LA COMUNICAZIONE DEI PROGETTI NON REALIZZATI IL MASIERI ...

LA COMUNICAZIONE DEI PROGETTI NON REALIZZATI
IL MASIERI MEMORIAL DI WRIGHT A VENEZIA
Alberto SDEGNO 1
(1) Dipartimento di Ingegneria Civile e Architettura, Facoltà di Architettura, Università degli Studi
di Trieste, Trieste, Italia
Email sdegno@units.it
Abstract
Among the unbuilt projects by Frank Lloyd Wright the Masieri Memorial is without any doubt the most
interesting, not only for the particular venetian context in which it should have been realized, and for
the complex of the whole story of it, but above all for the particular architectural morphology and for
the use of materials that the architect decided in every details.
The first sketches of the design were done in 1953, but Angelo Masieri, who asked Wright to project it,
died in the meanwhile, due to a road accident, while he was in the United States to meet the architect.
Among all the design hypothesis, we defined three main phases, that could correspond to three
important steps of the project.
The aim of the research was the geometrical analysis of the design, the stereometric reconstruction of
the various hypothesis, the realistic simulation, the realization of a video animation and the physical
reconstruction of a scale model using the Rapid Prototyping technology.
It was possible to realize this project thanks to the original documents come from the Wright
Foundation, that allowed to define with great precision the architectural volume and the configuration
of interior spaces, but above all the utilization of materials for the final realization.
Parole chiave: Frank Lloyd Wright, Venezia, architetture non realizzate, ricostruzione digitale,
simulazione.
1. Venezia e la nuova architettura
Molti sono i progetti proposti per la città lagunare che non hanno avuto seguito. Si pensi soltanto alle
soluzioni di arrivo alla città: dalla sistemazione di Piazzale Roma, ad esempio, (che da anni cerca una
soluzione) nella efficace proposta di Jeremy Dixon e Edward Jones del 1992, o al più noto ed
eccentrico progetto di Frank Gehry per l’area dell’Aeroporto Marco Polo del 1998, la cui realizzazione
era data per acquisita fin dall’inizio.
Ma una mostra e una monografia degli anni Ottanta hanno ben descritto il destino di questa città
d’acqua, dove le Venezie possibili, vale a dire i tanti progetti incompiuti, venivano esibite nel corso
della storia, tanto da descrivere numerose altre Venezie paralelle alla Venezia concreta. In questo
volume è possibile, infatti, rintracciare una puntuale cronologia delle principali ipotesi progettuali
rimaste solo sulla carta. Basti pensare al progetto per il Ponte di Rialto – in particolare nella soluzione
offerta da Palladio – oppure, più recentemente all’Ospedale di Le Corbusier, o al Palazzo dei
Congressi che Louis I. Kahn aveva proposto offrendo una grande struttura a ponte come edificio per
conferenze della Biennale di Venezia.
A differenza di quelli descritti, però, il progetto di Frank Lloyd Wright – oggetto della presente
trattazione – si caratterizza per alcune differenze sostanziali: dal tipo di committenza, alle dimensioni
di intervento, all’impatto sul contesto. In questo caso, infatti, non si trattava di una committenza
pubblica, che voleva forse manifestare una volontà di orientamento culturale, né del progetto di una
grande istituzione, che avrebbe cambiato la percezione della città e in alcuni casi la stessa morfologia
urbana. Nel caso dell’intervento proposto da Wright si trattava di una piccola architettura, chiesta da
un privato (anche se in un secondo momento la destinazione d’uso prevista fu un ostello per gli
studenti di architettura), collocata in una zona marginale, pur affacciandosi sul percorso d’acqua più
importante di Venezia: il Canal Grande.
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Figg. 1,2: Il fotopiano di Venezia e l’area di progetto.
