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18 la Biblioteca di via Senato Milano – ottobre 2009 libro classico era costituita dall’“antiporta”: un vero e proprio ingresso monumentale al testo, una forma retorica dell’accesso, una soglia figurata da oltrepassare per entrare nella stanza del testo. Così, nel “passaggio traduttivo”, «marcare la soglia» mediante trasformazioni di copertina significa segnare un altro ingresso, quello al testo trasferito in una nuova lingua. Lo stile dell’editore Col passaggio della traduzione visiva, nell’adattamento al nuovo format editoriale, ci sono casi in cui prevale il sistema comunicativo, dunque l’identità, del nuovo editore; di conseguenza, a dare l’impronta al libro di traduzione è lo stile della casa editrice dotata di una propria forte impostazione grafica. In questo passaggio traduttivo il singolo titolo smette totalmente le sembianze istituzionali dell’editore di provenienza e acquista quelle dell’editore di accoglienza; non acquisisce una propria individuale identità, ma è inglobato nell’“invariante di collana”. Come avviene peraltro con tutti gli altri titoli della medesima collana, il nuovo libro assume integralmente i colori della nuova «scuderia», la divisa della nuova squadra. Solitamente, questa soluzione visiva “istituzionale” coincide con un’immagine editoriale di prestigio: si assiste dunque a un adeguamento nel quale una identità singola si immerge in quella collettiva, perdendo qualcosa ma, con ogni probabilità, guadagnando anche qualcosa. Sappiamo anche come le logiche di linea editoriale o di brand editoriale, di collana o di coordinamento del sistema dei prodotti editoriali, giochino in parallelo su queste scelte, imponendo caratterizzazioni di linea e di stile grafico che vengono via via applicate e adattate ai singoli titoli. In questi casi si ha la “prevalenza” del sistema coordinato del nuovo editore (se la sua natura sistemica impone vincoli e continuità sulle variabili) perché l’immagine di collana ospitante fa da protagonista, assume il ruolo di soggetto; si mette così l’accento comunicativo sul fatto che un determinato editore abbia accolto – tradotto e pubblicato – un certo testo in una propria collana dalla fisionomia riconoscibile, senza assegnare nuovi caratteri comunicativi ma riconoscendolo come parte di essa. Questa linea si configura sempre, anche fuori dal passaggio traduttivo, quando l’identità di editore o di collana è la linea grafica prevalente; ma nell’editoria di traduzione assume un peso particolare perché sottoli- nea un avvenuto passaggio e l’avvenuta piena integrazione in un nuovo formato linguistico e grafico-visivo. Omografie. La variante debole Se tradurre è «dire una cosa quasi nello stesso modo», la traduzione visiva fa i conti con gradi diversi e diversi modi di intendere la “fedeltà” al contenuto in quella che abbiamo chiamato traduzione di primo livello, quell’interpretazione di sintesi che viene visualizzata sulla copertina. Come per la traduzione testuale, c’è un grado di coincidenza o, all’opposto, di distanza, che si manifesta anche tra la copertina del libro in versione originale e la copertina di traduzione. Sappiamo, innanzitutto, che in molti casi la traduzione impone il tradimento formale, un modo totalmente diverso per poter «dire la stessa cosa» in un’altra lingua. L’immagine di copertina sceglie spesso e programmaticamente di “parlar d’altro” per aprire le porte alle pratiche della ricezione, per sottolineare la natura aperta delle allegorie, visive e non. Quanto accade nella «traduzione visiva di primo livello», quando il testo si muta in immagine di copertina, prelude anche a quel percorso parallelo che è proprio della traduzione del testo. Talvolta si ha “quasi la stessa forma” di accesso grafico nel trasferimento all’edizione tradotta; proprio come è stata definita la vicinanza traduttiva di un testo. Potremmo chiamare “omografie” tutti quei casi in cui la copertina di traduzione è molto simile alla copertina originale non solo per coincidenze visive (stessa immagine, stessa grafica di titolazione), ma in quanto usano modi stilistici simili, simile stile illustrativo o simili modi nella grafica di titolazione. Insomma, si tratta di una variante «debole» all’interno delle variabili di traduzione visiva. In alcuni casi registriamo un vero e proprio riuso delle immagini. In particolare, nel caso di ripetizione di un’immagine appositamente creata per l’edizione in lingua originale, si tratta di un riutilizzo. Nel caso di un’immagine preesistente e «citata» nell’edizione originale, potremmo parlare di «citazione di citazioni». Modulazioni tipo-grafiche Ci sono casi nei quali, data la prevalenza degli elementi testuali (titolo, nome dell’autore, binomio autore-titolo, ecc.), queste componenti assumono una forza iconica propria, una propria incisività dovuta quasi esclusivamente alle dimensioni (corpo) e alle caratteristiche formali (carattere).
