0 Cop CAPRI 25 - Caesar Augustus

PERSONAGGI
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che non ci disprezzerete troppo
perché ce ne andiamo a Taormina.
Penso che sia stata essenzialmente
la particolare secchezza
della roccia di Capri; un osso
secco, secco. Ma non so, mi sento
un po’ straniero qui - sento
ancora l’oscurità. Mentre a Capri
non c’è oscurità». Lo scrittore,
aggiungeva, d’essere turbato
anche dalla gente e dalla loro
«inesorabile confidenza fisica
che sconcerta chi non è cresciuto
all’ombra di un vulcano». E
in questo avrebbe accomunato
presto i siciliani ai campani a
causa del «magnetismo demoniaco
del Vesuvio e dell’Etna».
L’isola che non c’è
La partenza da Capri fu per
Lawrence solo una delle tante
fughe determinate dal suo “sano
odio per la civiltà industriale”,
alla ricerca di un’“isola felice”
che non troverà mai. Costeggerà
molte volte Capri, nei
suoi viaggi in nave per la Sicilia
e la Sardegna e manifesterà nelle brevi note
attrazione e repulsione per l’isola.
Lawrence e Frieda tornarono a Capri ancora
una volta alla fine del 1925, per un breve periodo,
abitando nella Villa Quattro Venti,
dallo stile arabeggiante, ospiti dei pittori
espressionisti Earl e Achsah Brewster. Questa
permanenza coinciderà per lo scrittore
con un periodo felice di creatività, in cui rielaborerà
uno dei suoi più folgoranti libri sull’Italia,
Paesi etruschi, mentre andava maturando
il suo capolavoro, L’amante di Lady
David H. Lawrence. Lo scrittore era Chatterley, che vedrà
tormentato da un inquieto
nomadismo che non gli permetteva la luce tre anni dopo.
di restare a lungo nelle stesso luogo.
Capri ancora una
Lawrence was driven by a
volta si manifestava
wanderlust that made it difficult
for him to remain in one place come un ambiente
for long.
difficile per un genio
mistico come Lawrence, un “fanciullo fremente
e insofferente di brutalità e falsità”.
L’isola sembrava compendiare per l’artista
quelle oscurità che alimentano le tensioni
tra uomini e donne, che furono il dramma
della sua vita, ma dalle quali seppe trarre
ispirazione per grandi creazioni. Anche se
quello che resterà più impresso a quanti ebbero
modo di conoscerlo di persona a Capri,
resterà il «candore dei suoi occhi azzurri,
inalterato anche in fondo alle orbite scavate
dall’etisia». ■
leave Capri to his friend
Catherine Carswell: “Whatever
happens I have to get away
from this Capri that is so like
spiteful Cranford: it is too much
for my nerves. It all just dries up
one’s bowels.” To his friend
Mackenzie, however, his words
were milder: “I hope you won’t
scorn us too much for moving to
Taormina. It was chiefly, I think,
the arid sort of dryness of the
Capri rock: a dry, dry bone. But I
don’t know - I feel a bit of a
stranger here – feel the
darkness again. There is no
darkness in Capri.” Lawrence
writes elsewhere that he felt
disturbed by the people and
their “relentless physical
familiarity that is quite
bewildering to one not brought
up near a volcano.” And in this
he was soon to liken the
Sicilians to the people of
Campania because of the
“demon magnetism of Vesuvius
and Etna.”
The isle that he never find
For Lawrence, leaving Capri
was just one of many flights
caused by his “healthy hatred
for industrial civilization”, in the
search for a “happy isle” that
he would never find. He sailed
along the coast of Capri many times during
his journeys by ship for Sicily and Sardinia,
and shows in his short notes both attraction
and repulsion for the island.
Lawrence and Frieda retuned to Capri once
more at the end of 1925, for a short period,
living in Villa Quattro Venti, a villa in
arabesque style, as guests of the
Expressionist painters Earl and Achsah
Brewster. This stay coincided with a happy
period of creativity for the writer, in which he
revised one of his most dazzling books on
Italy, Etruscan Places, while he was
working on his masterpiece, Lady
Chatterley’s Lover, published three years
later. Capri yet again proved itself to be a
difficult environment for a mystical genius
like Lawrence, “a boy quivering and
intolerant of brutality and falsity”. The island
seemed to epitomize for the artist those
obscurities that feed the tension between
men and women, that were his life’s drama,
but from which he found inspiration for his
great works. Although what seems to have
struck people most, of those who met him in
person on Capri, was the “brilliance of his
blue eyes, that remained unchanged even
when sunken in sockets that were hollow
from consumption”. ■
BETTMAN - CORBIS