2. Comunicare architetture non realizzate
Prima di analizzare il lavoro di ricerca è utile affrontare il tema della comunicazione dei progetti di
architettura non realizzati perché proprio grazie alle modalità della conoscenza di queste opere
possiamo sviluppare informazioni specifiche per la storia dell’architettura. Dovremmo infatti sempre
domandarci cosa sarebbe successo se importanti idee progettuali del passato fossero ora compiute –
invece di restare marginalmente note per la mancanza di informazioni su di esse. Sicuramente parti di
esse sarebbero state prese come riferimento da altri architetti che avrebbero tratto spunto da soluzioni
particolari – elementi di dettaglio, spazialità, oggetti architettonici – ma anche da intere configurazioni
di grande scala. Lo stesso citato Ospedale di Le Corbusier conserva in sé oltre alla nota soluzione
composta da setti parzialmente collocati nella laguna a sostegno della struttura, anche
interessantissimi particolari relativi alle singole stanze di degenza per ospitare i malati, con uno studio
sul cromatismo e l’oscuramento della luce naturale che non è stato mai considerato a fondo per
impianti architettonici di questa tipologia.
La comunicazione, quindi, riguarda la possibilità di restituire dignità di comprensione a tali lavori –
spesso molto ben documentati con disegni esecutivi, note degli autori, capitolato dei materiali, oltre
agli indispensabili schizzi e plastici di studio – soprattutto se si impiegano le nuove tecnologie che da
alcuni anni offrono al singolo utente strumenti percettivi di grande raffinatezza e realismo figurativo: lo
scoglio della verosimiglianza sembra essere finalmente raggiunto per tutti coloro che, fino a qualche
anno fa, naufragavano negli oceani del rendering alla ricerca di stratagemmi per la resa finale di
un’opera architettonica.
Figg. 3,4: Immagini fotografiche dello stato attuale con vista dal ponte dell’Accademia.
Bisogna però subito individuare alcune regole di comportamento, senza pensare che l’avvento delle
nuove generazioni di software possa da solo permettere la resa fotografica dei modelli digitali.
Parallelamente all’evoluzione della tecnologia, infatti, è indispensabile addestrare in maniera
opportuna l’occhio e la mano dell’operatore, così come in passato si faceva per il disegno a mano.
L’osservazione diretta di una scena digitale, infatti, comporta la stessa attenzione rivolta in passato ai
disegni. Se, ad esempio, le opere di Lequeu ancora oggi mettono a dura prova l’occhio che cerca di
comprendere i modi della loro realizzazione – le velature degli acquerelli di questo straordinario pittore
francese di architetture – ancora più dovranno incuriosire le animazioni che l’industria cinematografica
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da alcuni anni ci propone, soprattutto laddove ci offre esempi di mirabile visionarietà spaziale – si
pensi al recente film Inception come narrazione fantastica di una città che si comprime dentro sé
stessa, offrendo improbabili paesaggi urbani privi di corrispondenza nella realtà.
Sulla base di tali considerazioni è stata avviata da anni una ricerca, prima presso la Facoltà di
Architettura dell’Università IUAV di Venezia e attualmente presso il Dipartimento di Ingegneria Civile e
Architettura dell’Università degli Studi di Trieste sull’analisi e lo sviluppo di progetti di architettura non
realizzati con l’obiettivo di restituire forme e contenuti in fedele rispetto alle indicazioni fornite
dell’autore, pur in assenza del suo controllo decisionale. La ricerca spesso è stata coadiuvata da
approfondimenti tematici condotti all’interno di esperienze didattiche, quali seminari e tesi di laurea in
rappresentazione (il presente lavoro è stato tra l’altro parzialmente sviluppato all’interno della tesi di
laurea quinquennale dal titolo I disegni di Frank Lloyd Wright per il Masieri Memorial. Analisi
geometrica e restituzione digitale, laureando Fabio Cuzzuol, relatore Prof. Alberto Sdegno, correlatore
Prof. Agostino De Rosa, Università IUAV di Venezia, Facoltà di Architettura, a.a. 2006-07). Algoritmi di
modellazione avanzata, software di controllo illuminotecnico, programmi di rendering e simulazione
cromatica, oltre a procedure per l’analisi dinamica degli ambienti, e strumenti per la costruzione di
maquette di sintesi, hanno permesso di controllare con grande accuratezza molte opere ben note che
non hanno avuto la fortuna di vedere la luce. D’altronde bisogna riflettere sul fatto che, a differenza di
altre discipline artistiche – come la scultura o la pittura – nel caso dell’architettura c’è una netta
distinzione tra ideazione e realizzazione. Mentre non si parla di un’opera pittorica, se si è solo in
presenza di schizzi d’autore, nel caso dell’architettura uno schizzo può essere già sufficiente ad
identificare l’intentio auctoris, quella volontà di progetto che da sola aiuta a comprendere il percorso
culturale del progettista. La registrazione autografica – di mano dell’architetto – verrà seguita da quella
allografica, spesso prodotta da collaboratori di studio che si occupano di dare una fattibilità costruttiva
ad una proposito mentale, di frequente suffragato da pochi e significativi segni su di un foglio.
