La mostra di Claudio Magris - Il Rossetti

68 prossima, di un’occasione stimolante. Più di due
anni fa, Fabio Nieder, musicista triestino che vive
e opera fra Trieste e la Germania, dove fra l’altro
la sua musica incontra un particolare successo,
mi ha cercato (prima ci conoscevamo poco, credo
che ci fossimo incontrati solo una volta o due brevemente)
e mi ha proposto di fare insieme a lui
un’opera su Timmel. Lui avrebbe scritto la musica
e io il testo.
Gli ho risposto subito di no; ho ribadito poco
dopo il no, ma ho cominciato a pensarci, a girare
dentro di me questa idea e tutto questo ha fatto
emergere con violenza, dentro di me, la storia e il
destino di Timmel e un particolare significato che
esso mi sembrava assumere, in qualche modo,
quale specchio, nonostante le enormi dissomiglianze
e antitesi, di me steso.
Sono molto grato a Nieder, e non soltanto per
questa spinta iniziale, ma perché nei numerosi e
sempre più intensi e fraterni incontri che ho
avuto con lui ho imparato molte cose; dalla
nostra conversazione, dallo scambio di idee, è
nata una certa tensione fantastica, una specie di
ribollente laboratorio creativo, senza il quale non
avrei scritto questo libro. La nostra collaborazione
è stata singolare, in quanto ognuno è andato
per la sua strada, diversamente da ciò che succede
di solito. Abitualmente, quando un musicista e
uno scrittore collaborano, l’uno fa da spalla
all’altro; il musicista si mette al servizio di chi
scrive il testo, componendogli magari le musiche
di scena, oppure, cosa ben più frequente, chi scrive
il libretto si pone al servizio del musicista e gli
scrive le scene o le parole di cui egli ha bisogno.
Noi invece abbiamo proceduto ognuno per pro-
prio conto, tanto è vero che io ho scritto questo
testo e lui sta componendo un’opera, in cui utilizzerà
come crederà quello che io ho scritto, traendone
un libretto che potrà conservare tali e quali
alcune mie battute o scene, ma modificarne altre
o tralasciarne altre magari per me fondamentali.
Credo del resto che ogni collaborazione realmente
creativa sia paritetica, un dialogo che avviene
quando ci si pone, con apertura e disponibilità al
rischio, l’uno di fronte all’altro. Per quel che
riguarda questa atmosfera creativa, senza la
quale tante cose di questo libro non sarebbero
nate, sono anche debitore a Paolo Bozzi, a Pino
Roveredo (quanti incontri con Fabio Nieder e
Paolo Bozzi, nelle osterie e birrerie triestine!) e a
qualche amico e amica cui ho fatto leggere il testo
finito e che mi hanno dato preziosi suggerimenti,
soprattutto mi hanno suggerito preziosi tagli.
Qualche consigliere e/o consigliera segreta è
anche presente in questa sala.
Ho scritto, come sempre mi succede, questo testo
di getto, in modo selvaggio, senza un piano preciso,
tranne l’idea generale; personaggi, scene, episodi
mi sono anche nati via via, mentre scrivevo,
senza che mi fossero presenti prima. Ho finito
questa stesura, diciamo così selvaggia nel Natale
1999, l’ho lasciata riposare per molti mesi, poi è
cominciato il lavoro puntiglioso di correzione,
controllo, rifinitura, potatura; un preciso lavoro
razionale dopo il momento selvaggio. Finché,
pochi giorni fa, è uscito il libro.
Questa è la sua storia esterna. Alla scrittura del
libro hanno concorso pure dei fattori curiosi,
anche ambivalenti. Il destino, la vita, il modo di
essere, di sentire e di pensare di Timmel mi sono,