Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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Cromolitografia con una scena del Barbiere di Siviglia (II). Databile attorno al 1890.
DANIELE CARNINI
no tutto sommato indulgenti, non condannavano una prassi che sapevano inestirpabile.
Semmai tendevano a confondere il prestito con il calco e con il semplice air de famille
che contraddistingueva opere scritte – appunto – in fretta e senza il mito tipicamente
tardo-ottocentesco dell’originalità.
Gli aneddoti sui prestiti – ma in alcuni casi si trattava di vere ruberie – potrebbero
essere infiniti. Vittorio Trento consegnò una partitura nuova di zecca all’indomani dell’arrivo,
in casa propria, di un misterioso baule (contenente forse musica altrui…); Gaetano
Andreozzi, a un seccato Farinelli che gli chiedeva ironicamente conto non tanto di
avergli copiato un pezzo, ma addirittura di averlo accorciato, rispose serafico che il pezzo
era troppo lungo: si fidasse, Farinelli, lui era ein alter Praktikus e se ne intendeva dei
gusti del pubblico. 8 Un’opera di Stefano Pavesi andata in scena alla Scala (Tancredi, più
vecchia di un anno rispetto all’omonima rossiniana) era ricorsa a un autoimprestito da
un finale precedente (Fingallo e Comala). 9 Nello stesso 1812 Pavesi esportò (quasi si-
8 Entrambi gli aneddoti si leggono nell’«Allgemeine Musikalische Zeitung», X, 25 maggio 1808, p. 35.
9 «Corriere milanese», 20 gennaio 1812 e «Corriere delle dame», 25 gennaio 1812 (quest’ultimo articolo
corregge il tiro del precedente e limita l’autoimprestito al solo quartetto a cappella).