Fig. 5: Prospettiva della prima idea di progetto (Gennaio 1953).
3. Il progetto per il Masieri Memorial
Il progetto di Wright per la piccola palazzina veneziana è abbastanza noto e documentato. Il giovane
committente che incarica il famoso architetto americano è Angelo Masieri, da poco laureato presso
l’Istituto Universitario di Architettura di Venezia. L’incarico matura probabilmente dopo l’incontro
avvenuto in occasione della Laurea Honoris Causa che lo IUAV conferì a Wright nel giugno del 1951.
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A questo fece seguito un viaggio di Angelo, in compagnia della moglie Savina, in America, per vedere
alcune opere di Wright, ma soprattutto per incontrare il progettista nuovamente e discutere
attentamente la proposta per l’intervento a Venezia. In quella occasione, però, la morte di Masieri –
avvenuta a causa di un incidente automobilistico, prima del fatidico incontro – modificherà non
soltanto il programma del viaggio, dal momento che la moglie rientrerà rapidamente in Italia, ma
anche la destinazione iniziale. Infatti, invece di pensare ad una casa per la giovane coppia, la sede di
proprietà della famiglia Masieri, sarebbe dovuta diventare, nella successiva riflessione di Savina, un
ostello per giovani studenti, da mettere a disposizione della Facoltà di Architettura veneziana. Il grave
episodio della morte e il cambio di programma funzionale non modificano la disponibilità di Wright, che
comincia a proporre le proprie ipotesi progettuali sul sito triangolare sul quale insiste il piccolo edificio
da sostituire a partire dal gennaio del 1953.
Fig. 6: Pianta del pianoterra e del mezzanino con griglia geometrica in rosso (Febbraio 1953).
L’idea dell’architetto è immediatamente fissata. In essa è possibile cogliere l’influenza dei giochi
geometrici froebeliani che fin da piccolo la madre Anne aveva proposto al giovane bimbo, nell’intento
di condurlo inconsciamente all’architettura. E il triangolo del lotto non faceva che richiamare alla
mente proprio quei semplici blocchi colorati di forme pure che poteva a suo piacimento comporre,
all’interno di griglio regolari. Non a caso più volte da adulto Wright confermò di sentire quell’imprinting
ogni volta che si trovava a dover scegliere una composizione piuttosto che un’altra. Le piccole
differenze avvertibili tra le varie soluzioni – oggetto di specifiche e dettagliate ricostruzioni in sede di
sviluppo della ricerca – non fanno che confermare l’approccio dell’autore nei confronti dell’architettura.
Poco cambia se dalla griglia della prima soluzione – impostata su di una maglia di m 1,9x1,9 – passi
nelle successive ad una più ridotta di m 1,2x1,2, tesa a risolvere variazioni dimensionali negli alloggi.
