Quartino "Le piccole volpi" - Teatro Ghione
Quartino "Le piccole volpi" - Teatro Ghione
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LILLIAN HELLMAN<br />
Lillian Hellman (1905-1984) è una delle più importanti<br />
scrittrici americane del secolo scorso, molto<br />
attenta al sociale. Come moglie di Dashiell Hammett<br />
fu perseguitata durante il Maccartismo. Cresce tra New<br />
Orleans e New York, studia alla NYU e alla Columbia,<br />
lavora con il pubblicitario Horace Liveright, recensisce<br />
libri per il “New York Herald Tribune”, pubblica articoli<br />
e storie, lavora come press-agent per il teatro.<br />
Ottiene il suo primo successo all’età di ventisette<br />
anni con l’opera “The Children’s Hour”, che debutta a<br />
Broadway nel 1934 e va in scena per oltre settecento<br />
repliche. Tre anni più tardi, con tre sceneggiature e una<br />
commedia a Broadway: “Days to Come”, viene invitata<br />
a presenziare al Festival di <strong>Teatro</strong> di Mosca. Conosciamo<br />
bene il suo viaggio attraverso la Germania nazista,<br />
grazie alla storia del film “Julia”. Prima di raggiungere<br />
la Russia, vive per un pò in Francia e va in Spagna,<br />
dove è testimone del bombardamento di Valencia<br />
e Madrid, durante la guerra civile che andava avanti<br />
da un anno. “Watch on the Rhine” fu scritto, provato<br />
e messo in scena sul palcoscenico di Broadway già nell’aprile del 1941, nove mesi prima che<br />
l’America dichiarasse guerra e si muovesse in difesa degli alleati.<br />
Nel periodo tra la sua permanenza in Europa e la prima di “Watch on the Rhine”, la Hellman scrive<br />
“<strong>Le</strong> Piccole Volpi”, probabilmente la sua opera più conosciuta e rappresentata, che va in scena<br />
per la prima volta nel 1939 al National Theatre di New York con un enorme successo. Il dramma è<br />
incentrato sulla scaltrezza, crudeltà e arroganza di una famiglia del profondo Sud; ricatto, tradimen-<br />
to e avidità sono alla ˘ base del tentativo della famiglia Hubbard di impiantare un’industria di cotone.<br />
Nel 1946 scrive e fa la regia di “Another Part of the Forest” che racconta degli inizi della famiglia<br />
Hubbard, conosciuta già in “<strong>Le</strong> Piccole Volpi”. Scrive poi “The Autumn Garden” (1951), “Toys in the<br />
Attic” (1960) vincitore per il miglior testo del NY Drama Critics Circle Award, “My Mother, My Father<br />
and Me” (1963); alcuni adattamenti teatrali come “Montserrat” (1949), “The Lark” (1955), e il libretto<br />
per il musical “Candide” (1956) in collaborazione con <strong>Le</strong>onard Bernstein, Richard Wilbur,<br />
John La Touche e Dorothy Parker.<br />
Tra il 1935 e il 1946 scrive, occasionalmente, anche delle sceneggiature per il cinema, inclusa<br />
quella di “<strong>Le</strong> <strong>piccole</strong> volpi” da cui il famoso film con Bette Davis, regia di William Whyler. Ha curato<br />
l’edizione de “The <strong>Le</strong>tters of Chekhov” e “The Big Knockover” di Dashiell Hammett. Scrive tre volumi<br />
autobiografici “The Unfinished Woman” (1969), “Pentimento” (1973), “Scoundrel Time”<br />
(1976). <strong>Le</strong> ultime sue opere sono “Maybe” del 1980, e “Together” scritto insieme a Peter Feibleman<br />
nel 1982.<br />
La Compagnia Stabile del <strong>Teatro</strong> <strong>Ghione</strong><br />
ILEANA GHIONE<br />
con (in ordine alfabetico)<br />
HAROLD BRADLEY ELISABETTA CARTA<br />
