Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

92
SCENA VI a
BERTA sola
BERTA
Che vecchio sospettoso. Vada pure,
e ci stia finché crepa.
Sempre gridi e tumulti in questa casa.
Si litiga, si piange, si minaccia,
non v’è un’ora di pace
con questo vecchio avaro e brontolone.
Oh che casa!… oh che casa in confusione.
Il vecchiotto cerca moglie, 15
vuol marito la ragazza;
quello freme, questa è pazza,
tutti e due son da legar.
Ma che cosa è questo amore
che fa tutti delirar?…
Egli è un male universale,
una smania, un certo ardore XXXI
che nel core dà un tormento… XXXI
Poverina, anch’io lo sento,
né so come finirà.
Ah vecchiaia maledetta
che disdetta singolar!
Niun mi bada, niun mi vuole:
son da tutti disprezzata;
e vecchietta disperata
mi convien così crepar.
(Parte)
SCENA VII a
DON BARTOLO introducendo DON BASILIO
BARTOLO
Dunque voi Don Alonso
non conoscete affatto?
BASILIO
Affatto.
BARTOLO
Affatto. Ah certo
il Conte lo mandò. Qualche gran trama
qua si prepara.
BASILIO
qua si prepara. Io poi
dico che quell’amico
era il Conte in persona.
BARTOLO
era il conte in persona. Il Conte?…
GIOACHINO ROSSINI
BASILIO
era il conte in persona. Il Conte?… Il Conte.
(La borsa parla chiaro.)
BARTOLO
Sia che si vuole, amico, dal notaro
vo’ in questo punto andare: in questa sera
stipolar di mie nozze io vo’ il contratto.
BASILIO
Il notar?… siete matto?…
Piove a torrenti, e poi
questa sera il notaro
è impegnato con Figaro; il barbiere
marita una nipote.
15 n. 14. Aria Berta. Allegro – , La.
In una posizione un po’ defilata rispetto al fuoco drammatico principale (che nella scena precedente aveva toccato
uno dei suoi apici), librettista e compositore collocano quella che nel linguaggio dell’epoca si era soliti chiamare
«aria del sorbetto», ossia riservata a un personaggio secondario, la quale sia come difficoltà esecutive che come
sostanza musicale non può certo competere con i brani solistici dei protagonisti. L’aria di Berta, serva di
Bartolo, presenta formalmente una semplice struttura tripartita di tipo A-B-A (con la sezione B alla tonalità della
dominante) che è piuttosto consueta in questo tipo di brani; Rossini però non rinuncia a dotare il pezzo (che istituzionalmente
sarebbe un po’ ai margini) di una certa caratterizzazione e di una apprezzabile eleganza musicale.
La melodia sillabata sulle crome staccate e la modulazione verso do diesis (terzo grado della tonalità d’impianto)
sono le armi musicali che utilizza il compositore per ritrarre la vecchia serva che pure sente anch’ella un tardivo
pizzicore amoroso; ne esce un quadretto musicale scorrevole ed elegante; ideale intermezzo tra l’impegnativa scena
precedente e gli avvenimenti che di qui a breve porteranno l’intreccio allo scioglimento.
XXXI «una smania, un pizzicore, / un solletico, un tormento…».