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L’idea è comunque di suddividere lo spazio all’interno di un tessuto regolare che risulti assolutamente
invisibile a colui che si trovasse a passeggiare per quello spazio. Una griglia trasparente, tesa a
regolamentare le funzioni e la percezione del visitatore, ma a smaterializzarsi all’occhio di chi osserva,
è l’obiettivo di questa operazione compositiva. Grazie a tale idea la struttura è ben concepita: quattro
travi poste perpendicolarmente all’ipotenusa del triangolo rettangolo in pianta avrebbero sorretto il
peso dei solai sottostanti, grazie alla presenza di una struttura in acciaio nascosta nelle pareti divisorie
delle camere degli studenti.
Figg. 7,8: Schizzo iniziale di prospetto e disegno in pulito della facciata (Febbraio 1953).
Anche la facciata ha subito poche variazioni dall’idea iniziale. Questa infatti si basava sull’alternanza
tra setti verticali sporgenti e l’orizzontalità dei balconcini aggettanti, in modo da creare un prospetto
dalle linee leggere. Pur se si passerà dagli otto setti della prima soluzione ai sei della soluzione finale,
in realtà resterà praticamente immutata la regolarità della distribuzione del partito verticale. Wright
commenterà questa sua idea di facciata, associando le aste di marmo agli steli delle piante
acquatiche che si ergono come le canne in un canneto, considerando questa soluzione perfettamente
in linea con il contesto veneziano. A questo idealità si sovrappone, però, una più convincente
adesione agli stilemi tipici dei palazzi veneziani: un’ampia polifora regolare, infatti, si offre
all’osservatore, che coglie, in ciò, l’analisi delle tipologie storiche che si sono succedute nella storia
architettonica della città. Sono da notare anche le due colonne decorate di differente altezza alle due
estremità e le colonne di vetro poste tra queste e le aperture, che cingono, come un’ideale quadro, la
composizione artistica nella cornice.
Se dai molti disegni planimetrici e altimetrici emerge a fatica il tipo di materiale che era previsto per il
rivestimento, in realtà una attenta descrizione testuale dell’autore aiuta a comprendere questo aspetto
del problema. Essa, infatti, accompagnava le tavole proposte alla committenza, e in essa è possibile
ravvisare che l’edificio doveva essere tutto ricoperto di marmo bianco all’esterno, mentre marmorino
era previsto per le pareti interne, soprattutto nello spazio pubblico a doppia altezza dell’atrio. Una
architettura molto luminosa, lucente, brillante sarebbe dovuta nascere in quell’incrocio di percorsi
d’acqua – tra Canal Grande e Rio Novo – come piccolo episodio splendente all’interno di un tessuto
storico variegato ma conforme.
4. Ricostruzione digitale e comunicazione del progetto
Grazie alla quantità di informazioni grafiche e testuali che sono state recuperate è stata avviata la
ricostruzione digitale delle tre principali soluzioni architettoniche, quella del gennaio 1953, quella del
febbraio 1953 e quella del febbraio 1954, con l’obiettivo di confrontarle tra loro anche sul piano
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figurativo. Per la realizzazione sono stati utilizzati algoritmi di modellazione booleana, che prevedono
la costruzione per addizione e sottrazione di primitive solide elementari, affiancate alle note procedure
di estrusione lineare di geometrie di piano. Gli elementi decorativi hanno richiesto una particolare
attenzione soprattutto in mancanza di dettagli costruttivi a scala adeguata. Vero è che si è proceduto
anche per similitudine, identificando elementi analoghi in altri progetti coevi dell’autore, in modo da
poter procedere come se stessimo affiancando l’attività dell’architetto nel proprio studio.
Fig. 9: Composizione digitale degli elementi del progetto (elab. F. Cuzzuol).
