Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice
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ONLINE – FEBBRE DELL’ORO A SIVIGLIA<br />
Elvira de Hidalgo (1891-1998) nei panni <strong>di</strong> Rosina, probabilmente il suo più grande ruolo, nel quale esordì al S.<br />
Carlo <strong>di</strong> Napoli nel 1908 e che le <strong>di</strong>ede un’imme<strong>di</strong>ata celebrità (lo cantò anche al <strong>Teatro</strong> <strong>La</strong> <strong>Fenice</strong> <strong>di</strong> Venezia, nell’aprile<br />
1912). Tra gli altri suoi ruoli: Gilda, Amina, A<strong>di</strong>na, Linda, Maria (Figlia del reggimento), <strong>La</strong>kmé. Fu maestra<br />
<strong>di</strong> Maria Callas.<br />
Teresa Berganza, Rosina al Covent Garden <strong>di</strong> Londra, 1960. Grande mozartiana (Sesto, Cherubino, Zerlina) e rossiniana<br />
(Rosina, Cenerentola, Isabella), la Berganza (n. 1935) è stata anche una celebrata Carmen. Protagonista<br />
del <strong>Barbiere</strong> al <strong>Teatro</strong> a <strong>Fenice</strong> <strong>di</strong> Venezia, nel 1969.<br />
Un saggio molto interessante sui rapporti tra la musica <strong>di</strong> Rossini e la letteratura si trova nel sito<br />
del CRLC (Centre de Recherche en Littérature Comparée): in esso Liliane <strong>La</strong>scoux mette a confronto<br />
la visione estetica <strong>di</strong> Rossini con la concezione del «bello ideale» nello Stendhal delle opere critiche<br />
e della Chartreuse, per poi passare ai rapporti con Balzac, autore <strong>di</strong> alcune novelle legate al mondo<br />
musicale. 78<br />
Con questo è tutto. Dunque, appropriandomi delle ultime battute del vulcanico Figaro, «io<br />
smorzo la lanterna; / qui più non ho che far».<br />
78 http://www.crlc.paris4.sorbonne.fr/pages/conferences/conf-lascoux.html.<br />
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