICHIELIN
Distratto
Sony
Il grande successo dell’ultima edizione
di X-Factor si esprime attraverso
le note di questa bellissima canzone
scritta da
Elisa e Roberto
Casalino. Un
lavoro di grande
qualità che ha
giustamente
prevalso sul rap
dei Moderni e
l’electropop
di Antonella,
capaci comunque nel loro genere di
esprimersi a ottimi livelli.
ROMANO & SAPIENZA feat.
RODRIGUEZ
Tacatà
Danceandlove
Il contagioso suono sudamericano di Michel
Telò e della sua “Ai Se Eu Te Pego”
ha spinto il duo siciliano di Romano e
Sapienza a rituffarsi nelle sonorità latine
dopo “Mujeres” e a realizzare questa
“Tacatà”, che
ha tutte le
carte in regola
per entrare
stabilmente
nella playlist
dei villaggi
turistici.
Oltre 500.000
25-1

visualizzazioni su You Tube nella prima
settimana è un gran bel biglietto da
visita!
JULIA LENTI (vs) BIANCA
Parla con me/La Gelosia
Emi/Carosello
Ecco due tra le artiste piu’ interessanti
uscite dal Sanremo Social, l’esperimento
in Rete legato alla manifestazione
canora. Purtroppoentrambe
non sono riuscite
ad entrare
tra gli 8 fi nalisti
che si esibiranno
all’Ariston,
ma le loro case
discografi che hanno comunque iniziato
a promuoverle meritandosi una particolare
attenzione dalle radio nazionali.
MIKE CANDYS feat. EVELYN
Around The World
Do It Yourself
Grazie a un riconoscibile suono di
tastiera, continua a soffi are sull’Europa
il vento pop dance proveniente
dalla Svizzera
rappresentato
da Dj Antoine
e Mike Candys.
E’ proprio
quest’ultimo a
bissare il successo
di “One
Night In Ibiza” attraverso il ritornello
facile ma contagioso di “Around The
World” cantato da Evelyn e David Deen.
(a cura di Eugenio Tovini)
FEBBRAIO 2012
25-2

FEBBRAIO 2012
I numeri indicano: posizione, posizione mese precedente e presenze in classifi ca.
Seguono: titolo, interprete i , etichetta, distributore
1 1 GRANDE NAZIONE
Litfi ba
(T.E.G.) Sony Music
2 3 11 21
Adele
(XL) Self
3 2 2 L’AMORE È UNA
COSA SEMPLICE
Tiziano Ferro
(Capitol) EMI
4 8 11 ORA
Jovanotti
(Universal)
5 4 2 FACCIAMO FINTA
CHE SIA VERO
Adriano Celentano
(Clan) Universal
6 9 2 LIONESS. HIDDEN
TREASURES
Amy Winehouse
(Island) Universal
7 1 AI SE EU TE PEGO/
NOOOSSAA
COMPILATION
Vari (X-Energy)
Universal
8 6 3 INEDITO
Laura Pausini
(Atlantic) W.M.I.
9 7 3 MYLO XYLOTO
Coldplay
(EMI)
10 14 3 VIVA I ROMANTICI.
IL SOGNO
Modà (Ultrasuoni)
Artist First
11 11 2 CINQUE PASSI IN PIÙ
Alessandra Amoroso
(Sony Music)
12 5 3 CAMPOVOLO 2.011
Ligabue (Warner Bros) W.M.I.
13 16 2 UNICA
Antonello Venditti
(Heinz Music) Sony Music
14 18 3 DUE
Mario Biondi
(Tattica) IndipendenteMente
15 10 3 FABRIZIO DE ANDRÉ. SOGNO
N. 1
London Symphony Orchestra
(Nuvole) Sony Music
16 29 5 19
Adele (XL) Self
17 21 3 A FOOT IN THE DOOR/THE
BEST OF
Pink Floyd (EMI)
18 23 2 LIVE AT ROYAL ALBERT HALL
Adele (XL) Self
19 20 4 DIETRO LE APPARENZE
Giorgia
(Dischi di Cioccolata) Sony Music
20 1 DISTRATTO EP
Francesca Michielin
(Sony Music)
21 47 9 VIVERE O NIENTE
Vasco Rossi (Capitol) EMI
22 13 2 PURO SPIRITO
Renato Zero
(Tattica) IndipendenteMente
23 1 LOVE 2012
Vari (Sony Music)
24 41 3 THE BEST OF 25 YEARS
Sting (Universal)
25 12 3 ONE NIGHT IN CENTRAL PARK
Andrea Bocelli (Sugar) W.M.I.
26 22 14 CHOCABECK
Zucchero (Universal)
27 48 8 MARINAI, PROFETI E BALENE
Vinicio Capossela
(La Cupa) W.M.I.
28 3 MOTHERSHIP
Led Zeppelin (Rhino) W.M.I.
29 1 NON CI PENSO MAI EP
Moderni (Sony Music)
30 1 DEEJAY STORY
Vari (Universal)
31 34 3 IO E TE (DE LUXE EDITION)
Gianna Nannini
(Z-Music Ent.) Sony Music
32 43 3 COLOSSEO
Biagio Antonacci
(Basta) Sony Music
19/25.1.2012
26-1

