La Berio n. 1_2009.pdf - Sistema Bibliotecario Urbano

n. 1 - gennaio-giugno 2009 Da segno di possesso a strumento di conoscenza...
non disponeva di elementi nobiliari da rappresentare
nei propri cartellini, e la litografi a
ebbe la meglio.
L’ex libris diventa con i romantici prima,
con i preraffaelliti poi e infi ne con i decadenti
la raffi gurazione del sogno dell’artista che
deve soddisfare le esigenze sue e il gusto del
committente, non essendo più vincolato a
una committenza araldica o religiosa. In tale
periodo si assiste alla presa di campo dell’illustrazione
e di conseguenza all’affermazione
dell’editoria grazie al nuovo mezzo grafi co,
la litografi a, scoperta da Senefelder a Monaco
di Baviera alla fi ne del XVIII secolo. La
comparsa dei sistemi di riproduzione fotomeccanica,
i cliché e la litografi a industriale,
più economici della xilografi a, permise una
diffusione dell’ex libris, anche se spesso ne
impoverì il livello artistico.
“L’ex libris è il frutto dei più importanti
movimenti artistici che hanno pervaso i paesi
europei nel secolo appena trascorso” 16 .Con
l’inizio del ’900 esplode “l’epoca d’oro” dell’ex
libris 17 grazie al simbolismo dell’Art Nouveau
nelle sue differenti espressioni nazionali
(Jugendstil, Liberty, Modernismo, Secessione,
Stile Floreale, Style Metro). In Russia punto
di riferimento era la rivista “Mir iskusstva”
(Il mondo dell’arte). Tale gusto “nella sua
protesta contro quanto era accademico
e regolamentato trova, nelle cosiddette
arti minori, un terreno di espansione e di
rinnovamento” 18 . Soprattutto la xilografi a,
con i suoi bianchi e neri e con una maggior
libertà compositiva, si confà all’espressione
17
delle nuove tendenze artistiche e nascono
realizzazioni stupende.
L’ex libris segue la pittura, la scultura, l’architettura,
ma non è da meno. Fu inteso non
come arte minore, ma come “arte di piccolo
formato” 19 e ne benefi ciò con un’evoluzione
sia qualitativa che quantitativa.
L’ex libris, diffondendosi in più esemplari,
da momento di dialogo tra l’artista incisore e
il committente, diviene un ulteriore elemento
di comunicazione tra le persone, tra i popoli,
anche se non è coinvolto in una comunicazione
di massa come quella assicurata dagli
attuali mezzi di informazione. In situazioni
particolari e nei momenti di oppressione esso
ha costituito un mezzo di diffusione di cultura
assai più signifi cativo dell’arte uffi ciale.
Numerosi artisti italiani si sono cimentati
nell’esecuzione di ex libris: U. Boccioni, B.
Bramanti, C. Costantini, B. Disertori, G.
Manzù, T. Marangoni, A. Martini, P. Marussig,
A. Moroni, P. Parigi, E. Prampolini, L. Servolini,
G. Severini, A. Spadini, W. Valentini,
E. Vedova, L. Veronesi, R. Wolf, I. Zetti; da
segnalare tra i liguri A.H. Gagliardo, M. Guelfi
, E. Luzzati, A. Rubino e, tra gli illustratori,
Jacovitti, Crepax, Origone.
Annoveriamo tra gli stranieri G. Braque, J.
Cocteau, S. Dalì, A. De Riquer, M. Ernst, A.
Giacometti, P. Klee, G. Klimt, M. Klinger, R.
Magritte, H. Matisse, P. Mondrian, A. Mucha,
E. Orlik, P. Picasso, J. Triadò. Tutte queste
presenze sono l’ulteriore dimostrazione di
come la qualità di un’opera non sia determinata
dal suo formato.
16 GIUSEPPE MIRABELLA, Conoscere la storia dell’ex libris del Novecento per considerarlo una grafi ca originale, in “Ex libris.
Rivista internazionale di xilografi a, ex libris e grafi ca originale”, 2004, n° 28 (n.s. n° 1), p. 3.
17 CLIFF PARFIT, Golden age ex libris. Graphics of the Art Nouveau and Art Déco periods, Tokyo, Nippon Koshotsushinsha
LtD, 1996, p. 9.
18 De la marca manuscrita a l’actual ex-libris, Roma, Galleria Cervantes, aprile-maggio 1996, [Catalogo della mostra a
cura di Enric Bellveser], [València], Conselleria de Cultura Educació i Ciència, 1996, p. 69.
19 GIUSEPPE MIRABELLA, Quanti secoli di ex libris, in Ex Libris Librorum cit., p. 12.