La mostra di Claudio Magris - Il Rossetti

La scrittura polifonica e inquieta di Danubio, un
fluttuante mobile di parole, mi conquistava progressivamente
– e con me ha conquistato tanti
lettori, anche stranieri – dispiegando i suoni delle
sue multiple sirene stilistiche; e trasmetteva quasi
medianicamente una dote precipua dell’autore: la
capacità tecnica di orchestrare temi, personaggi,
scritture come se stesse dirigendo una grande
orchestra. Idea di cui devo ringraziare l’orecchio
musicale di Luigi Baldacci che nel suo recente
Trasferte (Rizzoli, Milano, 2001) l’ha applicata a
Hector Bianciotti, narratore franco-italo-argentino.
Per mio conto, da profano, quel gesto largo e
imperioso dello scrivere di Magris in Danubio l’ho
letto, ascoltato, vissuto come se fossi immerso nei
colori e nelle sonorità di una sinfonia di Gustav
Mahler.
Altri libri ha scritto Magris prima e dopo Danubio
fino agli ultimi titoli Microcosmi (Garzanti,
Milano, 1997) e Utopia e disincanto (Garzanti,
Milano, 1999). E ha inaugurato il nuovo secolo
con La mostra (Garzanti, Milano, 2001), testo
singolare felicemente anomalo della genesi tripartita
in quanto nasce – dietro sollecitazione di un
musicista triestino, Fabio Nieder – come ipotesi di
un libretto d’opera, e si distende in frastagliate
pagine dal respiro ora teatrale ora narrativo, animoso
e sperimentale concentrato dei temi cari
all’autore.
A cominciare dal fondatore storico, artistico, letterario
della civiltà mitteleuropea di cui Magris
ha raccolto e ricomposto amorevolmente, grazie
ai suoi abili strumenti di paleontologo di quella
cultura, i brandelli più significativi. Un’addizione
di perspicacia che ha reso attraente e indispensa-
bile la conoscenza della sua galleria di “uomini
senza qualità”, parte irrinunciabile del mosaico
letterario europeo. Per le cure affabulatrici del
paleontologo, di frammento in frammento Vito
Timmel diventa il protagonista di quell’oratorio
laico che è La Mostra. Il percorso della ricostruzione
è stato individuato da più d’un recensore,
ma il più attento e circostanziato credo sia stato
Ermanno Paccagnini (Corriere della sera, 10
maggio 2001). Prima tappa 1973, pubblicazione
del Magico taccuino di Vito Timmel nelle triestine
Edizioni dello Zibaldone di Anita Pittoni,
vestale della triestitudine, testi introduttivi di
Magris, dall’indimenticabile Basaglia (pioniere
italiano dell’antipsichiatria) e di sua moglie
Franca. Seconda tappa 11 settembre 1980, conferenza
di Magris a Venezia, Fondazione Cini, sul
tema L’accidia del superuomo: il viandante di
Vito Timmel e il suo taccuino magico. Terza tappa
della lunga incubazione è il 1997, con le pagine
di Microcosmi in cui appare la figura di Timmel
devastato dai fantasmi della follia, intriso di una
disperata poesia dell’esistenza che trova sbocco
lancinante soltanto nel delirio. Infine, quarta
tappa, 2001: La Mostra.
Vito Timmel è un altro dei personaggi realmente
vissuti che Magris ha evocato nelle sue invenzioni
narrative proiettandone le distonie esistenziali
sull’orizzonte storico, intellettuale, sociale. Nato a
Vienna nel 1886 “quasi scolaro di Klimt”, era
rimasto precocemente vedovo. Nel suo ossessivo
monologare ricorda la moglie con parole tenere e
straziate, oppresso da un senso di colpa per
l’“osceno scambio”: lui vive e Maria non più.
Vibrano in questo epicedio intarsiato di immagini
75