Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

IL BARBIERE DI SIVIGLIA – ATTO PRIMO
e di me stesso
maggior mi fa.
FIGARO
Delle monete
il suon già sento!
L’oro già viene,
viene l’argento;
eccolo, eccolo,
che in tasca scende,
d’ardore insolito
quest’alma accende
e di me stesso
maggior mi fa.
(Figaro entra in casa di Bartolo, il Conte parte)
[FIORELLO
Evviva il mio padrone!
Due ore, ritto in pie’, là come un palo
mi fa aspettare, e poi…
mi pianta e se ne va. Corpo di Bacco!
Brutta cosa servire
un padron come questo,
nobile, giovinotto e innamorato.
Questa vita, cospetto, è un gran tormento:
a durarla così non me la sento!]
SCENA V a
Camera nella casa di Don Bartolo, con quattro porte.
Di prospetto la fenestra con gelosia, come nella
scena prima. A destra uno scrittoio.
ROSINA con lettera in mano
ROSINA
Una voce poco fa 6
qua nel cor mi risuonò,
il mio cor ferito è già
e Lindor fu che il piagò.
Sì, Lindoro mio sarà,
lo giurai, la vincerò.
Il tutor ricuserà,
io l’ingegno aguzzerò.
Alla fin s’accheterà
e contenta io resterò.
Sì, Lindoro mio sarà,
lo giurai, la vincerò.
Io sono docile,
son rispettosa,
sono ubbidiente,
dolce, amorosa;
mi lascio reggere,
mi fo guidar.
6 n. 5. Cavatina Rosina. Andante-Moderato – - , Mi.
Sino ad ora lo spettatore non ha avuto modo di conoscere il carattere di Rosina, oggetto di tante affettuose cure
del Conte: compositore e librettista rimediano ponendo in apertura di questa seconda mutazione una cavatina che
ne delinea alla perfezione i tratti. Se nel cantabile i versi adombrano una certa tenerezza («il mio cor ferito è già»
ecc.), Rossini pone l’accento sulla ferma determinazione della ragazza di unirsi a Lindoro, risolutezza che fa il paio
con quella analoga del Conte: lo rivelano le decise puntature acute, seguite da una grandinata di note discendenti,
in corrispondenza del verso «Sì, Lindoro mio sarà». Nella cabaletta successiva il personaggio esprime più
distesamente il suo carattere, docile sino a quando non viene punto nel suo debole: Rossini descrive tale puntura
con una linea vocale che, se sino ad adesso era rimasta stabilmente nei registri medio-acuti, ora si inabissa improvvisamente
nei meandri bassi del registro di contralto (uno di quei passi che non poteva essere messo molto in
risalto sino a qualche decennio fa, quando la parte di Rosina era a prevalente appannaggio dei soprani):
ESEMPIO 11 (n. 5 – 49 11 )
Qualche parola va spesa anche per la melodia principale della cabaletta, che prima di approdare al Barbiere, ha
compiuto un viaggio in tutto simile a quello della sinfonia: dapprincipio dava voce ai propositi bellicosi di Arsace
nell’Aureliano in Palmira, per poi ritrarre un paio d’anni dopo i segreti palpiti d’amore della protagonista di
Elisabetta regina d’Inghilterra, sino a giungere, con qualche opportuna modifica, nella bocca di una Rosina decisa
a conseguire con tutte le sue forze lo scopo prefissatosi. Un’unica melodia, dunque, transitata per tre opere diversissime
e che descrive tre stati d’animo altrettanto lontani; eppure, in ciascuna tappa, sempre pertinente.
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