33 28 3 TALK THAT TALK
Rihanna (Def Jam) Universal
34 1 ALL THINGS MUST PASS
(REMASTERED)
George Harrison (EMI)
35 49 2 EL CAMINO
Black Keys (Nonesuch) W.M.I.
36 35 3 HOT PARTY WINTER 2012
Vari (Universal)
37 1 THE VERY BEST
Doors (Elektra) W.M.I.
38 27 2 HITMANIA 2012
Vari (Universo) Universal
39 1 THE REAL ELVIS BOX
Elvis Presley (RCA) Sony Music
40 33 2 PAPEETE BEACH VOL. 16
Vari (Molto) Universal
41 97 5 THE SOUND OF THE SMITHS
Smiths (WEA) W.M.I.
42 1 CUORE SCOPPIATO EP
Antonella Lo Coco (Sony Music)
43 50 20 BACK TO BLACK
Amy Winehouse
(Island) Universal
44 1 3 CHRISTMAS
Michael Bublé (Reprise) W.M.I.
45 86 2 I PIÙ GRANDI SUCCESSI
Fiorello (Sony Music)
46 1 FOUR
Ivana Spagna
(Soul Trade) Errepi Media
47 1 LE 100 CANZONI DI SEMPRE
Vari (Sony Music)
48 82 7 BORN THIS WAY
Lady Gaga (Universal)
49 1 PUBS & CLUBS. LIVE@THE
PLACE
Francesco De Gregori (Caravan)
50 24 3 PART LIES, PART HEART, PART
TRUTH, PART GARBAGE
R.E.M. (Warner Bros) W.M.I.
51 26 3 ZECCHINO D’ORO 54MA
EDIZIONE
Var V i (Sony Music)
52 44 5 I’M WITH YOU
Red Hot Chili Peppers
(Warner Bros) W.M.I.
53 15 3 PICCOLINO
Mina (PDU) Sony Music
54 19 2 I COLORI DEL BUIO
Roberto Vecchioni (Universal)
55 32 2 LIVE FROM PARIS
Shakira (Sony Music)
56 1 SARÀ POSSIBILE EP
Nicole Tuzii (Sony Music)
57 25 2 SCALA & KOLACNY BROTHERS
Scala & Kolacny Brohters
(Carosello)
58 46 3 REALITY AND FANTASY
(SPECIAL EDITION)
Raphael Gualazzi (Sugar) W.M.I.
FEBBRAIO 2012
59 1 THE BEST OF PLATINUM
Mina (EMI)
60 55 3 KING DEL RAP
Marracash (Universal)
61 1 BEST OF THE BEST
Frank Sinatra (EMI)
62 39 3 DANNATO VIVERE
Negrita (Universal)
63 1 LE 100 CANZONI DI SEMPRE
(INTL.)
Vari (Sony Music)
64 64 5 NOTHING BUT THE BEAT
David Guetta (EMI)
65 36 2 LO ZOO DI 105 VOL. 6
Vari (Time) Self
66 42 5 SARÒ LIBERA
Emma (Universal)
67 30 4 IO CANTO 3
Vari (RTI) Artist First
68 1 AI SE EU TE PEGO & I BALLI DI
MODA
Vari (New Music) Edel
69 31 3 THIS MUST BE THE PLACE
Soundtrack (Indigo Film) EMI
70 57 3 MONTECARLO NIGHTS
PRESENT AMOR LATINO 4
Vari (Universal)
71 45 3 BEST OF (1999-2011)
Davide van de Sfroos
(PDT) Universal
72 1 MUZIK HOT SELECTION
VOL. 1
Vari (Sony Music)
73 53 2 STRADA FACENDO
(30° ANNIVERSARIO)
Claudio Baglioni (Sony Music)
74 63 4 DECADANCING
Ivano Fossati (Capitol) EMI
75 37 3 BUONGIORNO A TE
Luciano Pavarotti
(Decca) Universal
76 52 4 THE AWAKENING
James Morrison
(Island) Universal
77 71 14 CASA 69
Negramaro (Sugar) W.M.I.
78 54 3 RADIO ITALIA TOP
COLLECTION HITS
Vari (SMI) Sony Music
79 100 14 IN DIREZIONE OSTINATA E
CONTRARIA
Fabrizio De André
(Ricordi) Sony Music
80 51 3 IMMORTAL
Michael Jackson
(Epic) Sony Music
81 70 3 NATURA UMANA
Gianluca Grignani
(Sony Music)
82 61 3 LULU
Lou Reed & Metallica
(Mercury) Universal
83 17 3 ACQUA DI NATALE
Enzo Iacchetti
(Immaginazione) Edel
84 76 5 MEGLIO PRIMA (?)
J-Ax (Best Sound) Sony Music
85 56 3 THE TWILIGHT SAGA/
BREAKING DAWN PT.1
Soundtrack (Warner Bros) W.M.I.
86 96 4 THE DARK SIDE OF THE MOON
(REMASTERED)
Pink Floyd (EMI)
87 78 4 DOVE COMINCIA IL SOLE - 27
AGOSTO 2011
Pooh (Trio) Artist First
88 59 2 IMAGINAERUM
Nightwish
(Nuclear Blast) Audioglobe
89 89 3 DUETS II
Tony Bennett
(Columbia) Sony Music
90 58 3 GONG-OH
Paolo Conte (Platinum) Universal
91 6 DIAMANTI
Antonello Venditti
(RCA) Sony Music
92 67 3 INNI
Sigur Ros (Pias/Krunk) Self
93 60 3 UNDER THE MISTLETOE
Justin Bieber er (Island) Universal
94 98 15 ARRIVEDERCI, MOSTRO!
Ligabue (Warner Bros) W.M.I.
95 62 3 HERE AND NOW
Nickelback (Roadrunner) W.M.I.
96 72 3 CATTIVI GUAGLIUNI
99 Posse (Novenove) Artist First
97 93 4 NOEL GALLAGHER’S HIGH
FLYING BRIDS
Noel Gallagher’s High Flying
Birds (Sour Mash) W.M.I.
98 92 4 SOLO 2.0
Marco Mengoni
(RCA) Sony Music
99 12 1
Beatles (Apple) EMI
100 1 SEI COME ME
L’Aura Abela
(Columbia) Sony Music
Album più venduti in Italia su supporto fi sico e in formato digitale.
Metodologia: campione 100 punti vendita specializzati (a rotazione su 300) e stores digitali
Totale Grandi Superfi ci, principali catene a servizio libero nazionali. Tecnica di rilevazione: interviste settimanali ai rivenditori, integrate
con dati forniti dalle GSS, dagli operatori del circuito della Grande Distribuzione e dagli stores digitali.
Elaborazioni M&D con la supervisione di Knowmark s.r.l.
26-2

