Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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64 CONTE Oh che testa originale! Bravo, bravo in verità. FIGARO Oh che testa universale! Bella, bella in verità. X FIGARO Piano, piano… un’altra idea!… Veda l’oro cosa fa. Ubbriaco… sì, ubbriaco, mio signor, si fingerà. CONTE Ubbriaco?… FIGARO Ubbriaco?…Sì signore. CONTE Ubbriaco?… Ma perché?… FIGARO (imitando moderatamente i motti d’un ubbriaco) Perché d’un che poco è in sé, che dal vino casca già, il tutor, credete a me, il tutor si fiderà. CONTE e FIGARO Questa è bella per mia fé, XI bravo, bravo in verità. XI CONTE Dunque. FIGARO Dunque.All’opra. CONTE Dunque. All’opra.Andiam. FIGARO Dunque. All’opra. Andiam.Da bravo. CONTE Vado… Oh il meglio mi scordavo! Dimmi un po’, la tua bottega, per trovarti, dove sta? FIGARO La bottega? Non si sbaglia, guardi bene: eccola là. (Additando fra le quinte) Numero quindici a mano manca, quattro gradini, facciata bianca, cinque parrucche nella vetrina, sopra un cartello «Pomata fina», mostra in azzurro alla moderna, v’è per insegna una lanterna… là senza fallo mi troverà. CONTE Ho ben capito… FIGARO Ho ben capito…Or vada presto. CONTE Tu guarda bene… FIGARO Tu guarda bene…Io penso al resto. CONTE Di te mi fido… FIGARO Di te mi fido…Colà l’attendo. CONTE Mio caro Figaro… FIGARO Mio caro Figaro…Intendo, intendo. CONTE Porterò meco… FIGARO Porterò meco…La borsa piena. CONTE Sì, quel che vuoi, ma il resto poi… FIGARO Oh non si dubiti, che bene andrà… CONTE Ah che d’amore la fiamma io sento, nunzia di giubbilo e di contento! Ecco propizia che in sen mi scende, d’ardore insolito quest’alma accende GIOACHINO ROSSINI XI «CONTE / Che invenzione prelibata! / Bella, bella in verità! / FIGARO / Che invenzione prelibata! / Bravo, bravo in verità!».
IL BARBIERE DI SIVIGLIA – ATTO PRIMO e di me stesso maggior mi fa. FIGARO Delle monete il suon già sento! L’oro già viene, viene l’argento; eccolo, eccolo, che in tasca scende, d’ardore insolito quest’alma accende e di me stesso maggior mi fa. (Figaro entra in casa di Bartolo, il Conte parte) [FIORELLO Evviva il mio padrone! Due ore, ritto in pie’, là come un palo mi fa aspettare, e poi… mi pianta e se ne va. Corpo di Bacco! Brutta cosa servire un padron come questo, nobile, giovinotto e innamorato. Questa vita, cospetto, è un gran tormento: a durarla così non me la sento!] SCENA V a Camera nella casa di Don Bartolo, con quattro porte. Di prospetto la fenestra con gelosia, come nella scena prima. A destra uno scrittoio. ROSINA con lettera in mano ROSINA Una voce poco fa 6 qua nel cor mi risuonò, il mio cor ferito è già e Lindor fu che il piagò. Sì, Lindoro mio sarà, lo giurai, la vincerò. Il tutor ricuserà, io l’ingegno aguzzerò. Alla fin s’accheterà e contenta io resterò. Sì, Lindoro mio sarà, lo giurai, la vincerò. Io sono docile, son rispettosa, sono ubbidiente, dolce, amorosa; mi lascio reggere, mi fo guidar. 6 n. 5. Cavatina Rosina. Andante-Moderato – - , Mi. Sino ad ora lo spettatore non ha avuto modo di conoscere il carattere di Rosina, oggetto di tante affettuose cure del Conte: compositore e librettista rimediano ponendo in apertura di questa seconda mutazione una cavatina che ne delinea alla perfezione i tratti. Se nel cantabile i versi adombrano una certa tenerezza («il mio cor ferito è già» ecc.), Rossini pone l’accento sulla ferma determinazione della ragazza di unirsi a Lindoro, risolutezza che fa il paio con quella analoga del Conte: lo rivelano le decise puntature acute, seguite da una grandinata di note discendenti, in corrispondenza del verso «Sì, Lindoro mio sarà». Nella cabaletta successiva il personaggio esprime più distesamente il suo carattere, docile sino a quando non viene punto nel suo debole: Rossini descrive tale puntura con una linea vocale che, se sino ad adesso era rimasta stabilmente nei registri medio-acuti, ora si inabissa improvvisamente nei meandri bassi del registro di contralto (uno di quei passi che non poteva essere messo molto in risalto sino a qualche decennio fa, quando la parte di Rosina era a prevalente appannaggio dei soprani): ESEMPIO 11 (n. 5 – 49 11 ) Qualche parola va spesa anche per la melodia principale della cabaletta, che prima di approdare al Barbiere, ha compiuto un viaggio in tutto simile a quello della sinfonia: dapprincipio dava voce ai propositi bellicosi di Arsace nell’Aureliano in Palmira, per poi ritrarre un paio d’anni dopo i segreti palpiti d’amore della protagonista di Elisabetta regina d’Inghilterra, sino a giungere, con qualche opportuna modifica, nella bocca di una Rosina decisa a conseguire con tutte le sue forze lo scopo prefissatosi. Un’unica melodia, dunque, transitata per tre opere diversissime e che descrive tre stati d’animo altrettanto lontani; eppure, in ciascuna tappa, sempre pertinente. 65
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