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Rudolf Wittkower - La scultura raccontata da Rudolf Wittkower vero) fatto sulla parete della grande sala a beneficio della commissione responsabile. Un mese dopo, il 22 gennaio 1409, si ebbe un nuovo contratto; il progetto originale venne ampliato, il prezzo fu aumentato, ed il contratto fu accompagnato da un nuovo disegno tracciato su un certo foglio di pergamena per mano di maestro Jacopo: disegno depositato presso il notaio che aveva steso il contratto. Dopo molte difficoltà, la fontana venne eseguita e terminata nel 1419. Frammenti se ne trovano oggi nel Palazzo Pubblico, ed una copia ottocentesca è stata collocata nella posizione originaria, nella grande piazza antistante il palazzo. Per uno straordinario colpo di fortuna, la maggior parte del disegno del 1409 è giunta fino a noi. La metà destra fu acquisita dal Victoria and Albert Museum nel xix secolo; la metà sinistra è stata scoperta all’inizio degli anni cinquanta ed acquistata dal Metropolitan Museum. Manca una piccola zona centrale. Gli studiosi di Jacopo della Quercia hanno sviscerato i problemi presentati da questo disegno recuperato. Il progetto, qual è rappresentato nel disegno, non corrisponde affatto alla fontana eseguita; ma non occorre qui approfondire questo lato della questione. Quel che desidero stabilire è questo: in primo luogo, il disegno venne realizzato per il committente ed aveva la validità di un documento legale. In secondo luogo, in un altro caso ancora, la decorazione scultorea del portale principale di San Petronio a Bologna (1425), Jacopo preparò un disegno a piccola scala, «di propria mano» e lo firmò. In base a questo schizzo un pittore produsse un murale scala al vero, a beneficio della commissione competente. Cosí, in questo caso sappiamo di uno schizzo che Jacopo può aver fatto pensando ad una doppia finalità, come studio per sé e, nel medesimo tempo, come base per l’ampliamento che andava sottoposto ai committenti. In terzo luogo, in nessuno dei documenti riguar- Storia dell’arte Einaudi 16
Rudolf Wittkower - La scultura raccontata da Rudolf Wittkower danti Jacopo si parla di un modello. Chiaramente, il suo modo di preparare le opere si accostava ancora alla tradizione medievale: anche se il suo lavoro successivo (soprattutto in San Petronio) fu cos˙í avanzato, cosí potente e personale, che lo stesso Michelangelo ne fu profondamente impressionato. Dai primi anni del xv secolo desidero ritornare una volta di piú alla fine dello stesso secolo e a Leonardo. Può darsi che alcuni tra voi conoscano la famosa bozza di lettera nella quale egli, allora a Firenze ed in età di trent’anni, offriva i propri servigi a Ludovico il Moro, duca di Milano. Tra molte cose che era capace di fare, egli scrive: «item, conducerò in sculptura de marmore, di bronzo e di terra, similiter in pictura, ciò che si possa fare a paragone de omni altro, e sia chi vole». Per di piú, prometteva di esser capace di eseguire il monumento equestre del padre del duca, Francesco Sforza, che da un certo numero di anni si progettava di erigere. Leonardo venne a Milano, e si mise al lavoro per il Monumento Sforza. Doveva essere un’enorme opera in bronzo, di dimensione piú che doppia rispetto al Gattamelata di Donatello. Nel 1493 venne esposto al pubblico l’immenso modello in argilla del cavallo (senza il cavaliere), ma esso non venne mai gettato. Nel 1499 i Francesi invasero Milano al comando del generale italiano Giacomo Trivulzio, mortale nemico degli Sforza. La dinastia Sforza venne spazzata via; il modello di Leonardo fu danneggiato dai soldati ed infine distrutto. Leonardo tornò a Firenze. Nel 1506 era di nuovo a Milano, e presto accettava l’incarico del Trivulzio per la sua tomba, che doveva essere coronata da una statua equestre scala al vero. Solo disegni, e qualche idea buttata giú da Leonardo, recano testimonianza dei suoi progetti per i due monumenti, e di come egli intendesse procedere. In breve, egli cominciò col progettare il Monumento Sforza con un cavallo rampante ed una Storia dell’arte Einaudi 17
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