FEBBRAIO 2012
I numeri indicano: posizione, posizione mese precedente e presenze in classifi ca.
Seguono: titolo, interprete i , etichetta, distributore
1 3 2 AI SE EU TE PEGO
Michel Telò
(X-Energy)
2 22 2 TAPPETO DI FRA
GOLE
Modà
(Ultrasuoni) Believe
3 1 DISTRATTO
Francesca Michielin
(Sony Music)
4 5 5 SOMEONE LIKE
YOU
Adele
(XL)
5 1 4 LA DIFFERENZA
FRA ME E TE
Tiziano Ferro
(Capitol)
6 8 3 INEVITABILE
Giorgia feat. Eros
Ramazzotti
(Dischi di Cioccolata)
7 1 L’ULTIMA NOTTE AL
MONDO
Tiziano Ferro
(Capitol)
8 2 5 PARADISE
Coldplay
(Capitol)
9 4 3 ECLISSI DEL
CUORE
L’Aura Abela feat.
Nek (Sony Music)
10 21 2 YOUNG, WILD AND
FREE
Snoop Dogg & Wiz
Khalifa feat. B. Mars
(Atlantic)
11 1 NON CI PENSO MAI
Moderni (Sony Music)
12 43 2 TURNING TABLES
Adele (XL)
13 6 5 WE FOUND LOVE
Rihanna feat. Calvin Harris
(Island)
14 37 2 THESE BOOTS ARE MADE FOR
WALKING
Planet Funk
(Indigo Film)
15 9 3 UNICA
Antonello Venditti (Heinz Music)
16 44 2 READ ALL ABOUT IT
Professor Green feat. Dolcenera
(Virgin)
17 19 3 NON HO MAI SMESSO
Laura Pausini (Atlantic)
18 31 3 LEVELS
Avicii (Universal)
19 1 CUORE SCOPPIATO
Antonella Lo Coco (Sony Music)
20 2 TITANIUM
David Guetta feat. Sia (EMI)
21 7 5 WITHOUT YOU
David Guetta & Usher (EMI)
22 14 5 E’ L’AMORE CHE CONTA
Giorgia (Dischi di Cioccolata)
23 50 4 HEAVEN
Emeli Sandé (Virgin)
24 1 IO SONO AI TROPICI
Gerardo Pulli (Fascino) Believe
25 28 3 LOVE ON TOP
Beyoncé (Sony Music)
26 12 2 ORA
Jovanotti (Universal)
27 16 3 SQUALO
Litfi ba (T.E.G.)
28 23 5 PAPI
Jennifer Lopez (Island)
29 1 THE SUN IS HERE WITH ME
Marco Castelluzzo
(Fascino) Believe
30 26 3 DIMENTICAMI
Ghost
(Isola degli Artisti/Soffi o del Vento)
31 1 THE ONE THAT GOT AWAY
Katy Perry (Capitol)
32 1 COME VA
Sergio Sgrilli (Sergio Sgrilli)
33 10 3 ORA E ALLORA
Ligabue (Warner Bros)
34 1 LA MIA VALIGIA
Litfi ba (T.E.G.)
19/25.1.2012
27-1

