Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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6 direttore degli allestimenti scenici Massimo Checchetto direttore di scena e di palcoscenico Lorenzo Zanoni maestro di sala Stefano Gibellato maestro aggiunto di sala Roberta Ferrari altro maestro del coro Ulisse Trabacchin altro direttore di palcoscenico Valter Marcanzin maestro aggiunto di palcoscenico Ilaria Maccacaro maestro rammentatore Pier Paolo Gastaldello maestro alle luci Jung Hun Yoo capo macchinista Vitaliano Bonicelli capo elettricista Vilmo Furian capo sartoria e vestizione Carlos Tieppo capo attrezzista Roberto Fiori responsabile della falegnameria Paolo De Marchi coordinatore figuranti Claudio Colombini LA LOCANDINA scene Decorpan (Treviso) attrezzeria Laboratorio Fondazione Teatro La Fenice (Venezia) Ditta Rancati (Milano) costumi e calzature Nicolao Atelier (Venezia) parrucche e trucco Effe Emme Spettacoli (Trieste) sopratitoli realizzazione Studio GR (Venezia) la cura dei testi proiettati è di Maria Giovanna Miggiani
«Che invenzione prelibata!» Poche opere godono una fama paragonabile a quella del Barbiere di Siviglia, opera buffa per antonomasia, anche se, alla luce della sensibilità attuale (e dopo le scoperte dovute al restauro critico, che hanno restituito lucentezza alla partitura), l’aggettivo «buffa» risulta riduttivo rispetto alla complessità del messaggio che ci porge il capolavoro rossiniano. Si provino a mettere in fila un paio di espressioni della sola cavatina di Figaro (il «factotum della città»), fra le tante entrate nel linguaggio comune sparse per tutto il lavoro, da «Figaro qua, Figaro là» a «Uno alla volta, per carità», per accorgersi quanto quest’opera faccia parte della cultura occidentale tout-court. Ma, come nota Stefano Piana nella guida all’ascolto, il successo di questo brano ha origine nella sua perfetta costruzione formale: «Rossini riesce a creare tale dirompente flusso musicale ricorrendo a un’abilissima combinazione di alcuni incisi melodici, esposti nell’introduzione orchestrale, tutti basati sulle terzine di crome, che sembrano quasi venir generati l’uno dall’altro». Dietro all’apparenza di una facile presa comunicativa si cela dunque un meccanismo sofisticato, così ben rodato da rendere naturale e attraente per tutti i pubblici la complessità dell’opera. Proprio in considerazione della ‘popolarità’ del Barbiere, «La Fenice prima dell’Opera» offre in questo numero due saggi di approfondimento. Nel primo Daniele Carnini ci dimostra in che misura Rossini, da vero uomo del suo tempo, fosse inserito nel circuito produttivo coevo, e ci chiede di non meravigliarci della rapidità con cui vide la luce un’opera di così vaste proporzioni (l’autografo passa le seicento pagine!): Rossini fu «economo», appunto, e riuscì ad attuare «una accorta strategia iterativa volta a risparmiare le forze compositive e al contempo a potenziare il messaggio». L’ampio confronto fra due numeri complessi come il finale primo di un’opera oggi dimenticata, La dama soldato, e quello a molti, se non a tutti familiare del Barbiere, ritratto nel diagramma alle pp. 19-20, rende ampiamente ragione di una strategia che con tocchi sapienti produceva una musica di qualità irraggiungibile per tutti gli operisti del tempo. Nel secondo saggio, Serena Facci approfondisce un paio di pagine fra le più celebri dell’opera: le serenate che Almaviva rivolge all’amata Rosina all’inizio della vicenda. Il metodo d’indagine della studiosa è quello dell’etnomusicologia, e dunque la sua valutazione di questo «genere musicale en plein air» non tiene conto solo del contesto storico ed estetico della musica colta, ma prende in considerazione il topos della serenata come tratto comunicativo del sentimento e della passione, così come può essere vissu-
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