Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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88 FIGARO (interrompendo) Come sto?… Or che s’aspetta? Questa barba benedetta la facciamo? Sì o no? BARTOLO (a Figaro) Ora vengo. (A Basilio) Ora vengo. Ehi, il curiale… BASILIO (stupito) Il curiale?… CONTE (interrompendolo) Il curiale?… Io gli ho narrato che già tutto è combinato. (A Bartolo) Non è ver?… BARTOLO Non è ver?… Sì, tutto io so. BASILIO Ma, Don Bartolo spiegatemi… segue nota 14a CONTE (interrompendo, a Bartolo) Ehi, dottore, una parola. (A Basilio) Don Basilio, son da voi. (A Bartolo) Ascoltate un poco qua. (Piano a Bartolo) (Fate un po’ ch’ei vada via, ch’ei ci scopra ho gran timore: della lettera, signore, ei l’affare ancor non sa.) [BARTOLO (piano al Conte) (Dite bene, mio signore, or lo mando via di qua.) ROSINA (piano a Figaro) (Io mi sento il cor tremar!) FIGARO (piano a Rosina) (Non vi state a disperar.) GIOACHINO ROSSINI Sta al Conte riprendere in mano la situazione: capendo che l’unica via di uscita è avere Bartolo dalla sua, lo convince (in virtù del finto complotto di cui si crede parte) che la cosa migliore è che Basilio se ne vada, e lo fa musicalmente in maniera assai autoritaria con un’improvvisa e fiammeggiante impennata virtuosistica (che stride fortemente lo stile di canto che la circonda) degna più del nobile Almaviva che non del timido Alonso; il balbettante sillabato con cui Bartolo accompagna tali gorgheggi è l’emblema musicale della sua momentanea sudditanza nei confronti del Conte: ESEMPIO 22 (118 5 ) Resta da convincere Don Basilio: dapprima il falso Don Alonso e Figaro gli fanno credere di essere gravemente malato, assecondati dal raffinato e ironico descrittivismo della musica (in punti come il lamentoso semitono di «siete giallo come un morto» o come la descrizione musicale del battito impazzito del polso misurato da Figaro), poi, con la mossa decisiva e già usata altre volte nell’opera, Almaviva allunga una borsa piena di danari al sempre più costernato Basilio che, alla conclusione del tempo d’attacco (dove il ritorno di alcuni frammenti musicali usati poco prima contribuisce alla mirabile unitarietà di un brano scenicamente assai complesso) finalmente decide di lasciare la compagnia. Il riferimento al «curiale» resta privo di senso, per un inopinato taglio a un verso di Alonso della scena II a («Don Basilio, occupato col curiale»).
IL BARBIERE DI SIVIGLIA – ATTO SECONDO BASILIO (Ah qui certo v’è un pasticcio, non s’arriva a indovinar.)] CONTE (a Basilio) Colla febbre, Don Basilio, chi v’insegna a passeggiare?… (Figaro ascoltando con attenzione si prepara a secondare il Conte) BASILIO (stupito) Colla febbre?… CONTE Colla febbre?… E che vi pare?… Siete giallo come un morto. BASILIO (stupito) Come un morto?… FIGARO (tastandogli il polso) Come un morto?… Bagattella! Cospetton!… Che tremarella!… questa è febbre scarlattina. CONTE e FIGARO XXII Via prendete medicina, non vi state a rovinar. (Il Conte dà a Basilio una borsa di soppiatto) FIGARO Presto presto andate a letto… CONTE Voi paura inver mi fate… XXII CONTE BARTOLO e ROSINA XXIII Dice bene, andate, andate…XXIII TUTTI Presto andate a riposar. BASILIO (stupito) (Una borsa!… Andate a letto!… Ma che tutti sian d’accordo?…) TUTTI Presto a letto… BASILIO Presto a letto… Eh non son sordo. Non mi faccio più pregar. FIGARO Che color!… CONTE Che color!… Che brutta cera!… BASILIO Brutta cera!… CONTE e FIGARO Brutta cera!… Oh brutta assai!… BASILIO Dunque vado… ROSINA, CONTE, FIGARO e BARTOLO Dunque vado… Andate, andate. XXIV Buona sera, mio signore, 14b pace, sonno, e sanità. (Maledetto seccatore.) Presto andate via di qua. XXIII «ROSINA / Dice bene, andate a letto.» XXIV «Vada, vada.» 14b n. 13: [Cantabile.] Moderato – , Sol. Don Basilio non è certo il tipo da farsi convincere così agevolmente ad abbandonare il campo, soprattutto in una situazione nella quale nulla gli è chiaro. Il Conte, Figaro e Rosina impiegheranno difatti tutto il cantabile del quintetto per congedarlo nella maniera più fintamente educata possibile: ESEMPIO 23 (1225 ) Il doppio livello scenico-musicale agisce qui tutto all’interno della frase dell’esempio precedente: la cerimoniosità tutta pretesca ed esteriore delle prime sei battute (amplificata da quella sorta di inchino musicale costituito dal du- 89
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