Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

ROSSINI L’ECONOMO. UN ESEMPIO DI STRATEGIA ITERATIVA
maestro ha scritto…. fiasco! …Che briccone! han gridato tutti coloro che la prima volta aveano
applaudito. Ed io: piano; egli è un povero diavolo il quale non ha torto. Il torto è di tutti
gl’impresarj d’Italia che pagan pochissimo; delle circostanze dell’Italia intera che ha fatto nel
tempo istesso crescer il prezzo di tutte le cose necessarie alla vita, e diminuir le risorse de’ maestri
di cappella. Bisognerebbe pagar più generosamente le loro fatiche.
Il prezzo cresceva davvero, non è un argumentum ad hoc: l’epoca napoleonica fu
tremendamente inflazionistica. Un problema economico-sociale, la cui successiva implicazione
non sfuggiva all’estensore della lettera:
E siccome per ragion de’ tempi, poco rimane loro a sperare dalla musica ecclesiastica, la quale,
in Napoli specialmente, era mezzo di comoda sussistenza per molti, così sarebbe necessario
accrescere il guadagno che si ritrae dalla musica teatrale. Finché si vorran dare cento scudi per
un’opera buffa, il maestro per vivere sarà costretto a farne per lo meno otto in un anno; e siccome
queste otto non si posson fare tutte in un’istessa città, così sarà obbligato a correr la posta
per tutta l’Italia. Togliete dunque dai dodici mesi dell’anno quattro de’ viaggi, togliete altri
quattro che nelle varie città il povero maestro deve perdere per le convenienze teatrali ed i capricci
de’ virtuosi; e vedete che otto opere si debbono compiere in quindici giorni l’una. Ed in
quindici giorni come si può fare una bella musica, la quale esige sei mesi e forse un anno? 6
La disamina della situazione – benché caricata: il numero di otto opere l’anno è esagerato!
– è fatta con notevole sensibilità (di stampo quasi positivista). Se il sistema produttivo
rimane quello che è, come si può avere un prodotto di ottima fattura composto
nel letto di Procuste delle scadenze teatrali?
Un’argomentazione non dissimile (tolti gli otto giorni invece di quindici) fu esposta
anche da Carpani:
La smania della novità e l’avversione allo studio dei fondamenti sodi dell’arte, congiunta all’avidità
di un presto guadagno, ed al precipizio in cui si scrivono le opere in musica, talvolta
in otto giorni poterono più che gli antichi esempj e i buoni precetti. 7
Due settimane per la stesura di un’opera sono comunque un tempo riportato anche da
molti altri contemporanei. Un tempo stretto, brevissimo, ma non impossibile.
Possiamo pensare ancora al cinema hollywoodiano o alle produzioni tessili cinesi.
Nei suoi riti, nella sua esportabilità, l’opera italiana non aveva rivali nel mondo. Ma si
cominciava ad avvertire il problema della qualità di un prodotto che assomigliava troppo
a se stesso. Di qui, la ‘perversione’ da parte del pubblico di cercare prestiti, calchi,
copie, che ossessionò Rossini fin quasi alle soglie della morte, come dice la lettera a Tito
Ricordi citata in esergo. I compositori avevano la coscienza in difetto: noi di Rossini
conosciamo tutti gli autoimprestiti (come la vagabonda sinfonia di Aureliano in Palmira,
resuscitata per Elisabetta e poi divenuta la sinfonia del Barbiere) e qualche
prestito, ma quante cose ci rimangono occulte? C’è da dire che i giornali dell’epoca era-
6 «Giornale italiano», 16 aprile 1806.
7 Lettera datata 12 dicembre 1804, in GIUSEPPE CARPANI, Le rossiniane ossia Lettere musico-teatrali, Padova,
Tipografia della Minerva, 1824 (rist. an. Bologna, Forni, 1969, p. 17).
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