Inventario dell'Archivio.pdf (10,53 MB) - carlo romussi

A fianco della grande storia, scorre una fitta rete di personaggi e fatti che le furono complementari e
che contribuiscono a farci riflettere sulla complessità degli anni postunitari.
Perchè Romussi visse in pieno quella che Croce definì la crisi del periodo eroico del Risorgimento cui
subentrava l’età della prosa.
L’Italia doveva confrontarsi con gli altri Stati europei molto più avanzati socialmente ed economicamente
e avviare una politica estera che cercasse uno spazio al fianco delle altre potenze e uscisse dall’isolamento
in cui era venuta a trovarsi. Nel 1882 quindi fu firmato dal Governo di Agostino Depretis, il Trattato
della Triplice Alleanza con Austria e Prussia.
“Occorreva sacrificare i sentimenti agli interessi”, come veniva giustificato l’accordo con il vecchio
nemico, l’Austria. Da parte sua la Prussia, dopo avere affrontato come l’Italia il processo di unificazione
sotto la guida di Bismarck e la guerra vittoriosa sulla Francia nel 1870-71, stava imponendosi come la
maggiore potenza europea, in grado anche di assicurare all’Italia un qualche sbocco coloniale in Africa.
“Il Secolo” già in polemica con il Trasformismo come metodo che le sinistre al potere stavano praticando,
assunse un atteggiamento critico, fino a diventare un atto di accusa verso il Governo. Di fatto l’Alleanza fu
periodicamente rinnovata fino al 1912, e la mutata situazione internazionale farà gradualmente allontanare
l’Italia dall’Austria conducendoci alla prima guerra mondiale, ma in quel momento Romussi si fece
portavoce del malcontento popolare che interpretava quell’Alleanza come un taglio netto con tutto il
Risorgimento e una chiara presa di posizione contro la Francia repubblicana.
La politica interna doveva fare i conti con una società per la maggior parte basata sull’agricoltura.
L’inchiesta di Stefano Jacini aveva denunciato le misere condizioni in cui si trovavano i contadini: il tasso
di analfabetismo altissimo, le malattie diffuse della tisi e della malaria, l’alta mortalità infantile. Ciò provocava,
nella speranza di miglioramenti tangibili, il fenomeno della emigrazione che a ondate si ripeteva
negliultimi20annidelsecolo.
Si trattava di un malessere diffuso cui la politica tentava di dare qualche risposta proponendo le
guerre in Africa, avventure che con Crispi segnarono il fallimento della politica coloniale, mentre all’interno
il Paese era scosso dalla corruzione della classe dirigente travolta dagli scandali come fu quello della
Banca Romana o della Regia Cointeressata dei Tabacchi.
Attraverso le pagine del “ Secolo”, Romussi teneva alta l’attenzione e indirizzava l’opinione pubblica,
ne esprimeva gli umori e ne suscitava gli sdegni, subendo anche la censura quando affrontò con coraggio
la Questione Morale avviata dall’opposizione anticrispina, e sostenuta anche della forza trainante dell’amico
Felice Cavallotti.
“La concezione che egli aveva del lavoro giornalistico, somigliava un po’ a quel suo enorme tavolo su
cui erano accatastati in grande confusione giornali, libri, opuscoli, riviste, circolari, lettere, foglietti volanti,
carta scritta e carta bianca -una montagna di roba che era vietato toccare e su cui cresceva la polvere. C’era
appena un piccolo spazio libero per lui,dove scriveva con foga febbrile” così lo ricorda nelle “Memorie” il
suo collaboratore Mario Borsa.
Entrato al “Secolo” come critico letterario, nel giornale egli aveva trovato il modo di sviluppare ancor
più i suoi interessi e i collegamenti tra i vari ambiti della società, dovendo gradualmente occuparsi dalla
politica all’arte alla cronaca.
Ma l’amore per la sua città, sospinse Romussi a dedicarsi anche alla storia dei monumenti di Milano,
pronto a tutelarne le bellezze artistiche che egli fissò mirabilmente in “Milano ne’ suoi monumenti” e a
descrivercele con passione. Era in lui la consapevolezza del tempo che stava scorrendo cancellando forse
le memorie e la stessa identità della città che negli ultimi decenni dell’‘800 stava subendo profonde trasformazioni
sociali e urbanistiche.
Come annota il suo coetaneo Emilio De Marchi nell’opera “Milano e i suoi dintorni”, “anche il vecchio
Manzoni un po’ curvo, le mani di dietro, vestito di nero, pulito come un suo periodo, si confondeva
con i sopravvissuti a un’età passata”.
VIII