Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice
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122 STEFANO PIANA rio Lamacchia e che sta portando ad esiti degni di nota. 43 Si segnalano in particolare due lavori: nel primo 44 lo studioso propone un’interpretazione che, puntando l’attenzione sull’aria finale di Almaviva, pone in nuova luce i rapporti tra i personaggi (il titolo italiano suona Quel despota del Conte, quel buono a nulla di Figaro), il secondo è costituito da un intervento nel corso del convegno Rossini und das Libretto, organizzato dalla Deutsche Rossini Gesellschaft e svoltosi a Bamberg nell’ottobre del 2007, 45 nel quale si prendono in considerazione le fonti librettistiche con particolare attenzione al personaggio di Figaro. La Germania è in qualche modo anche destinata ad accogliere la grande esperienza filologica che in questi anni ha maturato Philip Gossett: dopo aver pubblicato il bel volume Divas and Scholars 46 (dove si descrive quell’intreccio tra filologia musicale e prassi esecutiva che come si è visto ha caratterizzato tanta parte della Rossini-renaissance) e dopo la traumatica rottura dei rapporti con la Fondazione Rossini, lo studioso ha intrapreso per i tipi della tedesca Bärenreiter una nuova iniziativa editoriale che prevede la pubblicazione in edizione critica di alcune delle opere non coperte dall’edizione pesarese; in tale ambito è prevista per il 2010 l’uscita della nuova edizione critica del Barbiere di Siviglia (affidata alle esperte cure di Patricia B. Brauner), che si auspica possa porre sul tavolo della ricerca nuovi e interessanti spunti di riflessione. 43 È curioso notare come nell’ambito della fioritura degli studi su Rossini proprio l’opera più popolare, ossia Il barbiere di Siviglia, sia rimasta sino ad oggi un po’ da parte. 44 SAVERIO LAMACCHIA, Dieser Despot von einem Grafen, dieser Taugenichts Figaro: eine neue Betrachtung von «Almaviva, o sia L’inutile precauzione», alias «Il barbiere di Siviglia», «La gazzetta», XIII, 2003, pp. 20-27. 45 Gli atti sono in corso di pubblicazione. 46 PHILIP GOSSETT, Divas and Scholars: Performing Italian Opera, Chicago, The University of Chicago Press, 2006.
Online a cura di Roberto Campanella Febbre dell’oro a Siviglia Ben prima che le praterie delle California fossero percorse da un agguerrito stuolo di pionieri, una febbre dell’oro surriscaldava, nella finzione scenica, le rive del Guadalquivir: il Figaro rossiniano – abbandonata la corrosività del volteriano Beaumarchais – si adoperava per favorire l’amore del Conte d’Almaviva, col miraggio di rimpinguare le sue ingorde tasche. Il demoniaco metallo seduce rapidamente anche Don Basilio che, nella ben nota scena, di fronte a una borsa piena si finge febbricitante, per lasciare campo libero alla tresca architettata ai danni del povero Bartolo. È l’oro, dunque, il ‘motore immobile’ della vicenda: per lui frullano le idee, cadono divieti assurdi, vengono messi in ridicolo vecchi parrucconi arroganti, mentre la ventata ideale dell’Illuminismo si fa sentire solo indirettamente. Se la carica rivoluzionaria del testo di Beaumarchais si è stemperata sulla scena rossiniana, Il barbiere di Siviglia si segnala per una serie irresistibile di trovate teatrali e per una straordinaria freschezza inventiva, di cui solo il genio del grande Pesarese poteva essere capace: dal celebre crescendo dell’aria della calunnia alle sottolineature caricaturali dei vari personaggi (si pensi ad un piccolo capolavoro qual è «A un dottor de la mia sorte», l’aria originale di Bartolo). Chiunque abbia occhi e orecchie non può non accorgersene. Così come non si può non constatare l’enorme popolarità che contraddistingue questo assoluto capolavoro, di cui alcuni brani o quantomeno frammenti sono tuttora conosciuti veramente da tutti. I navigatori, dunque, non dovranno stupirsi di fronte alla frequenza con cui ricorre il titolo rossiniano nella rete: cosa che risulterà evidente anche seguendo la presente rassegna. Tra i vari siti che offrono il libretto, segnaliamo, in particolare, Libretti d’Opera, che propone a corredo informazioni e documenti (tra cui l’Avvertenza al lettore e qualche facsimile dall’edizione originale), una tabella degli eventi contemporanei e l’elenco dei lemmi più utilizzati, oltre a una serie di statistiche riguardanti i personaggi e la loro vocalità. 