Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

IL BARBIERE DI SIVIGLIA – ATTO PRIMO
CONTE
Ah benissimo; un abbraccio.
Qua collega.
BARTOLO
Qua collega. Indietro.
CONTE
Qua collega. Indietro. Qua.
(Lo abbraccia per forza)
Sono anch’io dottor per cento
maniscalco al reggimento.
(Presentando il biglietto)
Dell’alloggio sul biglietto
osservate, eccolo qua.
BARTOLO
(Dalla rabbia dal dispetto
io già crepo in verità.
Ah ch’io fo, se mi ci metto
qualche gran bestialità!)
(Legge il biglietto)
CONTE
(Ah venisse il caro oggetto
della mia felicità!
Vieni vieni; il tuo diletto
pien d’amor t’attende qua.)
SCENA XIV a
ROSINA e detti[, indi BERTA e BASILIO]
ROSINA
D’ascoltar qua m’è sembrato
un insolito romore…
(Si arresta vedendo Bartolo)
Un soldato, ed il tutore…10b cosa mai faranno qua?
(Si avanza pian piano)
CONTE
(È Rosina: or son contento.)
ROSINA
(Ei mi guarda, e s’avvicina.)
CONTE (piano a Rosina)
(Son Lindoro.)
ROSINA
(Son Lindoro.) (Oh ciel! che sento!
Ah giudizio per pietà.)
BARTOLO (vedendo Rosina)
Signorina, che cercate?
Presto, presto, andate via.
ROSINA
Vado, vado, non gridate.
10b L’uscita in scena di Rosina apre un altro livello scenico-musicale nel quale si svolge l’azione sotterranea (fatta
perlopiù di cenni e gesti d’intesa) tra la ragazza e colui che ella ha riconosciuto come il suo Lindoro. Ciò implica
anche un nuovo tema musicale:
ESEMPIO 16 (75) = 17 (-1)
Principalmente su questo tema, che finisce per accelerare non poco la frenesia musicale, si svolge la complicatissima
scena della consegna del biglietto, contemporanea alla ricerca da parte di Bartolo del documento di esenzione.
I livelli drammatici e musicali continuano ad intrecciarsi e a rincorrersi, tanto che il Conte non esita a ricorrere
al tema marziale dell’es. 15 (e quindi all’atteggiamento scenico del soldato ubriaco) nel tentativo di rallentare
un precipitare degli eventi che sembra avere preso una piega poco favorevole (l’esenzione mina dalle fondamenta
il piano); gli riesce almeno il tentativo di dissimulare il biglietto che si è scambiato con Rosina dietro la lista del
bucato. Lo stupore di Bartolo, che contava di aver finalmente preso in castagna la sua pupilla, dà l’avvio ad un secondo
a parte per il quale Rossini utilizza la musica già impiegata nel primo, segno che si torna a un livello scenico
in tutto simile a quello già visto in precedenza. Ciò permette al compositore di porre un chiaro segnale musicale
all’interno di un flusso che, nonostante l’azione tumultuosa, rimane formalmente sorvegliatissimo, e gli dà
modo di incrementare ulteriormente il ritmo teatrale. Anche qui difatti Rossini sfrutta l’apparente stasi per introdurre
quasi di nascosto due nuovi personaggi, ossia la serva Berta e Basilio, che curiosamente entra nel discorso
musicale limitandosi a intonare il nome delle note a lui prescritte (inizia con Sol-Do…). Il lamento dell’oppressa
Rosina, che segue tale a parte, provoca nuovo scompiglio che sfocerà nella sezione successiva.
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