Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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BASILIO
Buona sera… ben di core…
obbligato… in verità. XXV
(Ah che in sacco va il tutore.)
Non gridate, intesi già.
(Parte)
FIGARO
Orsù, signor Don Bartolo. 14c
BARTOLO
Son qua.
(Bartolo siede, e Figaro gli cinge al collo uno sciugatoio
disponendosi a fargli la barba; durante l’operazione
Figaro va coprendo i due amanti)
Son qua. Stringi, bravissimo.
CONTE
Rosina, deh ascoltatemi.
ROSINA
Vi ascolto, eccomi qua.
(Siedono fingendo studiar musica)
CONTE (a Rosina con cautela)
A mezza notte in punto
a prendervi qui siamo:
or che la chiave abbiamo
non v’è da dubitar.
FIGARO (distraendo Bartolo)
Ahi!… ahi!…
BARTOLO
Ahi!… ahi!… Che cosa è stato?…
FIGARO
Un non so che nell’occhio!…
guardate… non toccate…
soffiate per pietà.
ROSINA
A mezza notte in punto
anima mia t’aspetto.
Io già l’istante affretto
che teco mi unirà. XXVI
GIOACHINO ROSSINI
segue nota 14b
plice «Buonasera» di Rosina) è bruscamente interrotta nelle ultime due battute dalla stizzita conclusione, che rivela
i veri sentimenti dei personaggi. Dopo il Conte, anche Rosina e Figaro indirizzano un saluto del tutto simile,
a cui lo stesso Basilio risponde con l’ennesima replica della stessa melodia (il tutto ricorda la ripetizione sino alla
noia del saluto iniziale di Don Alonso). I primi tre personaggi si passano vicendevolmente la parola in maniera armonicamente
lineare e coerente, da Sol a Re, e di nuovo a Sol, tonalità che Rosina porge a Figaro; quest’ultimo
però gioca un piccolo scherzetto musicale a Don Basilio virando improvvisamente con cadenza a si, e così facendo
obbliga il maestro di musica a riprendere il discorso in Sol senza beneficiare della comoda modulazione di cui
avevano goduto gli altri. Se nella prima parte del brano dominano tali cerimoniosi saluti in punta di fioretto, nella
conclusione sembra avere il sopravvento la stizza, dipinta musicalmente dalle veloci terzine di semicrome di Rosina
e Figaro sotto le quali un Bartolo che sino ad ora non ha proferito un suono ripete per conto suo quel «Buonasera»
quasi sul serio: segno che non deve aver capito molto della situazione. Il piano del Conte di rispedire Don
Basilio a casa propria e di annichilire Bartolo con la storia della finta trama sembra al momento essere riuscito
perfettamente.
XXV «poi diman si parlerà.».
14c n. 13: [Tempo di mezzo.] Allegro – , Si bemolle Mi bemolle.
Con l’uscita di Don Basilio la situazione scenica sembra un po’ semplificarsi: da una parte vi è Bartolo che Figaro
distrae a bella posta facendogli la barba, dall’altra i due amanti che continuano a tessere il loro dialogo progettando
quel rapimento reso possibile dalla sottrazione al mazzo della chiave della «gelosia». Due scenette contemporanee
ma separate richiedono musicalmente due tratteggi diversi: da una parte una grandinata di semicrome dei
violini primi accompagna il barbiere nell’esercizio più autentico delle sue funzioni; dall’altra un placido passaggio
di semiminime legate all’unisono degli archi sul pedale di fagotti e contrabbassi sorregge gli scambi di battute degli
innamorati e getta una piccola pennellata di mistero notturno in una scena movimentatissima e tutt’altro che
romantica. Tutto ciò permette a Rossini di organizzare formalmente il brano all’interno di una struttura di tipo A-
B-A-B, dove alle due sezioni musicali che si alternano corrispondono altrettante situazioni sceniche. Tale equilibrio,
raggiunto così faticosamente, non tarderà però a spezzarsi di nuovo, non appena Bartolo capterà le parole
degli innamorati.
XXVI «che a te mi stringerà».