Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

40
identica nelle due quartine, solo apparentemente semplice, con un incipit cantabile a cui
segue una porzione resa complessa da un susseguirsi di modulazioni. Per l’accompagnamento
Mozart opta per la stessa soluzione di Paisiello: mentre Don Giovanni sulla
scena esibisce una chitarra, il compositore affida una parte preminente al mandolino,
su un sottofondo di archi pizzicati.
«Se il mio nome conoscer bramate»
La distanza tra Rossini e Paisiello è lampante in questa serenata. Pertiene al linguaggio
musicale, ma anche ai riferimenti culturali e ambientali. La Napoli-Siviglia che aveva
in mente Rossini doveva essere per diversi aspetti differente.
Nel biglietto di Rosina non c’è l’indicazione di un’aria nota, anzi manca completamente
la richiesta di cantare: «procurate con qualche mezzo ingegnoso, d’indicarmi il
vostro nome, il vostro stato e le vostre intenzioni». Cade così un presupposto forse solo
illusorio (e di reminiscenza arcadica), ma forse reale per Parigi o Napoli, ovvero la
possibilità che due innamorati, pur di diversa estrazione sociale, condividessero la conoscenza
di un repertorio cantabile per strada, per giunta senza destare stupore. Sterbini,
non sappiamo perché, non volle prendere in considerazione questa eventualità.
È Figaro, da vero uomo della strada, a suggerire l’espediente della serenata:
FIGARO
Presto presto all’assalto: niun ci vede.
(Presentandogli la chitarra)
In una canzonetta,
così, alla buona, il tutto
spiegatele, signor.
CONTE
spiegatele, signor.Una canzone?
FIGARO
Certo; ecco la chitarra, presto, andiamo.
CONTE
Ma io…
FIGARO
Ma io…Oh che pazienza!
SERENA FACCI
CONTE
Ma io…Oh che pazienza!Ebben, proviamo.
(Prende la chitarra, e canta accompagnandosi)
Non v’è alcun riferimento esplicito alla questione dell’improvvisazione. Non sappiamo
se la debolissima resistenza del Conte riguardi le sue capacità canore o strumentali. Le
lusinghe incoraggianti di Figaro, sia pur ironiche, hanno lasciato il posto addirittura a
una impazienza frettolosa. Non va sottovalutato nemmeno che l’«aria» indicata da Rosina
in Beaumarchais si è trasformata in una «canzonetta così alla buona».