MICO CUNDARI MAURIZIO DI CARMINE<br />
MASSIMO DI MICHELE PIERGIORGIO FASOLO<br />
FELICITE’MBEZELE GIADA PRANDI<br />
CLAUDIO PUGLISI<br />
in<br />
“LE PICCOLE<br />
VOLPI”<br />
di Lillian Hellman trad. <strong>Le</strong>a Danesi<br />
Personaggi Interpreti<br />
Oscar Hubbard CLAUDIO PUGLISI<br />
Ben Hubbard MICO CUNDARI<br />
Regina Hubbard ILEANA GHIONE<br />
Birdie, moglie di Oscar ELISABETTA CARTA<br />
<strong>Le</strong>o, figlio di Oscar e Birdie MASSIMO DI MICHELE<br />
Orazio Giddens, marito di Regina PIERGIORGIO FASOLO<br />
Alessandra Giddens, figlia di Regina e Orazio GIADA PRANDI<br />
Sig. Marshall, uomo d’affari di Chicago MAURIZIO DI CARMINE<br />
Addie, serva FELICITE’MBEZELE<br />
Cal, servo HAROLD BRADLEY<br />
regia<br />
GIUSEPPE VENETUCCI<br />
costumi e arredamenti scenici<br />
CABIRIA D’AGOSTINO<br />
“Distruggete le volpi,<br />
le <strong>piccole</strong> volpi che<br />
devastano i vigneti i<br />
nostri vigneti dai<br />
teneri grappoli...”<br />
direttore di scena MARIA CATTANI direttore tecnico e luci MICHELE LERRO<br />
fonico AYMAN TREIFI macchinista REMO BUDA sarta TIZIANA TOZZI<br />
sartoria G.P. 11 calzature ARDITI foto di scena TOMMASO LE PERA
“<strong>Le</strong> Piccole Volpi” di Lillian Hellman largamente acclamato come uno dei classici del dramma<br />
americano del 20° secolo, è uno studio magistrale sulla scaltrezza, la crudeltà e l’arroganza di una<br />
famiglia, all’inizio del secolo, nel profondo Sud. Ricatto, tradimento e avidità sono le forze motrici<br />
della famiglia Hubbard nel loro tentativo di impiantare un industria per il cotone nelle loro proprietà,<br />
senza nessun riguardo in termine di costi umani.<br />
Dopo il successo al National Theatre di New York nel 1939 con Tallulah<br />
Bankhead, è seguito il famoso film di Billy Wyler con Bette Davis e in<br />
teatro, in tempi recenti, da Elizabeth Taylor e Anna Proclemer.<br />
“...Quella è gente che divorerebbe il mondo con tutti quelli<br />
che ci vivono dentro, proprio come le cavallette della Bibbia,<br />
e gli altri intorno, li stanno a guardare mentre divorano. Alle<br />
volte penso che non sia giusto stare lì a guardare...”<br />
ADDIE, la serva, da “<strong>Le</strong> Piccole Volpi”<br />
“Distruggete le volpi, le <strong>piccole</strong> volpi che devastano i vigneti i nostri vigneti dai teneri<br />
grappoli...” da “Il Cantico dei Cantici”<br />
Il versetto biblico da cui trae spunto la Hellman può sembrare anche un blues in bocca ad un negro<br />
del Sud America, luogo in cui è ambientata la commedia. Una commedia d’azione e di violenza in<br />
cui si attua, all’interno di una stessa famiglia, il “gioco al massacro” dei singoli personaggi, sorretti da<br />
un comune denominatore: avidità, rabbia, cupidigia del denaro, corruzione, serpeggiano ovunque.<br />
Ma la commedia, pur nel suo microcosmo familiare, svela anche la crudezza<br />
di una società nella quale le volpi sono cresciute e che segna il trapasso da<br />
una civiltà agricola, indolente e quasi mitica del Sud, qui incarnata dal<br />
vibrante ed intenso Orazio, ad una industriale e speculatrice, in forte ascesa,<br />
del Nord capitalista, dominato dalle macchine che vanno al cotone.<br />
In questa opera dura, concepita con freddo distacco e scritta con forza<br />
aspra e tagliente, tutti i personaggi, ugualmente gelidi e implacabili, sono<br />
