Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice
Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice
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ARGOMENTO-ARGUMENT - SYNOPSIS- HANDLUNG<br />
Fanny Tacchinar<strong>di</strong> Persiani nei panni <strong>di</strong> Rosina al Théâtre Italien, 1842. <strong>La</strong> Tacchinar<strong>di</strong> Persiani (1812-1867) esordì<br />
a Livorno (Avvalorati, 1832) nella Francesca da Rimini <strong>di</strong> Giuseppe Fournier (una delle tante intonazioni del<br />
libretto <strong>di</strong> Romani). Partecipò alle prime donizettiane <strong>di</strong> Rosmonda d’Inghilterra, Lucia <strong>di</strong> <strong>La</strong>mmermoor e Pia de’<br />
Tolomei. Da Les beautés de l’opéra ou Chefs d’œuvre lyriques illustrés par les premiers artistes de Paris et de Londres<br />
sous la <strong>di</strong>rection de Gibaldon, avec un texte explicatif ré<strong>di</strong>gé par Théophile Gautier, Jules Janin et Philarète<br />
Chasles, Paris, Soulié, 1845. A un’introduzione storica seguono capitoli de<strong>di</strong>cati a Les Huguenots, Giselle ou Les<br />
Willis, Le barbier de Séville, Le <strong>di</strong>able boiteux, Norma, <strong>La</strong> Sylphide, Don Juan (il cui libretto è curiosamente attribuito<br />
all’abbé Casti), On<strong>di</strong>ne, <strong>La</strong> juive (come si vede, quattro sono in realtà titoli <strong>di</strong> balli). Venezia, Fondazione<br />
Giorgio Cini (Fondo Milloss).<br />
<strong>La</strong> Malibran, Rosina al Théâtre des Italiens <strong>di</strong> Parigi, 1828. Collezione Jacques Gheusi. Maria-Felicia Malibran<br />
nata García (1808-1836) esordì al King’s Theatre <strong>di</strong> Londra (1825) nel <strong>Barbiere</strong> <strong>di</strong> <strong>Siviglia</strong> (1825) e nel Crociato<br />
in Egitto (Felicia). Partecipò alle prime della Figlia dell’arciere (Adelia) <strong>di</strong> Coccia, Ines de Castro <strong>di</strong> Persiani, Giovanna<br />
Gray <strong>di</strong> Vaccaj, Maria Stuarda <strong>di</strong> Donizetti, Irene, ossia L’asse<strong>di</strong>o <strong>di</strong> Messina <strong>di</strong> Pacini, The Maid of Artois<br />
(Isoline) <strong>di</strong> Balfe. Cantò al <strong>Teatro</strong> <strong>La</strong> <strong>Fenice</strong> <strong>di</strong> Venezia nel marzo-aprile 1835 (Desdemona, Cenerentola, Rosina,<br />
Norma).<br />
sesmal hat <strong>di</strong>e Serenade Erfolg, Rosine erscheint für Augenblicke um ihm eine kurze Antwort zu<br />
geben. Der Graf und Figaro gelangen schnell zu einer Überinkunft: den ersten interessiert <strong>di</strong>e Liebe,<br />
den zweiten, feil, das Geld. Dank des Goldes das Almaviva ihm verspricht werden <strong>di</strong>e Ideen<br />
des Barbiers immer genialer. Für den Nachmittag ist <strong>di</strong>e Ankunft eines Regiments angesagt. Der<br />
Quartierbefehl gibt auch dem Liebhaber <strong>di</strong>e Möglichkeit in das Haus der Geliebten zu kommen<br />
und mit ihr zu sprechen. Rosine bereitet sich auf das Treffen mit dem unbekannten Anbeter vor;<br />
sie hat ihm schon ein Briefchen geschrieben und überlegt wie sie es ihm zukommen lassen kann.<br />
Figaro tritt ein und informiert das junge Mädchen von der Liebe seines Freundes, den er als seinen<br />
Vetter, Lindoro, vorstellt; er wird jedoch von Don Bartolo unterbrochen, der, wie immer mißtrauisch,<br />
über <strong>di</strong>e Sicherheit des Hauses wacht. Gast im Hause, wie häufig, ist Don Basilio,<br />
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