La fase successiva è stata la simulazione verosimile del modello stereometrico, dapprima isolato dal
contesto e poi, nella fase finale, inserito tra i palazzi veneziani che lo circondano. Questa seconda
fase ha richiesto la costruzione tridimensionale dell’adiacente Palazzo Balbi, con lo scopo di eseguire
alcune verifiche comparative con disegni prospettici dell’autore. Tutti gli altri palazzi sono stati
riproposti nella forma scatolare elementare, cui è stata sovrapposta l’immagine fotografica della
facciata acquisita con fotocamera professionale, in modo da ottenere la verosimiglianza prefissata per
la realizzazione di immagini singole, ma soprattutto dell’animazione dinamica.
Fig. 10: Simulazione digitale del progetto nel contesto veneziano (elab. F. Cuzzuol).
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La resa finale è stata ottenuta grazie all’utilizzo di algoritmi di illuminazione naturale applicati alla
scena digitale, all’utilizzo di tessiture processate ad hoc per la simulazione dei materiali della facciata,
integrate con mappe procedurali di disturbo per rendere al meglio lo stato realistico della superficie.
In particolare si è deciso di ricorrere anche alla rappresentazione della scena come se fosse percepita
da una imbarcazione, quindi utilizzando una prospettiva a quadro inclinato che esaltasse le geometrie
verticali del progetto. Il dettaglio decorativo e l’uso sapiente dell’ombreggiatura sintetica ha fornito –
proprio sul piano della comunicazione – un adeguato strumento di controllo del progetto, sottolineando
le relative caratteristiche morfologiche.
Figg. 11,12: Simulazione verosimile della facciata e particolare d’angolo (elab. F. Cuzzuol).
Similmente anche l’interno è stato trattato con medesima accuratezza, e l’analisi del soleggiamento in
vari periodi della giornata e dell’anno solare, ha confermato l’ottima esposizione che avrebbe goduto
questa architettura se fosse stata realizzata.
Fig. 13: Simulazione verosimile dell’atrio a doppia altezza verso il Canal Grande (elab. F. Cuzzuol).
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L’ultima parte del lavoro è stata condotta in collaborazione con i laboratori della società ProtoService,
ed ha avuto come finalità la costruzione di un prototipo fisico grazie alle nuove tecnologie di
solidificazione al laser. Nell’economia della sperimentazione scientifica si è deciso di affrontare
unicamente la ricostruzione della facciata sul canale, dal momento che l’obiettivo era la verifica della
qualità del dettaglio architettonico, essendo stato predisposto il modello digitale alla scala di riduzione
di 1:100. Il processo di sinterizzazione ha permesso di utilizzare la polvere di nylon come materiale di
base, con una qualità di realizzazione basata su sezioni ricorsive di circa 1/10 di millimetro. Il risultato
finale ha confermato la possibilità di impiegare questo strumento – solitamente utilizzato nella
costruzione di pezzi meccanici – anche per la produzione di modelli fisici di architettura.
Fig. 14: Modello in polvere di nylon sinterizzata al laser (elab. ProtoService).
Riferimenti bibliografici
[1] RILEY, Terence, REED, Peter (a cura di). Frank Lloyd Wright 1867-1959, Milano: Electa, 2007.
ISBN 9788837050771.
[2] WRIGHT, Frank L.. Una autobiografia, Milano: Jaca Book, 2003. ISBN 88-16-40450-7.
[3] PUPPI, Lionello, ROMANELLI, Giandomenico. Le Venezie possibili. Da Palladio a Le Corbusier, 1ª
ed. Milano: Electa, 1985. ISBN 88-435-1167-X.
[4] SDEGNO, Alberto. Architetture possibili. Rappresentare progetti non realizzati, in Prandi Enrico (a
cura di), Architettura di rara bellezza, 1ª ed. Parma: FAEdizioni, 2006, pp. 180-183. ISBN 88-89739-
06-1.
[5] SDEGNO, Alberto, “Promenades architecturales virtuelles”: rappresentare architetture non
realizzate con le nuove tecnologie, in AA.VV. Sistemi informativi per l'architettura Atti del Convegno e-
Arcom 07, Firenze: Alinea, 2007, pp. 541-546. ISBN/ISSN: 978-88-6055-135-1.
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