Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

BIBLIOGRAFIA
è doveroso citare due studi che Philip Gossett pubblicò negli anni Settanta, nei quali i suoi interessi
filologici si coniugano con l’analisi delle forme musicali: il primo riguarda la forma dei concertati
che chiudono l’atto primo (in particolare quello del Tancredi); 12 il secondo prende in esame
la forma delle sinfonie. 13 Tutto ciò, come si accennava, avviene in un contesto nel quale vi è
una ripresa di interesse per l’opera primo-ottocentesca in generale, che per quanto riguarda le
questioni formali (in particolare per i concertati) trova espressione tra l’altro in un celebre saggio
di Harold S. Powers sulla «solita forma» (termine con il quale da allora in poi la comunità
scientifica designerà il sistema formale delle opere del periodo), 14 o nei lavori di Scott L. Balthazar.
15 Di tale interesse giunge l’eco al succitato convegno del 1992: il concetto di «solita forma»
è ormai così consueto tra gli studiosi che da una parte Sabine Henze-Döhring mette in guardia
da un suo uso troppo rigido, 16 dall’altra Lorenzo Bianconi scende a un maggior livello di dettaglio
descrivendo compiutamente il meccanismo musicale che sta tra l’altro alla base del celebre
crescendo rossiniano. 17
Un altro fronte di ricerca aperto in quel periodo che ha portato risultati assai interessanti è
quello riguardante la librettistica in generale e le sue fonti in particolare: in questo caso la strada
è stata aperta da Bruno Cagli con i suoi studi su Maometto II 18 e su Bianca e Falliero (dove tra
l’altro confuta l’ipotesi allora circolante di una derivazione del soggetto dal Manzoni) 19 e, nel
campo dell’opera buffa, sul Turco in Italia (è lui il primo ad individuare la fonte del libretto di Romani);
20 a ciò si affiancano gli studi sulle fonti di Otello condotti da Roberta Montemorra Marvin,
21 da Cesare Questa e Renato Raffaelli, 22 che contribuiscono anche ad ampliare la conoscenza
sulla ricezione shakespeariana in Italia all’epoca di Rossini; lo scavo è stato ulteriormente
approfondito nel volume curato da Marco Grondona e Guido Paduano, dove si può leggere
l’Othello di Ducis (1792), che sta alla base del libretto dell’opera di Rossini. 23 Un tale fervore sull’argomento
spinse la Fondazione Rossini a inaugurare una collana editoriale intitolata I libretti
di Rossini, nella quale ciascun volume è dedicato ad un’opera e ne presenta la riproduzione inte-
12 PHILIP GOSSETT, The ‘Candeur Virginale’ of «Tancredi», «The Musical Times», CXII, 1971, pp. 326-329.
13 PHILIP GOSSETT, Le sinfonie di Rossini, «Bollettino del Centro Rossiniano di Studi», XIX, 1979, pp. 7-123.
14 HAROLD S. POWERS, «La Solita Forma» and «The Uses of Convention», «Acta Musicologica», LIX, 1987,
pp. 65-90. Il lettore italiano potrà trovare una schematizzazione in chiave rossiniana di ciò che si intende per «solita
forma» nell’introduzione di Marco Beghelli a Tutti i libretti di Rossini, a cura di Marco Beghelli e Nicola Gallino,
Milano, Garzanti, 1992 (2001 2 ).
15 SCOTT L. BALTHAZAR, Mayr, Rossini, and the Development of the Early «Concertato» Finale, «Journal of
the Royal Musical Association», CXI, 1991, pp. 236-266. L’autore si interessa all’argomento sin dalla sua tesi dottorale
del 1985 (University of Pennsylvania), dal titolo Evolving Conventions in Italian Serious Opera: Scene
Structure in Works of Rossini, Bellini, Donizetti, and Verdi, 1810-1850.
16 SABINE HENZE-DÖHRING, Che ci dice la «solita forma»? Un’analisi drammaturgico-musicale dell’aria finale
di«Armida», in Gioachino Rossini 1792-1992 cit., pp. 297-306.
17 LORENZO BIANCONI, ‘Confusi e stupidi’: di uno stupefacente (e banalissimo) dispositivo metrico, ivi, pp.
129-161.
18 BRUNO CAGLI, Le fonti letterarie dei libretti di Rossini. «Maometto II», «Bollettino del Centro Rossiniano
di Studi», XII, 1972, pp. 10-32.
19 ID., Le fonti letterarie dei libretti di Rossini. «Bianca e Falliero», ivi, XIII, 1973, pp. 8-22.
20 ID., Il Turco o del rovesciamento, in Il turco in Italia, Teatro dell’Opera di Roma, stagione 1982-1983
(p.d.s.).
21 ROBERTA MONTEMORRA MARVIN, Il libretto di Berio per l’«Otello» di Rossini, «Bollettino del Centro Rossiniano
di Studi», XXXI, 1991, pp. 55-76.
22 CESARE QUESTA, RENATO RAFFAELLI, I due finali di «Otello», in Gioachino Rossini 1792-1992 cit., pp. 183-
203. 23 Quattro volti di Otello, a cura di Marco Grondona e Guido Paduano, Milano, Rizzoli, 1996.
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