Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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28 Ivi, p. 6 e p. 13.
SERENA FACCI
serenata. 28 Non si può escludere che una chitarra, non scritta, accompagnasse gli strumenti
scritti in partitura, come avveniva in altre opere della tradizione napoletana, e
come avvenne anche nel Barbiere di Siviglia di Rossini.
La serenata è il pretesto per una lieve canzone di tre strofe, come era nella commedia
originale. La canzone scritta da Beaumarchais era composta da quartine di endecasillabi,
Paisiello sceglie una versificazione in quinari, comune nel melodramma e usata
altre volte nello stesso Barbiere, che sembra costringerlo a un testo più conciso. La
forma strofica, così come compare nel libretto, risulta alquanto bislacca: due quartine
con rima ABAC, DEDC, sono seguite da una sestina con rime irregolari FGFGHC. Nella versione
cantata però, l’asimmetria derivata dai due versi in più non è avvertibile perché
nella resa musicale sia le quartine sia la sestina perdono totalmente la loro connotazione
a causa di una ostinata reiterazione dei versi. Viene così generata una struttura nuova
e regolare costituita da dieci versi, suddivisi asimmetricamente (sei+quattro) da un
interludio strumentale. Vediamo qui di seguito il testo così com’è nella partitura:
Saper bramate Io son Lindoro Ma sempre fido
bella il mio nome di basso stato ogni mattina
ecco ascoltate né alcun tesoro a voi mie pene
ecco ascoltate né alcun tesoro cara Rosina
ecco ascoltate né alcun tesoro col cuor su labri
ve lo dirò darvi potrò vi canterò
Str. Str. Str.
Ecco ascoltate Io son Lindoro A voi mie pene
bella il mio nome di basso stato cara Rosina
ecco ascoltate né alcun tesoro col cuor su labri
ve lo dirò darvi potrò vi canterò
Si noti che anche la scelta dei versi ripetuti appare disomogenea comparando le tre
strofe.
La melodia, che viene ripetuta identica nelle tre strofe, interviene dunque a sanare
l’irregolarità del testo, non prevista dalla canzonetta di Beaumarchais e non giustificata
dal contenuto (si potrebbe fare a meno in particolare del «bella Rosina», che contrasta
con il cantare «con indifferenza» richiesto dalla situazione).
Probabilmente è la situazione drammatica a suggerire a Paisiello questo gioco di
combinazione poetico-musicale. Il Conte è in atto di «improvvisar versi» su una melodia
data, in maniera dichiaratamente impacciata a causa della sua scarsa consuetudine
con la pratica poetica.
Nel canto improvvisato, molto comune ancora oggi nella musica italiana di ambientazione
rurale, la norma della composizione estemporanea vuole che un modello
melodico conosciuto e fisso funga da guida e base per l’organizzazione del pensiero