35 1 NOTHING’S REAL BUT LOVE
Rebecca Ferguson (Symco)
36 15 5 I WON’T LET YOU GO
James Morrison (Universal)
37 25 3 F*** WITH YOU
Bob Sinclar feat. Sophie Ellis-
Bextor (D:Vision/Universal)
38 35 11 ROLLING IN THE DEEP
Adele (XL)
39 1 UN LIVIDO SUL CUORE
Jessica Mazzoli (Sony Music)
40 11 2 OUR DAY WILL COME
Amy Winehouse (Island)
41 1 VIDEO GAMES
Lana Del Rey (Universal)
42 32 2 UP PATRIOTS TO ARMS
Subsonica feat. Franco Battiato
(Virgin)
43 13 5 BENVENUTO
Laura Pausini (Atlantic)
44 27 4 BUONGIORNO A TE
Luciano Pavarotti (Decca)
45 1 TACATÀ
Romano & Sapienza
(Danceandlove)
46 3 SEXY AND I KNOW IT
LMFAO (Interscope)
47 40 9 SET FIRE TO THE RAIN
Adele (XL)
48 49 4 RAIN OVER ME
Pitbull feat. Marc Anthony
(J Records)
49 1 SARÀ POSSIBILE
Nicole Tuzii (Sony Music)
50 34 5 LA NOTTE DEI DESIDERI
Jovanotti (Universal)
Brani venduti in formato digitale e su supporto fi sico (Cds e mix) e in formato digitale
Metodologia: campione 100 punti vendita specializzati (a rotazione su 300) e stores digitali
Totale Grandi Superfi ci, principali catene a servizio libero nazionali. Tecnica di rilevazione: interviste settimanali ai rivenditori, integrate
con dati forniti dalle GSS, dagli operatori del circuito della Grande Distribuzione e dagli stores digitali.
Elaborazioni M&D con la supervisione di Knowmark s.r.l.
FEBBRAIO 2012
27-2

FEBBRAIO 2012
I numeri indicano: posizione, posizione mese precedente e presenze in classifi ca.
Seguono: titolo, interprete i , etichetta e distributore
1 1 3 DANNATO VIVERE
Negrita
(Universal)
2 4 4 NATI PER SUBIRE
Zen Circus (La Tempesta, Venus)
3 2 4 IOTRADINOI
Dente (Ghost) Venus
4 4 4 MEGLIO PRIMA (?)
J.Ax (Best Sound, Sony Music)
5 1 VIVA I ROMANTICI. IL SOGNO
Modà (Ultrasuoni) Artist First
6 7 10 EDEN
Subsonica (EMI/Virgin)
7 16 3 NUOVI RIMEDI PER LA MIOPIA
Bugo (Universal)
8 3 7 IL SORPRENDENTE ALBUM D’ESORDIO DE I CANI
I Cani (42 Records, Audioglobe)
9 12 16 CONTROCULTURA
Fabri Fibra (Universal)
10 1 DO IT
Bud Spencer Blues Explosion (Yorpikus Rec.) Audioglobe
11 5 3 MIDNIGHT (R)EVOLUTION
…A Toys Orchestra (Urtovox/Ala Bianca) W.M.I.
12 14 6 CASA 69
Negramaro (Sugar, W.M.I.)
13 17 2 IPNOSI COLLETTIVA
Musteeno (Relief, Audioglobe)
14 1 IENA
Clementino (Relief, Audioglobe)
15 8 15 CATTIVE ABITUDINI
Massimo Volume (La Tempesta, Venus)
16 9 7 IO E LA MIA OMBRA
Casino Royale (Universal)
17 1 SETTIMO CERCHIO
Brian & Lord Madness (Audioplate)
18 2 ROJO
Giorgio Canali & Rossofuoco (La Tempesta, Venus)
19 13 8 MARINAI, PROFETI E BALENE
Vinicio Capossela (Warner Bros.)
20 10 5 VOL 2: POVERI CRISTI
Brunori Sas (Picicca, Audioglobe)
19/25.1.2012
Classifi ca mensile degli album più venduti in Italia nei circuiti di distribuzione specializzati
in produzioni alternative. Rilevazioni a cura di M&D.
28

