Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

Dall’archivio storico del Teatro La Fenice
a cura di Franco Rossi
Figaro «voga, voga, arranca, arranca»…
«Divenuto Patrone il S.r Gio. Morinello [...] per fabricarvi un nuovo teatro nobile, decoroso e
commodo, nella Fabrica del quale avendo principalmente in mira che la città sia decorata da
un’opera seria, che sia immancabile ogn’anno fatta con tutta la magnificenza,[…] si prende impegno
il S. r Gio. Morinello, per li nomi che dichiarerà eredi e successori in perpetuo, di far recitare
ognanno in detto Teatro Opera seria in Musica, con la maggior magnificenza possibile». 1 Tali parole,
spese in occasione della costruzione del Teatro di San Benedetto, possono tranquillamente essere
riproposte per il Teatro La Fenice, considerato da tutti diretto erede delle intenzioni dei Grimani,
successivamente accolte e fatte proprie dalla Nobile Società Proprietaria.
L’opera in musica, nel corso del Settecento, consiste nella sola opera seria, l’unica idonea a rappresentare
gli ideali estetici e persino morali della società veneziana. È questo un primo spiraglio
che giustifica l’altrimenti impensabile ritardo con il quale Il barbiere di Siviglia approda alla Fenice.
Sono veramente poche le occasioni nella quali si deroga a questa regola: oltre all’allestimento
della stagione estiva di prosa del 1807, unica serie continuativa per decine e decine di anni, 2
l’eccezione di gran lunga più significativa è data dalla ripresa del Matrimonio segreto di Cimarosa,
nell’autunno del 1822: l’anomalia, del resto, non poteva fare a meno di suonare unica e a sua
volta irripetibile, ove si consideri il fascino offerto da uno dei pochi lavori che poteva vantare tanto
lunga e stabile presenza sulle scene di quella Vienna imperiale alla quale si andava via via assimilando
il potere veneziano.
Serviranno quindi dieci lunghi anni perché il capolavoro rossiniano possa approdare alle scene
del massimo teatro veneziano, e ciò accade dopo la première di Semiramide (1823): nessun pregiudizio
nei confronti del Barbiere, ma piuttosto una direzione del teatro preoccupata di garantire
alla Fenice quella immagine di ‘serietà’ e fasto alla quale la società veneziana non era ancora
disposta a rinunciare. Le recite di lavori buffi sono peraltro sporadiche, e relegate, di solito, al di
fuori della stagione principale, il carnevale. L’urgenza con la quale la stagione del primo Barbiere
feniceo venne messa assieme emerge in maniera netta fin dal frontespizio manoscritto preposto alla
miscellanea dei cinque libretti tutt’oggi conservati nell’archivio storico del teatro. 3 Era quasi im-
1 FRANCESCO PASSADORE-FRANCO ROSSI, Il teatro San Benedetto di Venezia. Cronologia degli spettacoli 1755-
1810, Venezia, Edizioni Fondazione Levi, 2003, p. IX.
2 «La Compagnia Goldoni / diede / N.° 30. Recite / cangiando / Ogni sera rappresentazione». Tra le altre, Maria
Stuarda regina di Scozia, Medea e Le tre Carlotte, drammi di Francesco Avelloni detto il postino.
3 «Estate 1825. Spettacolo Straordinario per la Venuta delle LL. MM. ed AA. II. L’Imperatore, e l’Imperatrice
Arciduca Francesco Carlo Rainieri. In 16 recite si posero in scena n.° 5. Spartiti. La Camilla di Paer, La Elisabetta
di Rossini, Il Matrimonio Segreto di Cimarosa, La Cenerentola di Rossini, Il Barbier di Siviglia di Rossini.
Non tutti i Libretti furono Stampati avendosi adoperati quelli stampati per altri Teatri»; Archivio Storico del Teatro
La Fenice, Serie libretti, Dramm. 239.