Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

IL BARBIERE DI SIVIGLIA – ATTO PRIMO
Ci vuol altro figlia mia
per potermi corbellar.
Perché manca là quel foglio?
Vo’ saper cotesto imbroglio;
sono inutili le smorfie…
Ferma là; non mi toccate;
figlia mia, non lo sperate,
non mi lascio XIV infinocchiar.
Via carina, confessate,
son disposto a perdonar.
Non parlate? Vi ostinate?…
so ben io quel che ho da far.
Signorina, un’altra volta
quando Bartolo andrà fuori
la consegna ai servitori
a suo modo dar saprà.
Eh non servono le smorfie;
faccia pur la gatta morta;
cospetton per quella porta
nemmen l’aria entrar potrà.
E Rosina innocentina,
sconsolata, disperata,
in sua camera serrata
fin ch’io voglio star dovrà.
(Parte)
SCENA XI a
ROSINA sola
ROSINA
Brontola quanto vuoi,
chiudi porte e fenestre. Io me ne rido,
già di noi altre femmine
anche alla più marmotta
per aguzzar l’ingegno
e farla spiritosa tutto a un tratto
basta chiuderla a chiave, e il colpo è fatto.
(Entra nella seconda camera a destra)
SCENA XII a
BERTA sola dalla seconda camera a sinistra
BERTA
Finora in questa camera
mi parve di sentire un mormorio;
sarà stato il tutor. Colla pupilla
non ha un’ora di ben. Queste ragazze
non la voglion capir…
(Si ode picchiare)
non la voglion capir… Battono.
CONTE (di dentro)
non la voglion capir… Battono. Aprite.
BERTA
Vengo. Eccì! Ancora dura.
Quel tabacco mi ha posto in sepoltura.
(Entra)
SCENA XIII a
Il CONTE travestito da soldato di cavalleria, indi BAR-
TOLO
CONTE
Ehi di casa… buona gente…10a ehi di casa… niun mi sente!…
BARTOLO
Chi è costui?… Che brutta faccia!
È ubbriaco!… Chi sarà?
segue nota 9
zato quasi a mo’ di tema di rondò nella prima parte, che è una sorta di processo intentato dal tutore nei confronti
di Rosina. La sentenza di condanna provocherà l’adozione di severissime misure di reclusione nei confronti della
poveretta e innesca la seconda parte dell’aria, un lungo scilinguagnolo dove il caratteristico sillabato veloce (prova
classica di virtuosismo per i buffi) viene portato a conseguenze musicali estreme e costringe l’interprete a un
vero tour de force. L’aria si conclude significativamente con una riapparizione quasi trionfale della frase dell’es.
14, simbolo di quella vittoria che Bartolo crede di aver conseguito sulla sua pupilla.
XIV «ch’io mi lasci».
10a n. 9. Finale primo. [Tempo d’attacco. (a)] Marziale – , Do;
Figaro e il Conte iniziano finalmente a mettere in opera le loro macchinazioni: è la molla che fa scattare il finale
primo, che costituiva il ‘pezzo forte’ dell’opera, dove cioè il librettista faceva sapientemente deflagrare tutti i fili
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