Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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60 ROSINA Ps, ps. CONTE (fuori) Ps, ps.Ho inteso. (Raccoglie la carta) ROSINA Ps, ps. Ho inteso.Presto. CONTE (sottovoce) Ps, ps. Ho inteso. Presto.Non temete. (Si ritira) BARTOLO (fuori) Son qua: dov’è?… (Cercando) ROSINA Son qua: dov’è?…Ah il vento la porta via… (Additando in lontananza) la porta via…guardate… BARTOLO la porta via…guardate…Io non la veggo… Eh signorina!… Non vorrei!… (Cospetto! costei m’avesse preso!…) In casa, in casa, animo su, a chi dico?… in casa, presto. ROSINA Vado, vado: che furia!… BARTOLO Vado, vado: che furia!…Quel balcone voglio farlo murare. Dentro, dico. ROSINA Dentro, dico.Oh che vita da crepare! (Rientra. Bartolo anch’esso rientra in casa) SCENA IV a CONTE e FIGARO, indi BARTOLO CONTE Povera disgraziata! Il suo stato infelice sempre più m’interessa!… FIGARO sempre più m’interessa!…Presto, presto, vediamo cosa scrive. CONTE vediamo cosa scrive.Appunto, leggi. GIOACHINO ROSSINI FIGARO (legge) «Le vostre assidue premure hanno eccitata la mia curiosità. Il mio tutore è per uscire di casa; appena si sarà allontanato procurate con qualche mezzo ingegnoso d’indicarmi il vostro nome, il vostro stato e le vostre intenzioni. Io non posso giammai comparire al balcone senza l’indivisibile compagnia del mio tiranno. Siate però certo, che tutto è disposta a fare per rompere le sue catene la sventurata Rosina.» CONTE Sì, sì, le romperà. Su, dimmi un poco, che razza d’uomo è questo suo tutore? FIGARO Un vecchio indemoniato avaro, sospettoso, brontolone… Avrà cent’anni indosso e vuol fare il galante: indovinate, per mangiare a Rosina tutta l’eredità, s’è fitto in capo di volerla sposare… Aiuto! CONTE di volerla sposare… Aiuto!Che? FIGARO S’apre la porta. (Sentendo aprir la porta della casa di Bartolo si ritirano in fretta) BARTOLO (parlando verso le quinte) S’apre la porta.Fra momenti io torno; non aprite a nessun. Se Don Basilio venisse a ricercarmi, che m’aspetti. (Chiude la porta di casa, tirandola dietro di sé) Le mie nozze con lei meglio è affrettare. Sì, dentr’oggi finir vo’ quest’affare. (Parte) CONTE (fuori con Figaro) Dentr’oggi le sue nozze con Rosina? Ah vecchio ribambito! Ma dimmi or tu: chi è questo Don Basilio?… FIGARO È un solenne imbroglion di matrimoni, un collo torto, un vero disperato, sempre senza un quattrino… Già, è maestro di musica: insegna alla ragazza.
IL BARBIERE DI SIVIGLIA – ATTO PRIMO CONTE insegna alla ragazza.Bene, bene, tutto giova sapere. VIIOra pensiamo della bella Rosina a soddisfar le brame. VII Il nome mio non le vo’ dir, né il grado. Assicurarmi vo’ pria che ella ami me, me solo al mondo, non le ricchezze e i titoli del Conte d’Almaviva. Ah tu potresti… FIGARO Io?… no, signor: voi stesso dovete… CONTE dovete…Io stesso? e come? FIGARO Zi… zitti: eccoci a tiro, osservate… per bacco: non mi sbaglio; dietro la gelosia sta la ragazza. Presto presto all’assalto: niun ci vede. (Presentandogli la chitarra) In una canzonetta, così, alla buona, il tutto spiegatele, signor. CONTE spiegatele, signor.Una canzone? FIGARO Certo; ecco la chitarra; presto, andiamo. CONTE Ma io… FIGARO Ma io…Oh che pazienza! VII «FIGARO / Ora pensate / della bella Rosina / a soddisfar le brame. / CONTE /» 4 n. 3. Canzone Conte. Andante – , la. Nel lungo recitativo che segue la sua cavatina, Figaro spiega al Conte (e agli spettatori) non poche cose riguardo la situazione familiare e il contesto nel quale si trova a vivere Rosina: che Almaviva si palesi a Rosina (come ella stessa aveva richiesto) tramite una «canzonetta, così, alla buona». Costui si presenterà non come nobile facoltoso, ma come il povero ma «amoroso e sincero» Lindoro, nel primo dei travestimenti che il Conte metterà in atto durante l’opera. I camuffamenti riguardano anche il versante musicale; grande è difatti la differenza che intercorre tra questa canzone e la cavatina dell’introduzione: ESEMPIO 8 (n. 3 – 3641) Tanto ricca ed elaborata risultava la linea melodica della cavatina (accompagnata da una sostanziosa cornice orchestrale), tanto semplice e toccante è la melodia di questa canzone in due strofe accompagnata dalla chitarra, il cui andamento sillabico è interrotto solo sporadicamente da sobri ornamenti (forse non a caso le biscrome dell’esempio sono collocate sotto la parola «bramate»). Il travestimento del Conte è dunque qui, prima ancora che scenico, musicale: fa parte del gioco drammatico (sempre sorvegliatissimo e mai banale) il fatto che sul cuore di Rosina abbia assai più efficacia questa semplice canzone che la sfarzosa cavatina di apertura, e soprattutto la constatazione che, almeno in prima battuta, costei si innamori non tanto del Conte, ma del suo mascheramento. VIII « ROSINA / Segui, o caro, deh segui così!». 61 CONTE Ma io… Oh che pazienza!Ebben, proviamo. (Prende la chitarra, e canta accompagnandosi) Se il mio nome saper voi bramate, 4 dal mio labbro il mio nome ascoltate. Io sono Lindoro che fido v’adoro, che sposa vi bramo, che a nome vi chiamo, di voi sempre cantando così, dall’aurora al tramonto del dì. (Di dentro si sente la voce di Rosina ripetere il ritornello della canzone) VIII FIGARO Sentite?… ah, che vi pare? CONTE Sentite?… ah, che vi pare?Oh me felice!
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