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ottobre 2009 – la Biblioteca di via Senato Milano 21
dell’immaginario o un bacino di
stereotipi, diventano matrice privilegiata
per l’illustrazione del peritesto
di traduzione. Si procede per
variazioni di scala e di tecniche di
raffigurazione.
La raffigurazione visiva di
paesaggio si muove allora in una
molteplicità di forme: dall’immagine
fotografica e dalla panoramica
d’ambiente – nelle sottospecie della
fotografia di paesaggio o di reportage
di luoghi – alla paesaggistica
pittorica delle vedute, al disegno
illustrativo di scorci paesaggistici,
fino al dettaglio d’ambiente in
equilibrio tra natura e natura antropizzata;
fino a quella specifica
forma di scrittura grafica che è lo
schizzo da carnet de voyage: qui la
forma autoriale del diario di viaggio,
esplorazione sentimentale
sempre in terra altra, straniera, incrocia l’annotazione
scritta con appunti visivi, tracce della memoria di luoghi
che si fanno racconto visivo.
Le suggestioni iconografico-paesaggistiche del
peritesto di traduzione riproducono dunque una
sovrapposizione di luoghi: quello della provenienza
dell’autore tradotto, dell’origine linguistica del testo
tradotto, dell’ambientazione del testo narrativo tradotto.
Riportano alla metafora della lettura come “viaggio”,
e della traduzione come viaggio in luoghi altri,
lontani. Le variazioni visive sul paesaggio italiano nell’editoria
di traduzione costituirebbero nel loro insieme
una peculiare, interessante iconografia del paesaggio
italiano: un punto di vista mediato dalla traduzione
dell’immaginario visivo che si dipana in parallelo ai
diversi “viaggi in Italia”.
Arcipelago bestseller
Nel caso del bestseller, il libro di grande e immediato
successo, le alte tirature e la grande diffusione
internazionale comportano fasi accelerate per l’evoluzione
visivo-editoriale: le traduzioni visive procedono
secondo un più accentuato processo di sintesi.
Per ogni bestseller, i tempi di distribuzione si
contraggono, mentre si estendono le geografie di diffusione;
su un asse temporalmente compresso si dispongono
innumerevoli edizioni tradotte che affronta-
no il nodo della traduzione visiva
senza lasciare spazio alla sedimentazione
dei processi editoriali di
traduzione.
Una fortuna rapida non lascia
tempi per una fisiologica stratificazione
dell’immagine e degli immaginari
che solitamente presiedono a
una mutazione delle variabili di
stile e degli adeguamenti traduttivi.
Come nella formazione di un arcipelago
di origine vulcanica, un’improvvisa
esplosione genera un arcipelago
di mille diverse isole con un
comune denominatore geologico:
un rapido processo di sintesi porta
a un’evoluzione rapida dell’iconografia
originaria, a un sistema moltiplicatore
di variabili ravvicinate
nel tempo.
Dominano, a partire dall’edizione
originale, alcune componenti
iconografiche forti, declinate come in un sistema di
identità visiva che richiede da un lato una continuità
riconoscibile, come un marchio comune, dall’altro la
massima visibilità, una visibilità incisiva, di tipo segnaletico.
Spesso una componente cromatica, che sappiamo
essere massimo fattore di identificazione, viene
derivata dall’originale e si declina su elaborazioni grafiche
e modulazioni della stessa cromia. Variazioni di
elementi iconografici comuni si ripropongono tramite
elaborazioni diverse.
La compressione temporale e i meccanismi di
distribuzione fanno sì che la traduzione filmica s’inserisca
nella catena traduttiva diventando trainante,
anche sul piano dell’immagine, per molte edizioni in
lingua: così all’iconografia originale, dotata di un proprio
filone di identità grafico-visiva, si sovrappone l’iconografia
della traduzione filmica: tramite soluzioni
diverse, le copertine ospitano dettagli o frammenti
dell’immagine filmica.
Nell’insieme un filo rosso lega l’uno all’altro,
titolo per titolo, i libri di traduzione: questo legame
sotterraneo conferma la loro appartenenza a un unico
mondo in cui vivono separatamente, distanti tra loro,
invisibili l’uno all’altro ma indiscutibilmente connessi.
Un filo rosso li unisce nella sequenza della traduzione
visiva. È così che si incontrano le mille vite e i mille
volti di uno stesso libro.