Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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FIGARO (interrompendo)
Come sto?… Or che s’aspetta?
Questa barba benedetta
la facciamo? Sì o no?
BARTOLO (a Figaro)
Ora vengo.
(A Basilio)
Ora vengo. Ehi, il curiale…
BASILIO (stupito)
Il curiale?…
CONTE (interrompendolo)
Il curiale?… Io gli ho narrato
che già tutto è combinato.
(A Bartolo)
Non è ver?…
BARTOLO
Non è ver?… Sì, tutto io so.
BASILIO
Ma, Don Bartolo spiegatemi…
segue nota 14a
CONTE (interrompendo, a Bartolo)
Ehi, dottore, una parola.
(A Basilio)
Don Basilio, son da voi.
(A Bartolo)
Ascoltate un poco qua.
(Piano a Bartolo)
(Fate un po’ ch’ei vada via,
ch’ei ci scopra ho gran timore:
della lettera, signore,
ei l’affare ancor non sa.)
[BARTOLO (piano al Conte)
(Dite bene, mio signore,
or lo mando via di qua.)
ROSINA (piano a Figaro)
(Io mi sento il cor tremar!)
FIGARO (piano a Rosina)
(Non vi state a disperar.)
GIOACHINO ROSSINI
Sta al Conte riprendere in mano la situazione: capendo che l’unica via di uscita è avere Bartolo dalla sua, lo convince
(in virtù del finto complotto di cui si crede parte) che la cosa migliore è che Basilio se ne vada, e lo fa musicalmente
in maniera assai autoritaria con un’improvvisa e fiammeggiante impennata virtuosistica (che stride fortemente
lo stile di canto che la circonda) degna più del nobile Almaviva che non del timido Alonso; il balbettante
sillabato con cui Bartolo accompagna tali gorgheggi è l’emblema musicale della sua momentanea sudditanza nei
confronti del Conte:
ESEMPIO 22 (118 5 )
Resta da convincere Don Basilio: dapprima il falso Don Alonso e Figaro gli fanno credere di essere gravemente
malato, assecondati dal raffinato e ironico descrittivismo della musica (in punti come il lamentoso semitono di
«siete giallo come un morto» o come la descrizione musicale del battito impazzito del polso misurato da Figaro),
poi, con la mossa decisiva e già usata altre volte nell’opera, Almaviva allunga una borsa piena di danari al sempre
più costernato Basilio che, alla conclusione del tempo d’attacco (dove il ritorno di alcuni frammenti musicali
usati poco prima contribuisce alla mirabile unitarietà di un brano scenicamente assai complesso) finalmente decide
di lasciare la compagnia. Il riferimento al «curiale» resta privo di senso, per un inopinato taglio a un verso di
Alonso della scena II a («Don Basilio, occupato col curiale»).