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Arnold Hauser <strong>Storia</strong> <strong>sociale</strong> dell’arte<br />
nal<strong>it</strong>à, scuole e generazioni, sono fluidi e inafferrabili.<br />
Cosí i poemi si mostrano a noi sotto una nuova luce, pur<br />
senza cedere il loro segreto. I romantici chiamavano il<br />
loro lato enigmatico «poesia ingenua e popolare»; per<br />
noi l’enigma è quell’indefinibile forza poetica che <strong>da</strong>i piú<br />
disparati elementi – visione e dottrina, ispirazione e<br />
tradizione, doti proprie e acquis<strong>it</strong>e – produce una cadenza<br />
cosí dolce, flui<strong>da</strong> e ininterrotta, un mondo cosí f<strong>it</strong>to<br />
e omogeneo d’immagini, un’un<strong>it</strong>à cosí perfetta nei personaggi<br />
– di v<strong>it</strong>a e di significato.<br />
La visione omerica del mondo è ancora tutta aristocratica,<br />
anche se non piú propriamente feu<strong>da</strong>le; al<br />
mondo feu<strong>da</strong>le appartengono solo i suoi temi piú antichi.<br />
Il carme eroico si rivolgeva ancora esclusivamente<br />
a principi e nobili, e solo essi lo interessavano: i loro<br />
costumi, le norme e gli scopi della loro v<strong>it</strong>a. Certo, nell’epos<br />
il mondo non è piú cosí ristretto, ma l’uomo del<br />
popolo è ancora senza nome, il comune guerriero senza<br />
importanza. In tutto Omero non c’è un solo caso in cui<br />
un plebeo si elevi sul proprio stato 16 . L’epos non eserc<strong>it</strong>a<br />
una vera cr<strong>it</strong>ica né sulla monarchia né sull’aristocrazia;<br />
Ters<strong>it</strong>e, il solo a protestare contro i re, è il prototipo<br />
dell’uomo incivile, che ignora l’urban<strong>it</strong>à dei costumi<br />
e le buone maniere. Ma anche se ai tratti che sono stati<br />
defin<strong>it</strong>i «borghesi» delle simil<strong>it</strong>udini omeriche 17 non<br />
corrisponde ancora uno spir<strong>it</strong>o borghese, l’epos non<br />
riflette piú tali e quali gli ideali eroici della leggen<strong>da</strong>. C’è<br />
già una sensibile tensione fra la visione umana dei suoi<br />
poeti e il modo di v<strong>it</strong>a dei suoi rozzi eroi. E l’«Omero<br />
non eroico» non appare soltanto nell’Odissea. Odisseo<br />
non è il primo che appartenga a un mondo piú vicino al<br />
poeta, diverso <strong>da</strong> quello di Achille; già il nobile, m<strong>it</strong>e,<br />
generoso Ettore comincia a soppiantare l’eroe impetuoso<br />
e violento nel cuore dell’aedo 18 . Ma tutto ciò prova<br />
soltanto che lo spir<strong>it</strong>o dell’aristocrazia si va trasformando,<br />
e non che i poeti dell’epos traggano i loro cri-<br />
<strong>Storia</strong> dell’arte Einaudi 75