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Arnold Hauser Storia sociale dell’arte
antinaturalistici non è prestabilito e costante, ma si trasforma
nel corso dello sviluppo 39 . L’arte cretese – anche
se la fedeltà alla natura costituisce il suo tratto principale
e permanente – percorre press’a poco questa parabola:
da uno stile ancora geometrizzante, di derivazione
neolitica, attraverso un estremo naturalismo, a una
stilizzazione arcaicizzante e un po’ accademica. Soltanto
verso la metà del secondo millennio, alla fine del
medio evo minoico, Creta trova il suo caratteristico
naturalismo e tocca l’apogeo della sua evoluzione artistica.
Nella seconda metà del millennio l’arte cretese
perde molto della sua freschezza e spontaneità; le forme
diventano sempre piú schematiche e convenzionali, sempre
piú rigide e astratte. Gli studiosi inclini all’interpretazione
razziale dei fenomeni storici usano far risalire
la ricomparsa del geometrismo all’influsso delle stirpi
elleniche che penetravano dal Nord nella Grecia continentale,
cioè agli stessi elementi etnici che crearono il
piú tardo geometrismo greco 40 . Altri contestano la necessità
di tale spiegazione e cercano le ragioni del mutamento
stilistico nell’evoluzione stessa delle forme 41 .
Di solito, per sottolineare l’originalità dell’arte cretese
di fronte all’arte egiziana e mesopotamica, si parla
della sua «modernità»; ma ciò che s’intende con questo
termine è forse quel che vi è di piú discutibile in essa.
Il gusto dei Cretesi, nonostante tutta la loro originalità
e il loro virtuosismo, non era precisamente raffinato e
sicuro. I loro modi artistici sono troppo facili e compiacenti
per lasciare un’impressione profonda e duratura.
Gli affreschi cretesi, con le loro tinte da acquerello
e il loro disegno fin troppo semplice, ricordano le decorazioni
dei transatlantici di lusso e delle piscine 42 . Se l’arte
moderna ha accolto molti stimoli da Creta, Creta
stessa ha anticipato qualcosa dell’«arte industriale» dei
nostri tempi. La «modernità» dell’arte cretese non è
senza rapporto con la fabbricazione in serie e la produ-
Storia dell’arte Einaudi 62