Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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Io, io vi servirò: fra quattro giorni,
credete a me, Basilio ve lo giura,
noi lo farem sloggiar da queste mura.
BARTOLO
E voi credete…
BASILIO
E voi credete… Oh certo! è il mio sistema,
e non sbaglia.
BARTOLO
e non sbaglia. E vorreste?…
Ma una calunnia…
BASILIO
Ma una calunnia… Ah dunque
la calunnia cos’è voi non sapete?
BARTOLO
No davvero.
BASILIO
No davvero. No? Uditemi e tacete.
La calunnia è un venticello, 7
un’auretta assai gentile
che insensibile, sottile,
leggermente, dolcemente,
incomincia a sussurrar.
Piano piano, terra terra,
sotto voce sibilando,
va scorrendo, va ronzando;
nelle orecchie della gente
s’introduce destramente,
e le teste ed i cervelli
fa stordire e fa gonfiar.
Dalla bocca fuori uscendo
lo schiamazzo va crescendo:
prende forza a poco a poco,
scorre già di loco in loco,
sembra il tuono, la tempesta
che nel sen della foresta
va fischiando, brontolando
e ti fa d’orror gelar.
Alla fin trabocca e scoppia,
si propaga, si raddoppia,
e produce un’esplosione
come un colpo di cannone,
un tremuoto, un temporale,
GIOACHINO ROSSINI
7 n. 6. Aria Basilio. Allegro – , Re.
Don Bartolo, l’occhiuto tutore di Rosina, è fermamente intenzionato ad approfittare della sua posizione per sposare
la pupilla. Ha perfettamente intuito l’esistenza di un potente e segreto corteggiatore, per cui decide di attuare
immediatamente le opportune contromosse. Il suo principale alleato è Basilio, la cui onestà e levatura morale
non sono propriamente esemplari: già nell’elenco dei personaggi viene definito un «ipocrita», a ciò si aggiunge la
poco lusinghiera presentazione che ne ha fatto Figaro in precedenza («un solenne imbroglion di matrimoni, un
collo torto, un vero disperato»). L’idea di Basilio, che consiste nello spargere calunnie sul conto del corteggiatore
in modo che sia costretto ad andarsene rapidamente, non piace a Bartolo e di fatto non avrà ripercussioni sul prosieguo
dell’intreccio; serve però a Rossini per costruire un’aria nella quale (come già in precedenza per Figaro e
per Rosina) riesce a tratteggiare musicalmente in maniera ben definita il carattere del personaggio a cui è affidata.
Di più: la descrizione della calunnia, paragonata a un «venticello» che cresce lentamente ma inesorabilmente sino
a diventare «un tremuoto, un temporale» è un invito irresistibile per il compositore, che costruisce su tale testo
quello che sarà destinato a diventare il crescendo rossiniano per antonomasia. Eccone il modulo melodico:
ESEMPIO 12 (n. 6 – 51)
Ancora una volta ci troviamo di fronte al classico inciso che crea una catena musicale inarrestabile nella quale le
ossessive ripetizioni acquistano man mano forza sino ad arrivare all’esplosione «come un colpo di cannone», amplificato
da un colpo di grancassa in fortissimo. Il crescendo musicale, qui per antonomasia, assume dunque una
rilevanza tutta particolare poiché aderisce a un crescendo insito nel testo e, viceversa, finisce per essere amplificato
dalle parole che ha il compito di accompagnare. Dopo tutto ciò la sorte del «meschino calunniato» è segnata,
e viene descritta nella parte finale dell’aria, che ha la forma quasi di una cabaletta.