La mostra di Claudio Magris - Il Rossetti

Note sulla scenografia e sui costumi di Pier Paolo Bisleri
Lo spazio, in cui si sarebbero dovuti muovere gli
attori/personaggio immaginati dall’autore, diviene
per me, il luogo mentale, la stratificazione dei
ricordi che accompagna il percorso drammaturgico
di Timmel.
Immaginare questo spazio, la collocazione tridimensionale
della scena all’interno della Sala
Bartoli, luogo non convenzionale, del Politeama
Rossetti di Trieste, si è dimostrata subito un’interessante
sfida ed una giustissima scelta da parte
del regista. Era necessario immaginare e realizzare
un luogo in cui il pubblico non era solo spettatore
distaccato, ma sarebbe dovuto divenire parte
fondamentale e partecipe all’azione drammaturgica,
con la propria presenza così vicina alla
scena. Essere parte della scena.
Dall’ingresso, lo spettatore, è accompagnato
attraverso un corridoio museale, labirintico spazio
oscuro, in cui appaiono immagini, i primi
quadri di Timmel e che introduce alla sala della
rappresentazione.
Lo spazio è semplice, minimale. È un rettangolo
nero, buio, collocato frontalmente al pubblico. È
il luogo dei ricordi, la mente, lo spazio neroblunero
di Timmel. Un pavimento di pietra, una zona
rialzata – il palcoscenico/stanza – con le grandi
finestre della cella manicomiale di Timmel.
La mia necessità era quella di de-strutturare i
luoghi dell’azione. Ecco così, che la trattoria “da
Erminio”, la stanza con il letto/macchina dello
psichiatrico di San Giovanni e il Cimitero in cui
viene sepolto l’Artista divengono sculture/oggetto,
rappresentano tautologicamente se stesse, sono
neroblunero, come il colore amato da Timmel.
Luogo mentale che, successivamente, si aprirà
all’azione, per farci approdare alla realtà, con i
fantasmi – Baconiani – del periodo della segregazione
presso lo psichiatrico triestino.
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