Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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22 DANIELE CARNINI Luigi Bassi (il primo Don Giovanni) canta la serenata «Deh vieni alla finestra, o mio tesoro» (II.3). Acquaforte di Médard Thoenert (1787). L’anno precedente alla prima assoluta del Don Giovanni, Bassi (1766-1825) era stato il primo Almaviva praghese.
Serena Facci «Una canzonetta, così alla buona» Che bella notte! È più chiara del giorno; sembra fatta per gir a zonzo a caccia di ragazze. (Don Giovanni, II.11) Ohi che bell’aria che bella serena che bella notte p’arrubba’ le donne. (Canto contadino, Pontecorvo, FR) Vardè che bel seren con quante stele! Che bela note da rubar putele. (Vilota, Vicenza) 1 Il barbiere di Siviglia di Rossini si apre con la messa in scena di una maestosa serenata. 2 All’alzarsi del sipario, il servitore del Conte d’Almaviva, Fiorello, entra accompagnato dai coristi/musici. Il gruppetto arriva di soppiatto, confidando ancora nella penombra che precede l’alba. È Fiorello che, «avanzandosi con cautela», su un «sottovoce» dell’orchestra dà l’avvio al coro esortando i musici ad avanzare e a sistemarsi cercando di non fare nessun rumore. Tutto un rincorrersi di «piano, piano», «venite qua», «eccoci qua», «piano pianissimo», prepara l’entrata del Conte d’Almaviva. Entrata al quadrato, che è sia ingresso nell’opera del tenore protagonista, sia arrivo del cantante-innamorato nel piccolo consesso di musicanti, convenuti a portare la serenata sotto la finestra di una bella signorina. È noto che questa scena, assente nell’originale testo teatrale di Beaumarchais (1775) e nella versione operistica di Paisiello (1782), fu probabilmente voluta per venire incontro alla convenzione dell’opera primo-ottocentesca, di cominciare con una scena co- 1 Il canto di Pontecorvo è nella raccolta di documenti sonori n. 12, a cura di Giorgio Nataletti e Luigi Colacicchi (1950), degli Archivi di Etnomusicologia dell’Accademia di S. Cecilia a Roma, quello vicentino è nel Canzoniere Italiano. Antologia della poesia popolare italiana, a cura di Pier Paolo Pasolini, Milano, Garzanti, 1992, I, p. 217. 2 L’edizione di riferimento per questo articolo è GIOACHINO ROSSINI, Il barbiere di Siviglia, edizione critica a cura di Alberto Zedda, Milano, Ricordi, © 1969 (PR 1044), da cui sono tratti gli esempi musicali, individuati mediante l’indicazione dell’atto (in numeri romani) e del numero musicale, seguiti dalla cifra di richiamo e il numero di battute (in esponente) che la precedono (a sinistra) o la seguono (a destra).
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