Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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la mia nuova metamorfosi XIX
più propizia a me sarà.)
Gioia e pace, pace e gioia.
BARTOLO
Ho capito. (Oh ciel! che noia!)
CONTE
Gioia e pace, ben di cuore.
BARTOLO
Basta, basta per pietà.
(Ma che perfido destino!
Ma che barbara giornata!
Tutti quanti a me davanti!
Che crudel fatalità.)
segue nota 11
ESEMPIO 19 (n. 10 – 8 102)
CONTE
(Il vecchion non mi conosce:
oh mia sorte fortunata!
Ah mio ben, fra pochi istanti
parlerem con libertà.)
BARTOLO
Insomma, mio signore,
chi è lei, si può sapere?…
CONTE
chi è lei, si può sapere?… Don Alonso,
professore di musica, ed allievo
di Don Basilio.
GIOACHINO ROSSINI
Librettista e compositore rendono scenicamente ancor più evidente il travestimento che nasconde questo cantilenante
inciso (ripetuto talmente tante volte da spazientire Bartolo) facendo in modo di introdurre ancora una volta
quel doppio livello scenico-musicale presente in maniera così massiccia nel finale dell’atto precedente: la nenia
è infatti interrotta a più riprese da un a parte nel quale i personaggi esprimono i loro veri pensieri e i loro reali
obiettivi, e per il quale Rossini utilizza musica completamente diversa, dal ritmo assai più rapido, sulla quale il
Conte, quasi riprendendo la sua dignità musicale, riesce addirittura a distendersi in ampie frasi cantabili:
ESEMPIO 20 (103 1 )
Nelle poche battute di questo duetto Rossini riesce dunque a dipingere efficacemente una situazione che è in tutto
analoga a quella ben più estesa scenicamente che apriva il finale precedente: là come qui vi è il Conte che si presenta
travestito di fronte a un perplesso Bartolo, in entrambi i casi tale travestimento viene reso palese dall’utilizzo
di un doppio livello scenico che si trasforma in un’accurata e ben calibrata differenziazione musicale.
L’irresistibile comicità di questo scambio è di conio quasi surreale.
XIX «un novel travestimento».