FEBBRAIO 2012
I numeri indicano: posizione, posizione mese precedente e presenze in classifi ca.
Seguono: titolo, interprete i , etichetta e distributore
1 1 2 CONCERT IN CENTRAL PARK
Andrea Bocelli (Sugar, W.M.I.)
2 2 2 BUONGIORNO A TE
Luciano Pavarotti (Universal/Decca)
3 4 3 BRAHMS: CONCERTO PER PF. N.1
M.Pollini, pf.; C.Thielemann, dir. (Universal/DG)
4 3 4 BEETHOVEN: SINFONIE 1/9, OUVERTURES
Riccardo Chailly, dir. (Universal/Decca)
5 7 2 LISZT: CONCERTI PER PIANOFORTE 1-2
Daniel Barenboim, pf. (Universal/DG)
6 6 10 BACH: CONCERTI BRANDEBURGHESI
Claudio Abbado, dir. (Universal/Decca)
7 1 CHOPIN: ETUDES
Maurizio Pollini, pf. (Testament)
8 4 MOZART: SINFONIE 39/40
Claudio Abbado, dir. (Universal/Archiv)
9 1 CONCERTO DI CAPODANNO
Mariss Iansons, dir. (Sony Classical)
10 1 DONIZETTI: MARIA DI ROHAN
K.Stoyanova, s.; M.Elder, dir. (Opera Rara)
19/25.1.2012
Classifi ca mensile degli album di musica classica più venduti in Italia nei circuiti di
distribuzione specializzati. Rilevazioni a cura di M&D.
29

FEBBRAIO 2012
I numeri indicano: posizione, posizione mese precedente e presenze in classifi ca.
Seguono: titolo, interprete i , etichetta e distributore
1 1 DUE
Mario Biondi
(Indipendente Mente/Tattica)
2 1 3 RIO
Keith Jarrett (Ducale/ECM)
3 5 3 REALITY AND FANTASY (SPECIAL EDITION)
Raphael Gualazzi (Sugar, W.M.I.)
4 3 4 ORVIETO
Chick Corea/Stefano Bollani (Ducale/ECM)
5 2 4 TRIBE
Enrico Rava (Ducale/ECM)
6 4 4 PLAY THE BLUES
Eric Clapton/Wynton Marsalis (W.M.I./Rhino)
7 7 3 NINO ROTA
Richard Galliano (Universal/DG)
8 1 CHRISTMAS
Michael Bublé (Reprise/W.M.I.)
9 8 6 WHAT’S IT ALL ABOUT
Pat Metheny (W.M.I./Nonesuch)
10 6 5 A JAZZ LIFE
Tony Scott (Kind of Blue)
16/22.12.2011
Classifi ca mensile degli album di musica jazz più venduti in Italia nei circuiti di distribuzione
specializzati. Rilevazioni a cura di M&D.
30

FEBBRAIO 2012
I numeri indicano: posizione, posizione mese precedente e presenze in classifi ca.
Seguono: titolo, interprete i , etichetta e distributore
1 1 QUESTA STORIA QUA
Vasco Rossi
(Indigo Film) EMI
2 5 3 LED ZEPPELIN BOX SET
Led Zeppelin (Rhino) W.M.I
3 1 LIVE AT ROYAL ALBERT HALL
Adele (XL) Self
4 6 3 THE MONSTER BALL TOUR AT MADISON
Lady Gaga (Universal)
5 1 2 CINQUE PASSI IN PIÙ
Alessandra Amoroso (Sony Music)
6 3 2 IO E TE
Gianna Nannini (Sony Music)
7 10 2 THE LIFE OF AN ICON
Michael Jackson (Universal Pictures)
8 4 2 LIVE FEMME FATALE TOUR
Britney Spears (Sony Music)
9 1 LIVE AT ROSELAND. ELEMENTS OF 4
Beyoncé (Sony Music)
10 7 3 PEARL JAM TWENTY
Pearl Jam (Sony Music)
19/25.1.2012
DVD più venduti in Italia.
Metodologia: campione 100 punti vendita specializzati (a rotazione su 300)
Totale Grandi Superfi ci, principali Catene a servizio libero nazionali.
Tecnica di rilevazione: interviste settimanali ai rivenditori, integrate con dati fornite
dalle GSS, dagli operatori del circuito della Grande Distribuzione.
31