assai ben caratterizzati. Regina, incarnata sempre da splendide attrici,<br />
(Bette Davis, Elizabeth Taylor ed in Italia Diana Torrieri, Anna Proclemer)<br />
è oggi Ileana <strong>Ghione</strong>, personaggio complesso e ricco di sfaccettature, di velenosa dolcezza e di<br />
tagliente cinismo, al tempo stesso borghese ed altera, perfida ma piena di fascino, caparbia e capricciosa,<br />
fredda nel calcolo e scatenata nella sua ira furibonda contro il marito che l’ha tradita. Orazio, malato di<br />
cuore, è visto volutamente ancora giovane in questa edizione, in quanto<br />
incarna la rabbia e l’impotenza di fronte all’ennesimo gioco della vita: rifiutando<br />
di rendersi complice di un’ulteriore impresa di sfruttamento dei più poveri è, di<br />
fatto, destinato a morire. Ben e Oscar, grandemente borghesi e strettamente<br />
coerenti nella loro spasmodica ricerca del denaro, visto naturalmente come<br />
scopo ultimo delle loro esistenze, per ottenere il pieno controllo delle azioni<br />
della società, arrivano ad escludere la sorella e il marito dall’affare. <strong>Le</strong>o, il figlio<br />
di Oscar, legittimo discendente degli Hubbard, cresciuto in un ambiente così<br />
arido e privo di qualsiasi istanza culturale, si rivela unicamente attratto dal<br />
fascino della corruzione, arrivando a rubare le azioni dello zio. La malinconica e<br />
nostalgica Birdie, figlia di nobili decaduti e moglie di Oscar, quasi fosse<br />
un’intrusa infelice in questo mondo così aggressivo, sembra fare da<br />
contrappunto, con i suoi stupori, al dramma in atto.<br />
Alessandra, la vittima designata, destinata a sposare il cugino <strong>Le</strong>o, arriva però a ribellarsi, scappando<br />
dalla tana delle volpi, decisa a conquistare una vita diversa. Infine Addie e Cal, i due fedeli servitori<br />
negri, carichi di umanità, sono una costante presenza nella commedia, ben conoscendo le più<br />
risposte ed intime sfaccettature dei loro padroni, dai quali vengono, perlopiù, ignorati.<br />
Anche se datata, la commedia, dopo più di mezzo secolo, denota ancora la sua attualità rivelandosi<br />
una prodigiosa macchina teatrale con le sue perversità, gli intrighi per la sopraff0azione, le feroci risse<br />
interne, i suoi vizi sempre senza maschere.<br />
Giuseppe Venetucci<br />
Perversità allo stato puro<br />
In obbedienza alle generali prescrizioni della consuetudine romantica e in omaggio alla propria<br />
personale fiducia nelle virtù positive del genere umano, lo scrittore d’una volta scriveva avendo<br />
cura di tener sempre aperto nell’anima nera dei suoi personaggi felloni un orifizio sentimentale, uno<br />
sfiatatoio di bontà: vantaggiosa valvoletta attraverso cui – esalati al terz’atto o all’ultimo capitolo i<br />
vapori satanici – tempestivamente filtrava uno spiffero d’aria rigeneratrice che, sia pure in extremis,<br />
abilitava il peccatore a presentarsi senza soverchie preoccupazioni al tribunale celeste.<br />
Ligio, ottimista e indulgente, lo scrittore d’una volta sentiva vivissimo lo scrupolo di consegnare al<br />
fuoco eterno un’anima immortale, anche se di sostanza puramente letteraria e, in genere,<br />
all’ultimo momento preferiva dichiararla ricuperata: il che, oltre a riuscire di pregevole effetto<br />
spettacolare, non giungeva affatto sgradito – anzi piuttosto rassicurante – al grosso delle platee.<br />
Perchè peccatori siamo: e la segreta speranza che, in fondo in fondo, esiste la possibilità di una<br />
