Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

IL BARBIERE DI SIVIGLIA – ATTO SECONDO
seguì tue tracce, che per te sospira,
che sua ti vuol, che fin da questo istante,
a farti di tua sorte appien sicura
amore eterno, eterna fé ti giura.
Mirami, o mio tesoro,
Almaviva son io: non son Lindoro.
ROSINA
Ah qual colpo inaspettato!…17a Egli stesso!… Oh ciel! che sento!
Di sorpresa, di contento
son vicina a delirar.
CONTE
Qual trionfo inaspettato!…
Me felice!… Oh bel momento!
Ah d’amore, di contento
son vicino a delirar.
FIGARO
Son rimasti senza fiato!
Ora muoion dal contento!
Guarda guarda il mio talento
che bel colpo seppe far.
ROSINA
Ma signor… ma voi… ma io…
CONTE
Ah non più, non più, ben mio!…
Il bel nome di mia sposa,
idol mio, t’attende già.
ROSINA
Il bel nome di tua sposa
ah qual gioia al cor mi dà!
FIGARO XXXIII
Bella coppia; Marte e Venere!
Gran poter del caduceo!
E il baggiano di Vulcano
è già in rete e non lo sa. XXXIII
CONTE e ROSINA
Oh bel XXXIV nodo avventurato
che fai paghi i miei desiri!
Alla fin de’ miei martiri
tu sentisti, Amor, pietà.
FIGARO
Presto andiamo: vi sbrigate,
via lasciate quei sospiri;
se si tarda i miei raggiri
fanno fiasco in verità.
(Va al balcone)
Ah cospetto che ho veduto!
Alla porta… una lanterna…
due persone… che si fa?
CONTE, ROSINA e FIGARO
Zitti zitti, piano piano, 17b
non facciamo confusione,
per la scala dal balcone
presto andiamo via di qua.
(Vanno per partire)
17a n. 16. Terzetto Rosina-Conte-Figaro. Andante – , Fa.
Dopo aver affrontato il temporale ed essere penetrati nella casa di Bartolo dal balcone con l’aiuto di una scala, il
Conte e Figaro si trovano davanti a una Rosina il cui atteggiamento li stupisce non poco. È per il Conte il momento
propizio per far cadere il suo travestimento: una volta verificato che Rosina lo ama indipendentemente dal
suo grado, nulla più sembra ostacolare l’unione dei due innamorati. Il terzetto che ha origine da questi avvenimenti
è in realtà nella prima parte una sorta di duetto con terzo incomodo: i due innamorati distendono le loro
voci nell’ambito di una tipica struttura formale di duetto simile a quelle già viste nell’atto primo, con tanto di strofe
parallele iniziali e a due conclusivo, mentre Figaro si limita a riempire le battute di passaggio tra le varie sezioni
del ‘duetto’. È però interessante notare il graduale cambio d’atteggiamento del barbiere: mentre i due innamorati
sembrano persi nell’appagamento dei loro amorosi sospiri, egli dapprima si arroga il merito della soluzione
(che, a ben pensare, è in realtà frutto di una trovata estemporanea del Conte), poi passa a ironizzare sugli sdilinquimenti
dei due facendogli comicamente l’eco all’inizio della sezione a due, allo scopo principale di innestare una
sana dose di pressante realismo (sono pur sempre in una situazione di pericolo: possono essere scoperti da un momento
all’altro) e spezzare finalmente il flusso musicale degli amanti, il quale però prosegue imperterrito in vocalizzi
nella cui ricchezza e ampiezza quasi eccessiva Rossini nasconde una certa dose di ironia.
XXXIII «CONTE / Sei contenta? / ROSINA / Ah mio signore!».
XXXIV «Dolce».
17b n. 16. Allegro –
Come previsto ampiamente da Figaro, i due innamorati hanno un po’ esagerato in sospiri ed effusioni e ben presto
la situazione precipita: si avvicina della gente con una lanterna e occorre quindi tagliare la corda. È qui che il
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