FEBBRAIO 2012
I numeri indicano: posizione, posizione mese precedente e presenze in classifi ca.
Seguono: titolo, interprete i , etichetta e distributore
MUSICA STAMPATA
1 1 2 21
Adele (Wise Publications)
2 3 2 LE ONDE + CD
Ludovico Einaudi (Ricordi)
3 1 EASY PIANO. CHILDREN ANTHOLOGY
Concina (Carisch)
4 4 3 THE REAL BOOK
AA.VV. (Hal Leonard Publications)
5 1 PIANO ANTHOLOGY
AA.VV. (Ricordi)
LIBRI
1 1 LA VERSIONE DI VASCO
Vasco Rossi
(Chiarelettere)
2 5 2 IL SUONO DELLA DOMENICA
Zucchero Fornaciari (Mondadori)
3 1 2 ASPETTANDO AL SEMAFORO
Paolo Jannacci (Mondadori)
4 3 6 TRENT’ANNI E UNA CHIACCHIERATA CON PAPÀ
Tiziano Ferro (Kowalski)
5 1 40 ANNI DI QUEEN
Doherty/Taylor/Greg (24 Ore)
DIDATTICA
1 1 VILLA LOBOS: 12 ÉTUDES
F. Zigante (Ricordi)
2 5 3 IL NUOVO POZZOLI. SOLFEGGI PARLATI E CANTATI
E. Pozzoli (Ricordi)
3 3 2 MANUALE DI CHITARRA
Massimo Varini (Carisch)
4 1 MUSICA PER PICCOLI MOZART
Baldi/Kowalchyk/Lancaster (Volonté & Co.)
5 1 TIPBOOK PIANOFORTE
Hugo Pinksterboer (Curci)
19/25.1.2012
Classifi ca mensile degli spartiti musicali più venduti in Italia nei circuiti di distribuzione
specializzati. Rilevazioni a cura di M&D.
32

FEBBRAIO 2012
10 ANNI FA/Singoli
(febbraio 2002)
1. Can’t get you out of my head, Kylie
Minogue (Dance Factory). 2. Somethin’
stupid, R.Williams & N.Kidman (EMI). 3.
Paid my dues, Anastacia (Epic). 4. Fallin’,
Alicia Keys (J Records). 5. In the end,
Linkin Park (Warner Bros). 6. Overprotected,
Britney Spears (Jive). 7. Salvami,
Lorenzo Jovanotti (Mercury). 8. Y yo sigo
aqui, Paulina Rubio (Mercury/Sound Goods).
9. My sweet Lord, George Harrison
(EMI). 10. Sexual guarantee, Alcazar
(BMG/Melodica).
20 ANNI FA/Singoli
(febbraio 1992)
1. Mysterious ways, U2 (Island). 2. Black
or white, Michael Jackson (Epic). 3. Don’t
let the sun go down on me, George
Michael & Elton John (Epic). 4. Stars,
Simply Red (East West). 5. Change, Lisa
Stansfi eld (Arista). 6. The show must go
on, Queen (Parlophone). 7. E mi arriva il
mare, Riccardo Cocciante & Paola Turci
(Virgin). 8. How-Gee, Black Machine (PLM).
9. The fl y, U2 (Island). 10. Colour of love,
Snap (Arilola).
30 ANNI FA/Singoli
(febbraio 1982)
1. Reality, Richard Sanderson (Delta). 2. Il
ballo del qua qua, Romina Power (Baby).
3. Cicale, Heather Parisi (CGD). 4. Sharazan,
Al Bano & Romina Power (Baby). 5.
Aria di casa, Sammy Barbot (WEA). 6. You
can’t stay the night, Miguel Bosé (CBS). 7.
Arthur’s theme, Christopher Cross (Warner
Bros). 8. Every little thing she does is
magic, Police (A&M). 9. Lo stellone, Sbirulino
(CGD). 10. Wordy rappinghood, Tom
Tom Club (Island).
10 ANNI FA/Album
(febbraio 2002)
1. The best of Laura Pausini, Laura
Pausini (CGD East West). 2. Echoes-The
best of Pink Floyd, Pink Floyd (EMI). 3.
Freak of nature, Anastacia (Epic). 4. Olmo
& Friends, Olmo & Friends (S4). 5. Swing
when you’re winning, Robbie Williams
(EMI). 6. Amorematico, Subsonica (Mescal).
7. 9/nov/2001, Biagio Antonacci (Mercury).
8. Shake, Zucchero (Universal). 9. Il
cuore, la voce, Adriano Celentano (Clan).
10. Hitmania dance 2002, Vari (Hitmania).
20 ANNI FA/Album
(febbraio 1992)
1. Greatest hits II, Queen (Parlophone).
2. Achtung baby, U2 (Island). 3. Dangerous,
Michael Jackson (Epic). 4. Benvenuti
in paradiso, Antonello Venditti (Heinz
Music). 5. Carboni, Luca Carboni (RCA). 6.
Stars, Simply Red (East West). 7. Le mie
canzoni, Umberto Tozzi (CGD). 8. Live at
the Kremlin, Zucchero (Polydor). 9. We
can’t dance, Genesis (Virgin). 10. Eros in
concert, Eros Ramazzotti (DDD).
30 ANNI FA/Album
(febbraio 1982)
1. Artide Antartide, Renato Zero (Zerolandia).
2. Il tempo delle mele, Soundtrack
(Delta). 3. Ghost in the machine, Police
(A&M). 4. Salomè, Mina (PDU). 5. Buona
fortuna, Pooh (CGD). 6. Singolo, Miguel
Bosé (CBS). 7. Nikka Costa, Nikka Costa
(CGD). 8. 30 X 60, Vari (CGD). 9. Abacab,
Genesis (Vertigo). 10. Bolero, Soundtrack
(Cinevox).
33