transazione metafisica fa sempre bene.<br />
Nient’affatto ottimisti e pochissimo indulgenti, gli scrittori d’adesso si mostrano sempre meno<br />
inclini a coltivare illusioni di possibili resipiscenze preagoniche nei loro pubblici. Niente più sfiatatoi<br />
e valvolette: le anime dannate che frequentano i palcoscenici moderni sono<br />
diabolici involucri a tenuta perfetta, ermeticamente chiusi. Il male che nelle<br />
anime antenate dei perversi d’una volta – protagonisti e comprimari – si<br />
presentava corretto da schizzetti di bene più o meno consistenti, in queste<br />
contemporanee è contenuto allo stato puro e nella concentrazione più<br />
virulenta. La chimica spirituale fa progressi, e la losca famiglia Hubbard<br />
intorno alla quale Lillian Hellman ha costruito la vicenda drammatica di<br />
Piccole volpi ne costituisce la esemplare testimonianza.<br />
I personaggi affaccendati e ingrati di questa splendida commedia svolazzano<br />
fior da fiore (du mal) sulla più velenosa botanica da codice penale che si<br />
possa dare. Miseria morale ambiguità bassezza raggiro, si chiama il miele<br />
amaro dei loro favi e precisando, appropriazione indebita e omicidio colposo.<br />
E non c’è ombra di ragione più o meno ideale che giustifichi l’orribile prodotto: diversi e peggiori<br />
dei “cattivi con sfiatatoio” della tradizione, così ermeticamente perversi da legittimare l’impietoso<br />
pessimismo della Hellman, queste creature – Oscar, <strong>Le</strong>o, Benjamin, Regina Hubbard – costituiscono<br />
evidentemente i casi-limite, l’esemplificazione estrema dell’iniquità: e poichè, poco o tanto, in esse<br />
siamo costretti a riconoscerci in quanto riflettono la realtà perversa che ci è costituzionale<br />
nonostante il parere contrario di Gian Giacomo Rosseau, diciamo che c’è da arrossire della nostra<br />
condizione umana, da deplorare la nostra esistenza stessa. Già Piccole<br />
volpi fu rappresentata in Italia quando per disposizione di legge,<br />
eravamo tutti virtuosi e fu scelta, credibilmente, per darci il piacere di<br />
paragonare la nostra virtù ai vizi del resto del mondo. Nella<br />
rappresentazione allestita il 5 dicembre 1941 al <strong>Teatro</strong> Carignano di<br />
Torino dalla Compagnia delle Arti – prima dell’opera per l’Italia e<br />
l’Europa – gli Hubbard erano diventati Isaacs; Oscar, <strong>Le</strong>o, Benjamin e<br />
Regina Hubbard si chiamavano Salomone, Samuele, Davide e<br />
Rebecca Isaacs. Una piccola ma ragguardevolmente sudicia speculazione demagogica diretta a<br />
erudire il pubblico intorno alla predicata perversità della razza ebraica, o un espediente – non<br />
sarebbe stato il primo – per chiudere la bocca al Minculpop che altrimenti avrebbe alzato altissimi<br />
barriti e in nessun caso avrebbe dato il permesso di circolazione ad un prodotto della corrotta e<br />
decadente democrazia americana.<br />
Forse le due cose insieme. Comunque, si sia trattato allora di calcolo politico o di compromesso<br />
artistico, l’episodietto è piuttosto lusinghiero per la commedia in quanto serve a dimostrare che la<br />
Hellman nella sua aspra pittura di questa gente obliqua ci ha azzeccato in pieno: al punto che<br />
Piccole volpi, riveduta e corretta, fu scelta per edificazione nostra, di noi quand’eravamo buoni per<br />
disposizione superiore.<br />
Gigi Cane