1 Analogo al precedente, Intratext permette tutta una serie di ricerche sul testo: si potrà ottenere così la lista delle parole in ordine alfabetico (secondo la lettera iniziale o finale), oppure ordinate in base alla frequenza o alla lunghezza. I dati complessivi sono anche presentati in forma di grafico. 2 Si consulti poi il sito del Dipartimento di Musica e Spettacolo dell’Università di Bologna che, come materiali didattici per un corso, mette a disposizione, appunto, il libretto, la segmentazione dei numeri musicali, il Plot e alcuni suggerimenti per l’analisi dell’opera. 3 Sintesi della trama sono anche reperibili nelle varie edizioni di Wikipedia, insieme ad altre informazioni. Quella in italiano è accompagnata dall’elenco dei ‘numeri’ in cui s’articola la 1 http://www.librettidopera.it/barb_siv/barb_siv.html. 2 http://www.intratext.com/IXT/ITA2667/. 3 http://www.muspe.unibo.it/Corso/corsi/dramus/rossini.htm.
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rio <strong>La</strong>macchia e che sta portando ad esiti degni <strong>di</strong> nota. 43 Si segnalano in particolare due lavori:<br />
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Almaviva, pone in nuova luce i rapporti tra i personaggi (il titolo italiano suona Quel despota del<br />
Conte, quel buono a nulla <strong>di</strong> Figaro), il secondo è costituito da un intervento nel corso del convegno<br />
Rossini und das Libretto, organizzato dalla Deutsche Rossini Gesellschaft e svoltosi a Bamberg<br />
nell’ottobre del 2007, 45 nel quale si prendono in considerazione le fonti librettistiche con particolare<br />
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<strong>La</strong> Germania è in qualche modo anche destinata ad accogliere la grande esperienza filologica<br />
che in questi anni ha maturato Philip Gossett: dopo aver pubblicato il bel volume Divas and Scholars<br />
46 (dove si descrive quell’intreccio tra filologia musicale e prassi esecutiva che come si è visto<br />
ha caratterizzato tanta parte della Rossini-renaissance) e dopo la traumatica rottura dei rapporti<br />
con la Fondazione Rossini, lo stu<strong>di</strong>oso ha intrapreso per i tipi della tedesca Bärenreiter una nuova<br />
iniziativa e<strong>di</strong>toriale che prevede la pubblicazione in e<strong>di</strong>zione critica <strong>di</strong> alcune delle opere non<br />
coperte dall’e<strong>di</strong>zione pesarese; in tale ambito è prevista per il 2010 l’uscita della nuova e<strong>di</strong>zione<br />
critica del <strong>Barbiere</strong> <strong>di</strong> <strong>Siviglia</strong> (affidata alle esperte cure <strong>di</strong> Patricia B. Brauner), che si auspica possa<br />
porre sul tavolo della ricerca nuovi e interessanti spunti <strong>di</strong> riflessione.<br />
43 È curioso notare come nell’ambito della fioritura degli stu<strong>di</strong> su Rossini proprio l’opera più popolare, ossia<br />
Il barbiere <strong>di</strong> <strong>Siviglia</strong>, sia rimasta sino ad oggi un po’ da parte.<br />
44 SAVERIO LAMACCHIA, Dieser Despot von einem Grafen, <strong>di</strong>eser Taugenichts Figaro: eine neue Betrachtung<br />
von «Almaviva, o sia L’inutile precauzione», alias «Il barbiere <strong>di</strong> <strong>Siviglia</strong>», «<strong>La</strong> gazzetta», XIII, 2003, pp. 20-27.<br />
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46 PHILIP GOSSETT, Divas and Scholars: Performing Italian Opera, Chicago, The University of Chicago Press,<br />
2006.
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