Riportiamo in queste pagine un estratto delle
segnalazioni sulle nuove emissioni pubblicate
sul mercato italiano, trasmesseci dalle
diverse case, suddivise in tre distinte sezioni:
Classica, Leggera, Musica Stampata; in coda
compare la rubrica dedicata agli annunci dei
lettori. Avvertenze per la consultazione: i titoli
preceduti da asterisco (*) sono tratti da listini
precedenti; sono riportati in neretto i nomi
dei compositori e i titoli di antologie nella
sezione Classica, i nomi degli artisti nella
sezione Leggera; la suddivisione, in ciascuna
sezione, è effettuata per casa produttrice
(l’assenza di riferimenti relativi alla distribuzione
indica che l’azienda si distribuisce in
proprio); nelle sezioni Classica e Leggera la
sigla è preceduta dall’etichetta - a meno che
quest’ultima coincida con la ragione sociale
(in tale caso viene omessa) - e dal riferimento
del supporto: compact disc (CD); compact
disc singolo (CDs), maxisingolo in vinile (mix),
musicassetta (m), videocassetta (VHS),
digital videodisc (DVD); per l’elenco completo
delle etichette rappresentate e distribuite da
ogni casa v. il nostro annuario “Chi & Dove”. I
dati pubblicati in questa sezione sono direttamente
forniti dalle aziende.
FEBBRAIO 2012
DYNAMIC
Via Mura delle Chiappe 39, 16136 Genova
– Tel. 010 2722884 – Fax 010 213937
ROSSINI
La gazza ladra
P. Bordogna, K. Papatheologou, D. Korchak,
M. Cantarero, A. Esposito
Orch. Haydn di Bolzano e Trento
Dir. Lü Jia
Reg. D. Micheletto
Dynamic (DVD) 55567
EMI MUSIC
Corso Sempione 68, 20154 Milano – Tel. 02
777971 - www.emimusic.it
GOTTSCHALK
Piano Music
Leonard Pennario, pf.
EMI Classics (CD) 5099908293220
JUPITER
Via Dell’Industria 31/B, 28924 Verbania
– Tel. 0323 586200 – E-mail:
info@jupiterclassics.com
FAURÉ
Requiem
C. Reiss, M. Goerne
Orch. De Paris
Dir. Paavo Järvi
Naxos (DVD) 2058878
WARNER MUSIC
Piazza della Repubblica 16, 20124 Milano
- Tel. 02 637831 - www.warnermusic.it
BRITTEN
Billy Budd
J. M. Ainsley, J. Imbrailo, Ph. Ens
London Philharmonic Orch.
Dir. Mark Elder
Reg. M. Grandage
Opus Arte (2 DVD) OA 1051 D
34

