Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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LE COMPTE
Tous les matins, ici, d’une voix tendre,
je chanterai mon amour sans espoir;
je bornerai mes plaisirs à vous voir;
et puissiez-vous en trouver à m’entendre!
FIGARO
Oh ! ma foi, pour celui-ci !…
(Il s’approche et baise le bas de l’habit de son maître) 26
SERENA FACCI
Paisiello è anche in questo caso abbastanza aderente al modello teatrale. Il Conte si
domanda «Ma come mai cantar» e Figaro gli porge la chitarra dicendo «Come lei puole,
tutto ciò che dirà sarà eccellente». È stato tagliato il riferimento al «from from
from» inesperto sulla chitarra, che sarebbe sicuramente stato in contrasto con il raffinato
accompagnamento per archi e mandolino scritto dal compositore napoletano.
Il barbiere di Siviglia di Paisiello fu concepito, composto ed eseguito la prima volta
a San Pietroburgo nel 1782. Lo stimolo era venuto dalla rappresentazione della commedia
di Beaumarchais nella città russa avvenuta nel 1781 e nel febbraio del 1782. Può
non essere indifferente il fatto che un mandolinista genovese, Zaneboni, al termine di
una di queste rappresentazioni eseguisse in un concerto alcune sue composizioni per
mandolino. Anche se non ci sono testimonianze del fatto che Zaneboni suonasse durante
la commedia, e nemmeno che sia stato il primo esecutore della complessa parte
di mandolino scritta da Paisiello per la serenata, è lecito supporre che si sia esibito in
sala, seguendo una prassi comune all’epoca, anche perché lo strumento godeva di una
certa popolarità nella città russa. 27
Il mandolino genovese di Zaneboni, a sei corde, era diverso da quello napoletano,
che viene comunemente usato per eseguire la serenata di Paisiello e con il quale il compositore
di area partenopea aveva sicuramente maggior dimestichezza; esso era uno degli
strumenti musicali estranei all’orchestra e di uso popolare che i compositori della
scuola napoletana erano usi inserire nelle loro opere. Paisiello era interno a questa prassi.
Un mandolino in abbinamento con il colascione compare in L’Osteria di Marechiaro;
e in Nina ossia La pazza per amore una zampogna accompagna in scena il canto di
un pastore.
Nel Barbiere si crea una situazione apparentemente paradossale in quanto la sonorità
del mandolino concertante sostituisce quella della chitarra ridotta a mero oggetto
scenico e convenzionalmente riprodotta nell’accompagnamento degli archi. Solo nel libretto
della ripresa londinese del 1807, si fa riferimento a una mandola che spunta fra
le mani di Figaro, invece della chitarra, e viene da questi offerta al Conte all’atto della
26 BEAUMARCHAIS, Le Barbier de Séville, I.5.
27 Informazioni su Zaneboni e sul mandolino genovese sono in JAMES TYLER-PAUL SPARKS, The Early Mandolin,
Oxford, Clarendon Press, 1989. Si veda inoltre l’introduzione a PAISIELLO, Il barbiere di Siviglia, edizione
critica cit.