ottobre 2009 – la Biblioteca di via Senato Milano 19 Diventano elemento principale d’identificazione e di memorizzazione della copertina. Si comportano come veri e propri “logotipi editoriali” che sostituiscono le immagini perché sono essi stessi immagine, lavorano sull’iconicità delle scritture, conferiscono una particolare enfasi al sistema di comunicazione del peritesto. In questi casi la traduzione visiva modifica parzialmente la forma della scrittura di titolazione, mantenendo però questo stile d’accesso tramite logotipi editoriali che accentuano la componente iconica della scrittura. Le tecniche di titolazione già lavorano per ridurre un testo a una sintesi comunicativa efficace; la grafica di titolazione continua questo processo. Un titolo «forte» può essere usato come “logotipo”, come elemento prevalente (una prevalenza dimensionale o visiva all’interno della copertina) e con forte valenza segnaletica. La tecnica del lettering, in particolare, riscrive la titolazione; e spesso, nel passaggio traduttivo, conserva questa modalità, ritoccando lo stile grafico del disegno dei caratteri. Variabili iconiche Il “protagonismo iconico” è una delle forme del peritesto visivo comune a un gran numero di libri, e di libri di traduzione: le immagini funzionano come interfacce visive, filtri che si interpongono tra il mondo del lettore e il mondo del testo attraverso i modi della raffigurazione, del “mettere in figura”; agevolano l’accesso mediante indicatori visivi che supportano il passaggio dal titolo al testo. Le copertine di traduzione ospitano un’estesa varietà di forme dell’immagine riprodotta e potrebbero a tutti gli effetti costituire nel loro insieme un grande catalogo visivo, un campionario di tipologie della raffigurazione e delle tecniche di visualizzazione. Nella traduzione visiva si alternano fonti iconografiche diverse e differenti linguaggi: dalla simbolizzazione grafica al disegno di illustrazione, dalle tecniche pittoriche ai linguaggi fotografici; attraversano l’intera gamma delle tecniche della rappresentazione visiva. Motivi e temi iconografici incrociano tecniche e linguaggi che le traduzioni visive adottano, visualizzando «una parte per il tutto», indirizzando i repertori in filoni identificabili, riconoscibili come sequenze coerenti. Come per ogni funzione illustrativa, operano secondo uno “sguardo diegetico”: selezionano minime unità narrative, puntano alla massima sintesi secondo una selezione in apparenza casuale, intercettando uno scorcio, una finestra, un taglio, elementi cruciali del flusso narrativo. Così si colgono i nodi essenziali, i L’AMBIENTAZIONE VISIVA L’iconografia di copertina funziona come accesso visivo al contesto narrativo, costruisce uno scenario con una funzione di «ambientazione». A maggior ragione nell’editoria di traduzione, l’evocazione di luoghi diventa cruciale: riporta all’accezione di «traduzione» come trasporto e richiama il repertorio letterario-iconografico delle «vedute» del paesaggio italiano. Elio Vittorini, Conversazione in Sicilia
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