Barbiere di Siviglia - Teatro La Fenice

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Il barbiere di Siviglia (I, finale I) a Venezia, La Fenice al Malibran, 2003; regia di Bepi Morassi, scene e costumi di Lauro Crisman. L’allestimento, già presentato al Teatro Verdi di Padova, 2002, è ripreso al Teatro La Fenice, 2008. In scena (sopra): Antonino Siragusa (Almaviva), Laura Polverelli (Rosina), Bruno De Simone (Bartolo), finale I (sotto). Foto Michele Crosera. Archivio storico del Teatro La Fenice.
Daniele Carnini Rossini l’economo. Un esempio di strategia iterativa L’edizione da voi intrapresa darà luogo (con fondamento) a molte critiche, poiché si troveranno in diverse opere gli stessi pezzi di musica: il tempo e il denaro che mi si accordava per comporre era sì omeopatico, che appena avevo io il tempo di leggere la così detta poesia da musicare. 1 Undici giorni? Quattordici? Meno ancora? Comunque, al massimo, una ventina. 2 Così riassume Radiciotti la tempistica della stesura del Barbiere, con tanto di stupore e punti esclamativi. In simili frangenti si crea e si perpetua il mito della rapidità ineguagliabile di Rossini, della fretta con cui lavorava e del ritardo con cui consegnava. Nello stesso anno 1816 in cui andò in scena il Barbiere, così scriveva Barbaja al Sovrintendente dei Regi teatri, duca di Noja, il 5 novembre. [Il] Sig. r Maestro Rossini, non curando le ammonizioni le più amicali, non che i tratti infiniti di un’urbanità usatigli con singolare riguardo, pur se ne dimostrò ingrato e sconoscente facendosi gioco delle mie premure. Prova ne fù la sua dichiarazione che sulla sua parola d’onore garantiva la produzione dell’Otello per li 10, dello scorso Ottobre; indi la portò verso la fine di d[etto]. o mese, e dietro le più forti rimostranze promise che pel 10. corrente Novembre sarebbe stato in grado di prodursi. Tutte queste vaghe, ed ambolose dichiarazioni provano ad evidenza che non è mestieri abbandonarsi alla lusinga di conseguirne l’intento giacché nello stato attuale, e secondo rilevasi dal Copista egli non ha composto che la parte semplice di Canto di una romanza, e di un duetto d’introduzione. Ancorché avesse in sua fantasia tutto l’emisfero cromatico non le resterebbe campo di spargerne l’armonica distribuzione sulle sublimi parole del degno Sig. r Marchese Berio. Di qui gli aneddoti su un Rossini che proprio in occasione di Otello sarebbe stato chiuso in camera da Barbaja per costringerlo a terminare l’opera. 3 Eppure Otello andò in scena puntuale, ossia puntuale sul ritardo, il 4 dicembre 1816. 1 Lettera di Rossini a Tito Ricordi, datata 14 dicembre 1864, in Lettere di G. Rossini raccolte e annotate per cura di G. Mazzatinti, Firenze, Barbera, 1902 (rist. an.: Sala Bolognese, Forni, 1975, p. 184). 2 GIUSEPPE RADICIOTTI, Gioacchino Rossini, vita documentata, opere ed influenza su l’arte, Tivoli, Chicca, 1927-1929, I, p. 186. 3 Lettera e aneddoto vengono citati e discussi in GIOACHINO ROSSINI, Lettere e documenti, a cura di Bruno Cagli e Sergio Ragni, Pesaro, Fondazione Rossini, 1992, I, p. 184.
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