La mostra di Claudio Magris - Il Rossetti

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Usa filastrocche, nenie, il dialetto, affastellando
tante frazioni di linguaggio. Il testo
possiede una forte musicalità...
Ho pensato molto alla musica. C’è nel testo una
babele di linguaggi che rivela lo spappolarsi
dell’“Io” di Timmel nella follia. Timmel deve
dunque possedere linguaggi diversi, deve parlare
alto, sublime, folle, cattivo... Il dialetto è fra questi,
e non ha nulla di folclorico, non è espressione
calda della familiarità. È inteso come ventre della
vita, quando si è messi faccia a faccia con lei. Le
filastrocche – in parte riprese, in parte inventate –
rappresentano il “non senso” della vita brada,
fatta dall’accostamento non mediato di diversi
piani. La cultura alta cerca sempre una mediazione,
usando un registro stilistico preciso... Per
Timmel la vita pone un corto circuito violentissimo
fra il sublime e il basso, fra la vita e la morte.
È là che il dialetto, distruggendo il decoro, esprime
una specie d’infanzia, oppure certe fasi estreme
della vecchiaia, dove la vita si riduce all’osso,
non ha più mediazioni e procede sul filo fra
dipendenza e assoluta libertà.
Molte “mediazioni” connotano invece il
direttore...
All’inizio il direttore era per me un espediente per
“tenere assieme” la storia, ma è diventato un personaggio
complesso. Da un lato è l'alter ego di
Timmel e dunque dell’autore. Ma è anche un
uomo retore, come lo siamo tutti quando – a differenza
di Timmel che può stare silenzioso,
accucciato a terra – dobbiamo “fare”, vivere nel
mondo reale. C’è sempre un elemento di compro-
messo retorico in tutto ciò che facciamo. Il direttore
però ha anche la sua nobiltà. Attraverso di
lui non intendo certo irridere la critica figurativa
o la psichiatria, e men che meno l’opera di
Basaglia che ho seguito con passione (del resto
proprio assieme a Franco Basaglia, Michele
Zanetti e Anita Pittoni pubblicai il Magico Taccuino
di Timmel): desidero però ricordare che
tutte le cose – perfino queste – hanno un lato un
po’compromissorio e retorico. Il direttore dunque
deve essere così: ha scadenze, responsabilità,
impegni. Io stesso, mentre scrivo un libro, mi
sento un po’ falso rispetto qualunque accattone
che si presenta in strada senza schermi... Il direttore
non è un personaggio assoluto, è uno di noi
altri.
Marginalità: per Timmel una dimensione
totale e drammatica. In quale misura un
intellettuale può vivere la marginalità, nel
confrontarsi con la realtà attuale?
Ritengo che nessuno sia più al centro del mondo:
anche chi vive a New York, nella Quinta Strada,
che è forse il posto più importante del pianeta,
per capire il mondo deve sentirsi un periferico.
Così sentiva Joseph Roth. Guai però ad avere il
compiacimento della marginalità, che è interessante
solo se chi la vive cerca disperatamente di
capire la realtà e di portarsi al centro. È come il
piccolo: non è che “small is beautiful”. Il piccolo
non è né brutto né bello: è la nostra condizione. Il
cortile dove ho giocato da bambino non era il
giardino di Versailles, ma non per questo era per
forza più bello di Versailles. Il fatto è che anche in