La Berio n. 1_2009.pdf - Sistema Bibliotecario Urbano

Gian Carlo Torre
questa serie possono essere inseriti in modo
analogo anche gli ex libris impressi.
Il futuro dell’ex libris
Negli ultimi due decenni tra gli ex libris
sono comparsi molti cartellini che non presentano
legame alcuno con la loro storia
secolare. Sono per lo più eseguiti liberamente
dall’artista per il committente. Nel 1993
Grechi scriveva come la locuzione ex libris
venisse usata per indicare “una produzione
genericamente incisoria, caratterizzata dal
piccolo formato, ma frequentemente priva di
un potenziale nei confronti della destinazione
originale … Non risulta chiaro perché si
debbano considerare ex libris alcune incisioni
solo per il piccolo formato e per la presenza
di interventi scrittori” 22 . Alberto Longatti
distingue differenti funzioni dell’ex libris: ex
libris classico, confi gurato nei libri cui fa capo;
ex libris moderno per natura e funzione, piccola
stampa nella quale l’indicazione “dai libri di”
è considerata ormai anacronistica. Nel 1994
Beccaletto ribadiva che “l’ex libris ha due anime,
l’una è quella dell’ex libris operativo il cui
fi ne è di essere incollato al libro, l’altra è quella
dell’ex libris da collezione, il cui fi ne è quello
di essere scambiato, acquistato, venduto” 23 .
Attualmente l’uso dell’ex libris è praticato
da alcune biblioteche per i volumi delle
loro collezioni e per contrassegnare i libri
pervenuti in dono da privati o da istituzioni
pubbliche. Tra i lettori alcuni appongono l’ex
libris solo nei libri amati, a lettura terminata,
segno del connubio con i personaggi e le
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LA BERIO
vicende del libro, altri indistintamente su tutti
i volumi della loro biblioteca.
Se un tempo l’ex libris era sempre legato
al libro, oggi è molto diminuito il numero
dei cultori che lo appongono nei loro libri;
molti infatti ne fanno un uso collezionistico
per raccolta e scambio.
In questo momento in cui l’ex libris contemporaneo
tra i suoi cultori sta cercando
la sua esatta collocazione credo sia giusto
conservare il termine ex libris, per l’aspetto
sia funzionale sia decorativo, ai foglietti che
parlano per immagini del loro titolare prescindendo
dalle tecniche di esecuzione usate.
Là ove l’ex libris, numerato e fi rmato come
nella grafi ca originale, indipendentemente
dal libro, lasci poco spazio alla meditazione,
privilegiando unicamente il fatto estetico,
userei il termine di grafi ca dedicata 24 .
Quanto sopra vale ovviamente nell’ambito
di uno spirito collezionistico che miri a una
disamina dei singoli foglietti secondo i molti
aspetti multidisciplinari rilevati attraverso
studi attenti, severi e approfonditi, che nulla
hanno a che fare con l’improvvisazione o con
momenti di scambio.
In questo modo l’ex libris, “un capitolo
della storia dell’arte che fi nora non è stato
criticamente vagliato in tutte le sue possibilità”
25 , diviene strumento di conoscenza
indipendentemente dal legame di possesso.
Concludo con le sempre attuali parole
di Giuseppe Pontiggia 26 , che racchiudono il
legame esistente tra il lettore e il libro: “L’ex
libris evoca un volume che viene estratto
22 FRANCO GRECHI, Ex libris, confusioni e ambiguità, in “Grafi ca d’arte”, 4 (1993), n° 16, p. 2.
23 CRISTIANO BECCALETTO, L’ex libris è l’ex libris, in Ex Libris da tutto il mondo: 1992-94, [Catalogo della mostra
pubblicato in occasione del XXV Congresso Internazionale dell’Ex Libris, Milano, 7-10 settembre 1994, a
cura di CRISTIANO BECCALETTO – GIUSEPPE MIRABELLA], Corsico (MI), Ex Libris Museum, 1994, p. 10.
24 PAOLO BELLINI, L’equivoco dell’ex libris, in “Grafi ca d’arte”, 8 (1997), n° 32, p. 2.
25 F. GRECHI cit., p. 2.
26 G. PONTIGGIA cit., p. 10.