Cantarena - Altervista

guerra c’è anche un mutamento di linguaggio; forse non ci facciamo caso, ma c’è stato
anche adesso, c’è anche in questo periodo, cioè ci sono – come dire? – degli schieramenti
anche di ordine lessicale, per cui si comincia di nuovo in maniera più accentuata a parlare di
noi e gli altri, amico e nemico, civile e barbaro; quindi sono delle coppie di termini che si
usano molto più frequentemente, molto più facilmente, quindi è come se ci fosse uno
schieramento sempre costante anche mentale quando c’è una situazione di guerra. E questo,
di nuovo, può essere interessante perché nel libro d’artista voi potete giocare anche soltanto
su queste coppie di parole per esempio, non necessariamente fare un’elaborazione di
pensierini o scrivere un trattato sulla guerra e poi scomporlo e inserirlo nel libro, potete
anche decidere di giocare su questi schieramenti ripetendoli per esempio, accentuandoli,
dandogli un valore. A quel punto sarà chiaro, evidente, che il vostro libro sarà un libro sugli
schieramenti, sarà un libro sui diversi campi di battaglia, noi/gli altri, gli amici/i nemici, i
barbari/i civili. Quindi questa è un’altra possibilità, potete giocare sulle parole, come si fa
nella poesia visiva. Ovviamente se devo pensare di fare riferimento a un quadro
contemporaneo che rappresenti la guerra, penso a Guernica di Picasso, no? Quindi a
Guernica che fu bombardata dai tedeschi il 26 aprile del ’37. Perché penso a questo quadro?
Perché intanto questo quadro si propone con un taglio particolare. Non so se voi lo
conoscete. Guernica di Picasso.
- MF – Io non ne ho parlato direttamente, però sul libro ce l’hanno di sicuro.
- EM – Ce l’avete, poi lo andate a vedere.
- MF – Ma lo avrebbero anche già dovuto studiare.
- EM – Questo taglio particolare (che comunque si rifà anche alla sequenza cinematografica)
si rifà comunque ai mezzi di comu…, e anche l’utilizzo del bianco e nero, si rifà comunque
ai mezzi di comunicazione – no? – di massa, non alla storia della pittura. E tutti i personaggi
che ci sono sono dei personaggi simbolici di quello che accade in ogni schieramento, quindi
quello che accade a tutti gli uomini da qualunque parte siano in una situazione di guerra,
cioè quello che accade ai civili, quello che accade alle donne, c’è l’urlo, agli animali. Quindi
questo è anche il punto di vista dal quale guardare la guerra, anche questa ultima; quindi
direi che ci sono molte voci in ambito giornalistico e non solo, anche nell’ambito di chi ha
un preciso impegno, come penso all’associazione Emergency, e ci raccontano cosa accade ai
civili, cosa accade ai civili e cosa è accaduto ai civili a New York e cosa accade ai civili in
Afghanistan e quindi qual è la conseguenza, qual è il carico di dolore che ogni conflitto
porta con sé. Quindi questi sono un po’ i temi sui quali riflettere, no? Quanto al gioco degli
scacchi, se voi poi volete relazionare più strettamente queste tematiche al gioco in sé, il
gioco degli scacchi, ora per chi conosce …, riassumo un po’, per chi conosce le mosse sono
cose note, però per chi non le conosce… Allora, innanzitutto quali sono i personaggi di
questi due schieramenti bianchi e neri? I personaggi di questi due schieramenti sono i pedoni
che occupano la prima fila, la fila davanti ai pezzi più importanti. I pedoni, che sono la
fanteria – diciamo, i pedoni sono gli unici che non possono mai tornare indietro, quindi i
pedoni, poi vedremo successivamente come si muovono, possono muovere di due caselle
solo la prima volta, poi muovono di una e mangiano in obliquo e il pedone però non può
mai tornare indietro, può cercare di vincere, cioè può cercare di raggiungere la postazione
nemica, di andare a dama, cioè di trasformarsi in un altro pezzo che lui voglia, però non può
mai tornare indietro; questo è di nuovo molto metaforico e significativo di quello che è –
diciamo – il grosso dell’esercito, il grosso dell’esercito è mandato allo sbaraglio, il grosso
dell’esercito non si può difendere. Ci sono delle posizioni più importanti all’interno
dell’esercito che invece hanno il diritto anche di tornare indietro e di cercare una posizione
difensiva, però quello è invece la situazione di maggiore rischio. Il re: il re rappresenta il
potere assoluto, quindi il re si muove e deve costantemente essere difeso dagli altri pezzi;
difficile che si muova il re in apertura; il re si mantiene sempre in una posizione difensiva, lo
si muove in casi estremi, lo si muove quando è minacciato, quindi tutti gli altri personaggi
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