gennaio - Accademia dei Concordi

quali le pubblicazioni di Francesco Antonio Bocchi 51 e di Riccardo Schöne 52 ; ma,
soprattutto, esse hanno subito il fascino derivante da una visione diretta, personale,
autoptica del vasellame e dei preziosi oggetti esposti al museo di Adria, dove Piva ha
ammirato i frammenti di ceramica attica a figure nere e a figure rosse. È lui stesso a
confermarlo nell’ultima quartina della IV sequenza di Tra l’Àdese e ’l Po 53 :
a mi che ’desso in tel più ciaro giorno
ve vardo in fila drento ’na scansia,
coràli e vasi co’ figure intorno,
reliquie me parì de casa mia.
Comunque tutto questo sta a dimostrare l’intelligenza, la competenza, la serietà
con cui Piva accedeva alla documentazione e sceglieva le sue fonti che dovevano
esser le più scientificamente qualificate e accreditate. La sua Spiega e le annotazioni
storiche alle poesie sono un frutto maturo e una prova riuscita di “libera” sintesi
storica da non relegare sprezzantemente nel campo di una banale divulgazione
oppure, al contrario, di una pedante erudizione. In più esse si pongono in dinamica e
pulsante correlazione con i testi poetici e li completano, li integrano, li arricchiscono,
ne costituiscono un’esegesi e un’amplificazione indispensabile.
Ha ragione Eugenio Ferdinando Palmieri quando recensisce le Cante d’Àdese e
Po: «(…) E nei versi di Piva è tutto il Polesine (…). Il poeta esprime il suo paese e
la sua gente. Libro, perciò, documentario: per la rievocazione di scenari lontani, per
la precisione filologica, per la testimonianza di cose presenti. Passano, nella canora
visione, i miti e le realtà, gli uomini e le opere, la storia e la cronaca (…)» 54 .
Pure Paolo Pezzolo insiste su questa fondante e portante specificità di assodata
attestazione, di valenza storiografica, di commentario non soltanto appiccicato a
latere. Egli parla di «(…) note storico-filologiche da lui [Piva] apposte con cura
alle poesie (un extratesto congegnato come supporto indispensabile alla lettura)». E
ancora: «(…) tale apparato, infatti, è stato progettato dall’autore come un singolare
extratesto, la cui lettura è però concepita come necessaria e, in certo modo, contestuale
alle poesie» 55 .
Formulo un’altra considerazione che si vuole proporre come ulteriore confronto
tra Ghirardini e Piva.
51 Mi limito a richiamare: F.A. BOCCHI, Il Polesine di Rovigo, in Grande Illustrazione del Lombardo-
Veneto, a cura di C. CANTÙ, vol. V, parte II, Editori Corona e Caimi, Milano 1861 (riedizione anastatica,
Atesa Editrice, Bologna 1974), pp. 40-44. Sui vasi attici a f. r. della collezione Bocchi vd. ora WIEL-MARIN,
La ceramica attica a figure rosse di Adria (ivi ricchissima documentazione iconografica e bibliografica).
52 R. SCHÖNE, Le antichità del Museo Bocchi di Adria, Istituto Archeologico Germanico, Roma 1878.
53
PIVA 2000, p. 18, IV, vv. 13-16.
54 E.F. PALMIERI, Poeti, da L’Almanacco del Polesine [Tipografia Spighi, Lendinara 1931], in E.F. PALMIERI,
Tutte le poesie, a cura di A.M. BATTIZOCCO e G.A. CIBOTTO, Marsilio, Venezia 1989, p. 291.
55
PEZZOLO, L’umanesimo di Gino Piva, pp. XIX, XXVII.
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