Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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46 SERENA FACCI 3. Breve conclusione sulla strada: intreccio di canti, incontro di uomini La serenata è un genere musicale en plein air. Giardini, piazze e strade ne sono lo scenario. La strada cittadina è anche luogo deputato all’incontro e alla mescolanza tra i ceti sociali e favorevole dunque allo scambio di prodotti materiali o immateriali, come la musica. Le serenate del Barbiere di Siviglia (da Beaumarchais a Rossini), verosimilmente testimoniano di questo tipo di incontro facendo di un topos teatrale-musicale un punto centrale del contratto di alleanza che si stipula talvolta tra i personaggi di rango elevato e i loro collaboratori di estrazione popolare. Questo contratto viene suggellato addirittura da uno scambio di abiti e di ruoli (come in Don Giovanni e Nozze di Figaro). Nel Barbiere di Siviglia non c’è reciproco travestimento tra il Conte e Figaro ma è comunque il mascheramento di Almaviva a ingannare Rosina e a costringere il «signor contino» a destreggiarsi tra versi improvvisati e accompagnamento musicale. Il contratto tra i due uomini (in tutte le versioni a partire da quella di Beaumarchais) è invece chiaramente sancito da un gesto spontaneo del barbiere-musico: il prestito della chitarra, lo strumento che, anche ai tempi di Rossini, era simbolo di ibridazione sociale. Nel Barbiere la chitarra compare in tutte e due le serenate a definire il contesto del canto di strada. I due momenti si contrastano e completano: l’uno descrive una performance musicale preparata, commissionata, interpretata e pagata da un nobiluomo, l’altro mantiene la freschezza del cantare estemporaneo e alla buona. Due modi di essere della performance sotto la finestra, che convivevano tranquillamente nelle città del centro-sud Italia. È molto difficile trovare contatti tra le serenate operistiche oggetto di questo saggio e le ‘vere’ serenate popolari, ad eccezione, forse, dell’uso comune della forma strofica. Mi stimola però il contrasto tra la serenità delle canzoni di Paisiello e Mozart, alla quale si può in parte accostare anche la cavatina di Almaviva in Rossini, e il tono più lamentoso della seconda serenata del Barbiere. Le due corde, è vero, sono attribuibili a differenti scelte stilistiche dei compositori ma, a ben vedere, sono anche giustificate dalla complessità dell’espressione amorosa, che richiede, per la conquista di un altro cuore, ora la baldanza, ora la pietà: Calasciuncello mio, calasciuncello, cumme te voglio romper’ e scassare! Da stamattina ca’ ncuollo te porto nisciuna nenna m’he fatt’affacciare. Calasciuncello mio se vota e dice: «Mietteme ’ncorda ca voglio sunare: tanto che voglio fa’ nu suon’affritto, la nenna ca tu vuo’ facci’ affacciare!» 38 (Vomero, NA) 38 Canzoniere Italiano cit., II, p. 355.
IL BARBIERE DI SIVIGLIA Libretto di Cesare Sterbini Edizione a cura di Stefano Piana, con guida musicale all’opera
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