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Riportiamo in queste pagine un estratto
delle segnalazioni sulle nuove emissioni
pubblicate sul mercato italiano, trasmesseci
dalle diverse case, suddivise in tre distinte
sezioni: Classica, Leggera, Musica Stampata;
in coda compare la rubrica dedicata
agli annunci dei lettori. Avvertenze per la
consultazione: i titoli preceduti da asterisco
(*) sono tratti da listini precedenti; sono
riportati in neretto i nomi dei compositori e
i titoli di antologie nella sezione Classica,
i nomi degli artisti nella sezione Leggera;
la suddivisione, in ciascuna sezione, è
effettuata per casa produttrice (l’assenza di
riferimenti relativi alla distribuzione indica
che l’azienda l’ si distribuisce in proprio); nelle
sezioni Classica e Leggera la sigla è preceduta
dall’etichetta - a meno che quest’ultima
coincida con la ragione sociale (in tale
caso viene omessa) - e dal riferimento del
supporto: compact disc (CD); compact disc
singolo (CDs), maxisingolo in vinile (mix),
musicassetta ssetta ssett (m),
videocassetta (VHS), digital
videodisc (DVD); per l’elenco completo
delle etichette rappresentate e distribuite da
ogni casa v. il nostro annuario “Chi & Dove”.
I dati pubblicati in questa sezione sono
direttamente forniti dalle aziende.
FEBBRAIO 2012
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NINO D’ANGELO
TERRANERA
(CD) NAR 105112
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(Doppio LP + 45 giri) NAR 010011
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ADRIANO CELENTANO
IL MEGLIO DI ADRIANO CELENTANO
(CD) NAR 114102
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FRANCO CALIFANO
IL MEGLIO DI FRANCO CALIFANO
(2 CD) NAR 106112
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RICCARDO FOGLI
IL MEGLIO DI RICCARDO FOGLI
(2 CD) NAR 107112
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AMEDEO MINGHI
IL MEGLIO DI AMEDEO MINGHI
(2 CD) NAR 108112
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(CD) NAR 102112
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ROMA
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(2 CD+DVD) NAR 117102
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LANDO FIORINI
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(CD) NAR 111102
*
ARTISTI VARI
PREMIO D’ANZI 2010
(CD) NAR 116102
NET’S WORK
Via Dell’Epomeo, 465 - 80126 Napoli - www.
netsworkrecords.it - info@netsworkrecords.
it - Distrib.: Global Net
STARCLUBBERS
EL SONIDO LATINO
(CD s.) NWI 849
DIRTY SOUTH & THOSE USUAL SOS-
PECT Ft. ERIK HECHT
WALKING ALONE
(CD s.) NWI 850
ELECTRO MUSIC SHOP
KYNKY GIRL
(Digital) NWI 847
NICOLA ZUCCHI
DANGEROUS MIND EP
(Digital) NWI 848
I-SCREAM Ft. DHANY
TAKE MY BODY
(Digital) NWI 851
MONKEY BROS & STARCLUBBERS
MY BODY/MY SOUL
(Digital) NWI 852
FELIPE C
ONLY FOR SHOCKING PARTY EP
(Digital) NWI 853
35-2

PLANET RECORDS
Riviera di Chiaia 270, 80121 Napoli
- Tel. 0817642492 - Fax 0817645476
- planet@planetrecords.it - Distribuzione:
Edel/Sony Music/Global Net - www.planetrecords.it
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ARTISTI VARI
LATINO! MAGAZINE 47
(CD+Magazine) LAT047
SONY MUSIC
Via Amedei 9, 20123 Milano - Tel. 02
85.361 - Fax 02 860175 – www.sonymusic.
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GIUSTO O SBAGLIATO
E.M. Corp (CD) 8869796584240
LITFIBA
GRANDE NAZIONE
TEG (CD) 8869798958290
UNIVERSAL
Via Benigno Crespi 19 - Area MAC 4,
20159 Milano - Tel. 02 80.28.21 – Fax 02
80282170
AMY WINEHOUSE
LIONESS: HIDDEN TREASURES
Island (CD) 6025279033330
VENUS
Via Quintiliano 40, 20138 Milano - Tel. 02
58.00.31 - E-mail: info@venusdischi.com
- www.venusdischi.com
SIR OLIVER SKARDY E FAHRENHEIT
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PIRAGNA IN DUB
Alma Music (CD) amp lion 0017
GARBO
LA MODA
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WARNER MUSIC
Piazza della Repubblica 16, 20124 Milano -
Tel. 02 63.783.1 - Fax 02 63783799 – www.
warnermusic.it
GHOST
LA VITA È UNO SPECHIO
Isola degli artisti (CD) IDA 005
FEBBRAIO 2012
NOMADI
CANZONI NEL VENTO
Nomadi (CD) 8032732271528
35-3

Riportiamo in queste pagine un estratto delle
segnalazioni sulle nuove emissioni pubblicate
sul mercato italiano, trasmesseci dalle
diverse case, suddivise in tre distinte sezioni:
Classica, Leggera, Musica Stampata; in coda
compare la rubrica dedicata agli annunci dei
lettori. Avvertenze per la consultazione: i titoli
preceduti da asterisco (*) sono tratti da listini
precedenti; sono riportati in neretto i nomi dei
compositori e i titoli di antologie nella sezione
Classica, i nomi degli artisti nella sezione
Leggera; la suddivisione, in ciascuna sezione,
è effettuata per casa produttrice (l’assenza
di riferimenti relativi alla distribuzione indica
che l’azienda si distribuisce in proprio); nelle
sezioni Classica e Leggera la sigla è preceduta
dall’etichetta - a meno che quest’ultima
coincida con la ragione sociale (in tale caso
viene omessa) - e dal riferimento del supporto:
compact disc (CD); compact disc singolo
(CDs), maxisingolo in vinile (mix), musicassetta
(m), videocassetta (VHS), digital videodisc
(DVD); per l’elenco completo delle etichette
rappresentate e distribuite da ogni casa v. il
nostro annuario “Chi & Dove”. I dati pubblicati
in questa sezione sono direttamente forniti
dalle aziende.
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