ll Catalogo della mosta "LUMEN et SPLENDOR" - Allegra combriccola

di Marinella Caputo
La ricerca creativa dell’artista si concentra interamente sul potenziale
espressivo del lustro, adattando la tecnica tradizionale ad una visione
contemporanea, con soluzioni inedite e gusto sperimentale.
La sua vocazione è inevitabilmente determinata dall’appartenere ad una
famiglia storica nel campo della ceramica, quella dei Rubboli, con cui
ebbe inizio, nel XIX secolo, la maiolica a lustro a Gualdo Tadino, città
che, proprio grazie a loro, divenne rinomata per tale produzione.
I riflessi metallici sono senz’altro impressi nella sua cultura e nel suo
vissuto, ma la pratica artistica e la poetica che ne ispira gli esiti, rappresentano
una scelta consapevole e del tutto autonoma. Il passato è al
contempo forza e limite e, per raggiungere la libertà creativa che ogni
artista richiede, va superato e non rimosso.
Maurizio Tittarelli Rubboli è divenuto esperto nell’arte del terzo fuoco
in età adulta, provenendo da una formazione universitaria linguistico-letteraria.
Non ha appreso quindi le tecniche automaticamente,
ma ha dovuto scoprirle e verificarle, con una comprensione profonda
dei processi di realizzazione. Passare attraverso questa fase gli ha permesso
di ripercorrere la storia, individuando le radici della sua motivazione
artistica.
Lumen et Splendor -
La mostra accosta le opere di due artisti che impiegano la ceramica
come mezzo espressivo, indagando le possibilità e gli effetti delle
superfici riverberate. Su cinque dei lavori di Lucia Angeloni, Maurizio
Tittarelli Rubboli ha applicato il lustro in vernice, in modo da intrecciare
gli interventi, con un rimando reciproco di sicuro interesse.
Il denominatore comune che guida la ricerca dei due artisti è la luce,
come energia intrinseca del visibile, nel carattere costruttivo della forma
plastica (lumen) e nella natura riflettente della superficie (splendor).
Lo scintillio che si sviluppa dall’epidermide dell’oggetto, contribuisce
a creare la dimensione evanescente dell’immaginario, con la sua mobilità
illusoria e fugace.
Le Porte -
Il percorso espositivo delle opere di Maurizio Tittarelli Rubboli prevede
una serie di installazioni su porte, impiegate come sostegno
orizzontale.
Le porte, fotografate per il catalogo da Sandro Bellu sul pavimento
delle muffole ottocentesche, scandiscono degli episodi instaurando
unità nella cornice. Provengono dal vecchio opificio di famiglia e na-
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turalmente sono in condizioni precarie con i segni tangibili - incrostazioni,
macchie, rotture - del quotidiano nella vita di bottega. Sono
memorie, objets trouvés intrisi di vissuto che riconducono alle origini
materiali dell’attività artistica. Inoltre contribuiscono a instaurare un
contrasto di pronunciato impatto visivo per il carattere sontuoso degli
oggetti che sostengono.
Prima Porta: Specchi Ustori -
L’installazione unisce tre elementi in maiolica a lustro in vernice, realizzati
seguendo il modello degli specchi ustori inventati da Archimede
che nel corso dei secoli hanno ispirato ricostruzioni grafiche e prototipi
tridimensionali.
Le forme sono rispettivamente rivestite in argento caldo, oro e rosso
rame e vengono inclinate per mostrare a pieno la propria concavità.
L’effetto riflettente della superficie a lustro evoca il carattere magicamente
funzionale dell’ingegnosa trovata attribuita allo scienziato siracusano.
Archimede riuscì con tale sistema, nel III secolo a.C, a incendiare
la flotta romana, escogitando un ordigno bellico basato sull’uso
sottile dell’intelletto che studia la natura per impiegarne la potenza.
L’apparato non ha mai smesso di trasmettere un richiamo accattivante
per chi indaga i processi della fisica e dell’ingegneria, ma è comprensibile
come anche le arti visive possano subirne il fascino.
Maurizio Tittarelli Rubboli ha tradotto l’idea dello specchio parabolico
in forme ceramiche dalla superficie lucida che interpretano, piuttosto
che imitare, l’aspetto delle creazioni di Archimede.
Lo specchio che convoglia i raggi solari per produrre energia incandescente
è una immagine decisamente evocativa che lascia trapelare
una dimensione simbolica, senz’altro adatta all’arte visiva. La luce,
sostanza imprescindibile di ogni operazione artistica, innesca e sviluppa
la scintilla mentale da cui ha origine l’azione creativa. La citazione
degli specchi ustori si dimostra quindi un espediente per riflettere
sulle implicazioni percettive e concettuali del fare arte. In fondo l’atto
creativo non è così diverso da un processo fisico, nella condivisione
reciproca delle leggi basilari.
Seconda Porta: Candelieri -
Gli otto candelieri che svettano con eleganza sulla base ruvida e consunta
della porta, derivano da un disegno degli anni venti di Aldo
Ajò. L’artista eugubino, infatti, fu direttore artistico della manifattura
Rubboli a Gualdo Tadino, dove realizzò molti disegni e stampi di de