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l’intervista
6 RM 118/2013
Daniel
Libeskind
Architetto
statunitense,
protagonista
dell’architettura
internazionale e
dell’urban design.
Intervista a cura diì Adriana Spazzoli
e Tiziano Tiziani
Poco prima dell’inaugurazione della mostra romana Never
Say the Eye is Rigid: Architectural Drawings of Daniel
Libeskind, nella quale sono stati esposti per la prima volta
52 suoi disegni, Daniel Libeskind ci ha raccontato quali
sono le linee guida del suo sentire artistico e architettonico.
Ricordi personali e visioni di un mondo che sta rapidamente
cambiando si sono intrecciati con osservazioni tecniche
sull’architettura e sui materiali utilizzati per costruire.
In che modo la musica e la sua formazione di musicista
influenzano il suo stile?
Moltissimo… Penso che essere stato un musicista professionista
non sia rimasta un’esperienza isolata del mio
passato. Anche oggi, quando svolgo il mio lavoro di architetto,
la musica è una parte centrale del mio lavoro,
perché la musica è molto importante sia per la vita sia
per l’architettura. Musica e architettura sono infatti molto
simili perché sono entrambe altamente intellettuali, molto
precise e, allo stesso tempo, anche molto emotive. Entrambe
devono comunicare l’anima e non solo la mente e
per questo sono molto vicine al mio cuore. Anche il modo
in cui viene creata la musica è molto simile all’architettura.
Grande
architettura
per un nuovo
Rinascimento
L’ottimismo, la cultura e l’ecletticità di Daniel Libeskind
in un’intervista esclusiva rilasciata a Realtà Mapei
Ed è molto simile alla realizzazione di un progetto. È come
un’orchestra: devi essere in grado, una volta scelta la partitura,
di condurla. Ci devono essere armonia, vibrazioni
vive, echi per l’anima.
Qual è il ruolo dell’immaginazione? Immagina già
come sarà l’edificio?
Certo, l’immaginazione gioca un ruolo importante, perché
il risultato finale non si può ottenere prima di averlo realizzato.
Un “inconveniente” ineludibile anche se si dispone
di disegni e modelli. Come ha detto Brunelleschi, quando
stava costruendo il Duomo di Firenze, non c’è altro modo
per mostrare che cosa è se non costruirlo. E questo perché
non è possibile fisicamente dare corpo alla gravità, al
cielo, all’orizzonte ed essere in grado di immaginare un’opera
prima di essere in grado di costruirla.
In una sua recente intervista al quotidiano La
Repubblica, una domanda era relativa a come il
committente possa influenzare il lavoro dell’architetto.
Che rapporti intercorrono tra queste due figure?
Se si lavora in modo serio con il cliente o il proprietario si
deve lavorare collaborando creativamente, con lo scopo
di rendere l’edificio veramente qualcosa di fantastico. E se