Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

Il successo e i riconoscimenti ufficiali sembra ne abbiano
stimolato, anziché attutirla, l’energia inventiva; infatti,
le sue opere piú ardite ed originali datano a dopo la
nomina ad accademico e architecte du roi nel 1773. I capolavori
comprendono il massiccio teatro di Besançon, rigidamente
cubico (1775-84, bruciato nel 1957), con un
portico ionico privo di frontone e, all’interno, un emiciclo
con file di sedili sormontate da un colonnato dorico.
Ancor piú singolari le saline ad Arc-et-Senans (1775-79),
parte delle quali sopravvive. Si tratta dell’espressione piú
alta della sensibilità di L. alle forze elementari e primeve.
Il torvo portico di accesso è scavato all’interno per emulare
la roccia naturale, donde stilla acqua, presumibilmente
salata benché scolpita in pietra. Ancor piú agli estremi si
spingevano gli ed. che divisava per la sua «città ideale» di
Chaux e che, comprensibilmente, non vennero realizzati:
uno di essi doveva essere costituito da una sfera isolata;
un altro da un cilindro orizzontale.
Le dogane a Parigi, del 1785-89, sono meno ardite, ma
illustrano l’ampia gamma del repertorio stilistico di L. Tra
quelle che sopravvivono la piú stimolante è la barrière de
la Villette in place de Stalingrad, consistente di una croce
greca sormontata da un cilindro: un tentativo davvero riuscito
nel campo della pura forma arch. Nel 1783 L. costruí
a Compiègne un magazzino del sale (ne resta solo la
massiccia facciata porticata) e nel 1786 elaborò prog. per
un palais de justice, con prigione, ad Aix-en-Provence
(eseguito diversamente). La sua carriera terminò con la
Rivoluzione (venne imprigionato); passò gli ultimi anni
approntando i suoi progetti per la pubblicazione (Ill. neoclassicismo;
francia).
Ledoux 1804; Hautecœur ii; Raval Moreux ’45; Kaufmann ’52,
’55a; Benevolo; Stoloff ’77; Gallet ’79.
Lefuel, Hector-Martin (1810-80). Arch. fr.; vinse il
Grand Prix nel 1839 e nello stesso anno venne a Roma.
Nel 1854, alla morte di L. Visconti, divenne arch. capo
per il Louvre, che Napoleone III aveva deciso, nel 1851,
di completare con ampie ed elaborate ali che lo connettessero
alle Tuileries. Ebbe origine con questa realizzazione
la moda neorinascimentale in Francia, presto destinata a
divenire internazionale (cfr. hunt). L. progettò pure il palazzo
per l’esposizione internazionale di Parigi del 1855.
Delaborde 1882; Christ ’56; Hitchcock.
Storia dell’arte Einaudi